Aktualizováno říjen 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 499 děl umělce Jan Steen v našem katalogu
Shrnutí
The Dissolute Household (1663) is recorded as the most famous painting of Jan Steen; it is held by the Metropolitan Museum of Art, New York. The feast of Saint Nicholas (1670) and Merry Company on a Terrace (1670) occupy the second and third entries. Of the 499 works by Jan Steen recorded in the catalogue, the 100 best known are listed below, each entry with its date, the holding museum and a note on the work.
A Symphony of Chaos: Unveiling Jan Steen’s Masterpiece The Dissolute Household is not merely a painting; it is a theatrical performance frozen in time, a vibrant window into the boisterous and often unruly heart of the Dutch Golden Age. Created around 1663 by the incomparable Jan Havickszoon Steen, this work serves as a masterful exploration of human frailty, humor, and the delightful disorder of domestic life. As one gazes upon…
Step into this room and you are immediately caught in the middle of a Dutch household in mid-December. The air feels heavy with the scent of citrus and spiced bread. We are witnessing the Feast of Saint Nicholas, a tradition where the boundaries between reward and punishment are laid bare. In the foreground, a young girl holds a tin bucket overflowing with treats, her expression one of quiet triumph. Contrast…
In the heart of the seventeenth century, amidst the burgeoning prosperity of the Dutch Golden Age, Jan Havickszoon Steen captured a moment that transcends time. "Merry Company on a Terrace" is not merely a painting; it is a vibrant, breathing window into a world of conviviality and controlled chaos. As one gazes upon this monumental canvas, completed around 1670, the viewer is immediately swept into a bustling courtyard where the…
To gaze upon Jan Steen’s “The Dancing Couple” is to be instantly swept up in the boisterous, uninhibited spirit of a seventeenth-century Dutch kermis. Painted in 1663, this masterpiece serves as much more than a mere visual record of a village fair; it is an immersive sensory experience that captures the very heartbeat of the Dutch Golden Age. Steen, a master of the human comedy, avoids the stiff formality often…
A boisterous domestic interior unfolds in a dense, multi-layered composition, capturing a moment of chaotic conviviality. The scene centers on a family gathering where the boundaries between celebration and disorder are blurred. At the heart of the room, a laughing man—often identified as a self-portrait of the artist—gestures toward the folly of the assembly, while an elderly woman in the foreground examines a sheet of music. This document contains the…
The air in the room feels thick with the sudden, boisterous energy of the Merry family. Painted by Jan Steen in 1668, this scene captures a moment of unrestrained domestic life that seems to pulse with life even now. It is a genre painting, a window into the everyday realities of the Dutch Golden Age, where the boundaries between celebration and chaos blur. One can almost hear the sudden burst…
In the heart of the seventeenth century, amidst the burgeoning prosperity of the Netherlands, Jan Steen captured a world that was as chaotic as it was charming. His masterpiece, Village School, painted around 1670, serves as a vibrant portal into the daily rhythms of rural life during the Dutch Golden Age. Unlike the grand, often stiff historical allegories favored by some of his contemporaries, Steen possessed a singular gift for…
The air in the room feels heavy with the scent of spilled wine and the frantic energy of a household left to its own devices. At the center of this swirling commotion, a man sits with a sly smirk, his fingers entwined with those of a maid as she pours a generous serving of wine for his wife. The woman, seemingly oblivious to the flirtation unfolding beside her, remains focused…
