艺术家: Cheikh Ndiaye
日期: 2015
博物馆: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
术: 混合媒体
谢赫·恩迪亚耶·伯恩,塞内加尔达喀尔,1970年。 他在美国纽约达喀尔和法国里昂居住并工作. 谢赫·恩迪亚耶利用绘画、安装、摄影和胶片登记物体和建筑物的后生。 他于2011年开始的一连串画作, 以现代主义设计为特色, Ndiaye使这些建筑的恶化,这些建筑后来已失修,带有热情的花纹并用严密的框框来取出电影静片或明信片. 他们的直观观点将目光引向街道层面、生活空间和灵活空间,这些空间从此被移入被废弃的场所——这道外墙成为食品摊或临时住所的支持——以显示社区如何不断重建城市以适应他们的生活、价值观和非正规经济。 Ndiaye在他的新作"Blancheur structure dérisoire en extract au ciel"(Rigid Derisory Whiteness in Action to the Sky)中引用了斯德法内·马拉姆(1842年–1898年)一首诗中的一句话: Ndiaye沿着各种似乎不合时宜的底部画出一道厚厚厚的白色边界,物体包括地表,潜望镜,小屋和木柱. 白漆暗指一些殖民者经常用来划定某些外出地的石灰. 这些被洗白的空间使黑色尸体更加明显,对Ndiaye来说,它成为监测和控制的另一个反常机制。 在他宽放的安装中,白色成为了一种寓意来探索统治的离散和自生自灭的逻辑. 这些物体的功能在为一刚性(如果是任意的颜色方案)服务时是无关紧要的,甚至是被擦去的. Ndiaye暗示了殖民主义的残余物质,随着其外表的模糊而慢慢地倒塌并消退,其力量已不复存在。
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