In the quiet, shadowed corners of seventeenth-century Dutch life, Jan Steen captured moments that whispered of much more than what met the eye. His masterpiece, The Lovesick Maiden, painted around 1660, is far more than a mere domestic scene; it is a profound psychological drama staged within the intimate confines of a bourgeois interior. At first glance, the viewer is drawn to the central figure—a young woman slumped in a…
In the heart of the Dutch Golden Age, few artists could capture the delightful disorder of human existence as masterfully as Jan Havickszoon Steen. His 1674 masterpiece, “Revelry at an Inn,” invites the viewer into a boisterous, sensory-rich world that feels remarkably alive even centuries after its creation. This is not a painting of quiet contemplation or distant myth; rather, it is a vivid snapshot of a bustling tavern, where…
In Luxury, Look Out1663 · Kunsthistorisches Museum
12
Self-Portrait as a Lutenist1652 · Thyssen-Bornemisza Museum
13
A Merry Party (detail)1660 · Szépművészeti Múzeum
14
Samson and Delilah1668
15
The Feast of St. Nicholas1665 · Rijksmuseum
16
Boerenkermis1670 · Frans Halsův muzejní palác
17
A Goldsmith Melting Down a Woman's Jewellery in the Presence of a Notary, The Alchemist1668 · Städel Museum
18
The Oyster-eater1658 · Mauritshuis
19
A Merry Party (detail)1660 · Szépművészeti Múzeum
20
The Scholar and Death1660 · Národní galerie Praha
21
The Smoker1660 · Kröller-Müllerův Muzeum
22
The Interior of an Inn1670 · National Gallery
23
Interior with a Woman Feeding a Parrot, Known as ‘The Parrot Cage’1665 · Rijksmuseum
24
Christ in the House of Mary and Martha1650 · Kelvingrove Art Gallery and Museum
25
The Miser1650 · Statens Museum for Kunst
26
The Tempting Offer1650 · Kunsthalle Bremen
27
A Pedlar selling Spectacles outside a Cottage1652 · National Gallery
28
Esther before Ahasuerus1660 · Státní Ermitáž
29
A Children's Festival1660 · Musei di Strada Nuova
30
The bowlers, Jan Havicksz. Steen (copy after), 1658 - 17001700
31
An Interior with a Man offering an Oyster to a Woman1663 · National Gallery
32
Peasants merry-making outside an Inn1647 · National Gallery
33
Man with a fiddle in bad company, Jan Havicksz. Steen (copy after), 1670 - 17001700 · Rijksmuseum
34
The Christening Feast1660 · Finnish National Gallery
35
Singer with a Guitar1660 · Statens Museum for Kunst
36
The wedding party1660 · National Gallery of Victoria
37
Baker Oostwaert and his wife1658
38
Cat familySzépművészeti Múzeum
39
Ascagnes and Lucelle (The Music Lesson)1667 · National Gallery of Art
40
The Fortune Teller1650 · Philadelphia Museum of Art
41
Twelfth Night1660 · Los Angeles County Museum of Art
42
Young Girl Giving Alms to an Old Man1658 · Rijksmuseum
43
A Man Blowing Smoke at Drunken Woman1665 · National Gallery
44
Jacob Confronting Laban1676 · Norton Simon Museum
45
Smoker1650 · Státní Ermitáž
46
The Suitor1664 · Museum de Lakenhal
47
The village wedding1653 · Museum Boijmans Van Beuningen
48
Moses Striking Water from the Rock1651 · Städel Museum
49
The Sense of Hearing1661 · Upton House
50
The Sense of Taste1661 · Upton House
51
The Sense of Smell1661 · Upton House
52
Bathsheba1668 · Norton Simon Museum
53
The Village Alchemist1664 · Wallace Collection
54
Merrymaking in a Tavern1674 · Wallace Collection
55
Itinerant Musicians1659 · Ascott House
56
As the Old Sing, So Pipe the Young1673 · Philadelphia Museum of Art
57
Cutting for the stone1909 · Museum Boijmans Van Beuningen
58
Bathsheba after the Bath1670 · J. Paul Getty Museum
59
An Old Couple Making Caudle1668 · Mauritshuis
60
The Leiden Baner Arend Oosterwaert and His Wife Catharina Keyzerswaert1658 · Rijksmuseum
61
The Feast of Saint Nicholas1665
62
Interior with Peasants Eating and Drinking1650 · Frans Halsův muzejní palác
63
Couple reading the Bible1658 · Museum de Lakenhal
64
Cavalier Playing a Lute to a Lady (‘Lucelle and Ascagnes’)1660 · Scottish National Gallery
65
Two Men and a Young Woman making Music on a Terrace1670 · National Gallery
66
Couple at an Inn Table1660 · Statens Museum for Kunst
67
Rape of the Sabine Women1666 · Muzeum umění Johna a Mable Ringlingových
68
The Unruly Guest1665 · Städel Museum
69
Interior1660 · National Gallery of Victoria
70
Banquet of Anthony and Cleopatra1673 · The Leiden Collection
71
Tric-Trac Players1667 · Státní Ermitáž
72
Twelfth-Night Feast1666 · Královské muzea krásných umění v Belgii
73
The Doctor and His Patient
74
The Bean Feast1668 · Státní muzea v Kasselu
75
The Doctor's Visit1661 · Victoria and Albert Museum
76
The May Dance1647
77
Wooded Landscape with a Watermill1647
78
Landscape with Figures before a House1644
79
Under the Influence outside Voorschoten1640 · Museum Bredius
80
Portrait of Admiral Cornelis Evertsen the Elder1651
81
The Chicken Farmer1651
82
A village fair with a quack1650
83
A peasant couple carousing in an inn1660
84
A Merry Company at Table1660 · Museum der bildenden Künste
85
Tavern Scene by Candlelight1660
86
Grace before Meat1660
87
St. Nicolas Day1660
88
Easy come, easy go (The Artist eating Oysters)1660
89
The Traveller Resting1660 · Musée Fabre
90
After the Meal1660
91
Merry company in front of a inn1660 · Rijksmuseum Twenthe
92
Portrait of a Family on a Terrace1660
93
Girl with a Wreath1660
94
Fight in a Tavern1660
95
The Mennonite Sister1660
96
Rejected Female Suitor1660
97
Rejected Male Suitor1660
98
The Letter1660
99
A Merry Company with Music and Dancing1660 · Musée des Beaux-Arts de Strasbourg
100
Generosity of Scipio1660 · Cummer Museum of Art and Gardens
The four subjects most frequently represented among these works, each with its best-known example.
8 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzea | Město | Díla autora Jan Steen | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 National Gallery |
Londýn | 10 | The Interior of an Inn, A Pedlar selling Spectacles outside a Cottage, An Interior with a Man offering an Oyster to a Woman |
 Rijksmuseum |
Amsterdam | 34 | The Feast of St. Nicholas, Interior with a Woman Feeding a Parrot, Known as ‘The Parrot Cage’, Man with a fiddle in bad company, Jan Havicksz. Steen (copy after), 1670 - 1700 |
 Mauritshuis |
Haag | 16 | 'As the Old Sing, so Pipe the Young', The Oyster-eater, An Old Couple Making Caudle |
 Státní Ermitáž |
Sankt-Petěrburg | 9 | Esther before Ahasuerus, Smoker, Tric-Trac Players |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 7 | The Dissolute Household, Merry Company on a Terrace, The Lovesick Maiden |
 Museum Boijmans Van Beuningen |
Rotterdam | 7 | The feast of Saint Nicholas, The village wedding, Cutting for the stone |
 Szépművészeti Múzeum |
Budapešť | 5 | A Merry Party (detail), A Merry Party (detail), Cat family |
 Statens Museum for Kunst |
Kodaň | 5 | The Miser, Singer with a Guitar, Couple at an Inn Table |
Select a decade to display its principal painting.
The scene unfolds beneath a heavy, leafy canopy that forms a natural ceiling over a group of figures gathered outside an inn. On the left, a large, dark tree trunk anchors the composition. The light appears to originate from an unseen source, perhaps the late afternoon sun, casting soft shadows across the ground and highlighting the textures of the subjects. A man wears a coarse waistcoat, while a woman is…
A Symphony of Chaos: Unveiling Jan Steen’s Masterpiece The Dissolute Household is not merely a painting; it is a theatrical performance frozen in time, a vibrant window into the boisterous and often unruly heart of the Dutch Golden Age. Created around 1663 by the incomparable Jan Havickszoon Steen, this work serves as a masterful exploration of human frailty, humor, and the delightful disorder of domestic life. As one gazes upon…
Step into this room and you are immediately caught in the middle of a Dutch household in mid-December. The air feels heavy with the scent of citrus and spiced bread. We are witnessing the Feast of Saint Nicholas, a tradition where the boundaries between reward and punishment are laid bare. In the foreground, a young girl holds a tin bucket overflowing with treats, her expression one of quiet triumph. Contrast…
The Dissolute Household (1663), Metropolitan Museum of Art, New York. The following entries are The feast of Saint Nicholas (1670) and Merry Company on a Terrace (1670).
37 years: Jan Steen was born in 1626 and The Dissolute Household is dated 1663.
The Dissolute Household, The feast of Saint Nicholas, Merry Company on a Terrace, The Dancing Couple, 'As the Old Sing, so Pipe the Young', Merry family, Village school, Dissolute Household, The Lovesick Maiden a Revelry at an Inn. The list above records the date and holding museum of each.
The catalogue records 499 works by Jan Steen, dated between 1640 and 1676.
Principally in National Gallery (Londýn), Rijksmuseum (Amsterdam) a Mauritshuis (Haag). The museum table above gives the full distribution.
In 1660s: 59 of the 100 works listed on this page are dated to that period, including The Dissolute Household.
The earliest dated work listed here is Under the Influence outside Voorschoten (1640); the latest is Jacob Confronting Laban (1676).
Man (24), Woman (22) a People (21), out of the 100 works listed on this page.
Oil On Canvas, in 42 of the 100 works listed on this page.
Baroque realism, as documented by the works on this page.
The Interior of an Inn, A Pedlar selling Spectacles outside a Cottage a An Interior with a Man offering an Oyster to a Woman are among the 6 works on this page in the collection of the National Gallery, Londýn.
Yes. Each work listed on this page can be ordered from its own entry as a hand-painted oil reproduction or a fine art print, in a size of your choice.
Jan Steen se narodil kolem roku 1626 v Lejdenu do rodiny, která dokonale rozuměla mechanismům společenského shromažování. Jako nejstarší z nejméně osmi dětí byl jeho růst formován komerční realitou jeho otce, Havicka Steena. Havick byl obchodník s obězem a pivovarský mistr, který spravoval hostinec Red Halbert. Toto domácí prostředí, zakořeněné v katolické komunitě Lejdeně, mu poskytlo přímý pohled do hlučných a často chaotických sociálních interakcí, které později definovaly jeho profesní tvorbu. Nebyl pouze divákem tohoto života; on byl jeho přímým produktem.
Jeho formální vzdělání a profesní registrace odhalují muže pohybujícího se v rámci strukturovaných intelektuálních a cechových systémů Nizozemské republiky. Steen byl v roce 1646 zapsán na Lejdenské univerzitě. Do roku 1648 již dosáhl statusu mistra malířů díky své registraci v Lejdenském cechu svatého Lukáše. Tento přechod od studenta k uznávanému profesionálovi markuje začátek kariéry postavené na technické legitimitě, nikoliv jen na pouhém pozorování.
Detaily jeho raného výcviku zůstávají spíše předmětem historických úvah než dokumentovanou jistotou. Ačkoliv se žádné oficiální záznamy o jeho učňovství nedokumentovaly, trajektorie jeho schopností naznačuje, že se naučil metody několika významných postav. Pravděpodobně čerpal technické znalosti od Jana van Goyena, Nicolausa Knüpfera a Adriena van Ostade. Tyto vlivy položily základy stylu, který by v budoucnu upřednostnil psychologické nuance lidského chování před velkolepými alegoriemi, jež byly oblíbené u jeho současníků.
Steenova kariéra byla definována neustálým pohybem skrze městská centra Nizozemské republiky. Nebyl připoután k jedné lokalitě, ale spíše se stěhoval podle toho, jak se vyvíjel jeho profesní život. V roce 1649 se v Haagu svatřil s Margarethou van Goyen, což byla vazba, která ho spojila s tehdejšími vlivnými uměleckými kroužky. Toto období jeho života bylo charakterizováno nomádickou profesní existencí, kdy se pohyboval mezi různými městy, aby si vybudoval své jméno a zvládl proměnlivé nároky uměleckého trhu.
Jeho přesuny byly s přesností zdokumentovány v několika klíčových regionech. Mezi lety 1656 a 1660 působil v Warmondu. Následovala dekáda strávená v Haarlemu, kde žil od roku 1661 do roku 1670. Tento desetiletý pobyt v Haarlemu představuje významnou část jeho produktivních let, během nichž upevnil svou přítomnost v nizozemské umělecké scéně. Nakonec se vrátil do svého rodného města a žil v Lejdenu od roku 1670 až do své smrti.
Tato geografická mobilita nebyla pouze otázkou osobních preferencí, ale odrážela praktickou realitu života pracujícího malíře v 17. století. Jeho schopnost adaptovat se na odlišná městská prostředí – od specializované atmosféry Haarlemu až po ustálené tradice Lejdenu – mu umožnila udržet si stálou tvorbu navzdory častým stěhováním. Jeho život byl řetězcem přechodů mezi světem pivovarnictví a profesními cechovními strukturami měst, ve kterých působil.
Vizuální jazyk, který Jan Steen ovládal, se opírá o ostrý smysl pro humor a hluboký psychologický vhled, který prostupuje povrchem jeho scén. On nepředstavuje pouze lidi; on zachytává ty specifické, často chaotické lidské impulzy, které je pohánějí. Jeho rané kompozice z 40. let 17. století se mírně opíraly o grotesku a využívaly přehnané a zkreslené postavy k vyprávění svých příběhů. Tento syrový, až šokující přístup k charakterizaci postav položil základy pro jemnější sociální pozorování, která později definovala jeho celoživotní dílo.
Umělecké vyjádření tohoto malíře je asertivní a bohaté na barvy. Používá širokou paletu, aby dokázal rozlišit textury domácího života od chaotické energie přeplněné místnosti. S postupem jeho kariéry došlo k jasnému posunu v technické realizaci. Těžké, někdy až hrubé charakteristiky jeho mládí ustoupily rafinovanější estetice. Jeho pozdější díla vykazují méně postav, které jsou však více individualizované; odtud se malíř vzdal přeplněných, groteskních kompozic svých raných let směrem k náročnějšímu stylu definovanému větší vyrovnaností a jemnějšími barevnými paletami.
Tato evoluce odráží přechod od přímočinné satiry jeho mládí k sofistikovanější metodě společenského komentáře. Díky zdokonalení tahů štětcem a zaměření na specifika individuálního vyjádření se posunul od vykreslování typických postav k vykreslování skutečných lidí. Výsledkem je dílo, které vyvažuje absurditu lidského chování s kontrolovanou a záměrnou technickou precizností.
Tvůrčí dílo Jana Steena zůstává mimořádné tím, že své narativy ukotvil v chaotické, nefalšované realitě sedmnáctého století. V obraze Návštěva lékaře vystupuje nad rámec prostého portrétního malířství a vytváří scénu s hlubokým psychologickým nábojem a morálními podtóny. Tato schopnost nalézt váhu v každodenním, domácím životě je zřejmá i v díle Požitina, datovaném kolem roku 1658, které zachycuje konkrétní, živoucí okamžik holandské sociální interakce. Tato díla se neodpírajají na grandiózní alegorie; jejich síla spočívá v napětí mezi postavami a jejich okamžitým prostředím.
Umělec často využíval chaos jako prostředek k vyzdvižení lidských chyb. Díla jako Rozvrtelená domácnost (1663) a Veselá rodina (1668) fungují jako vizuální studie nepořádku, které využívají hlučné a živé prostředí k vyvolání zamyšlení nad následky nadmíry. I v kompozicích s větší strukturou, jako je Tančící pár z roku 1663, zůstává středem pozornosti specifické, pomíjivé gesta subjektů. Jeho práce z poloviny šesťdesátých let, včetně díla Svátek svatého Mikuláše (kolem roku 1665), demonstruje mistrovství v ovládání světla a barvy, díky němuž tyto sociální pozorování zůstávají neustále živé.
