Tightroping Walking – (Josep Maria Sert I Badia) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Josep Maria Sert I Badia

Datum: 1931

Größe: 223 x 420 cm

Museum: Fundacion Banco Santander (Madrid, Spain)

Technik: Grisaille

Dieses Panel stammt aus der Serie Camachos Hochzeit, von Sert für eines der Gala-Essräume im luxuriösen Waldorf Astoria Hotel in New York gemalt. Trapeze-Akten, Spaziergänge und Akrobatik gehörten zu den Zirkus-Akten, die in Paris der 1920er Jahre besonders beliebt waren und die Sert zweifellos genossen hat, von den zahlreichen Gelegenheiten zu beurteilen, an denen sie in seiner Arbeit erscheinen. Darüber hinaus wurden diese Handlungen auch in populären und Strassenfiestas der Art, die er besonders geschätzt. Serts Auge war immer seine größte Inspirationsquelle. Seine Arbeit ist instinktiv, basierend auf Emotionen, Empfindungen und Beobachtung. Er legte immer die größte Betonung auf die dekorative Natur des dargestellten Gegenstandes, indem er es über Lebens- oder Bedeutungslosigkeit legt. Man könnte sagen, dass sein Hauptziel war, zu gefallen, zu verführen und zu verführen. Die Anordnung der Zusammensetzung in diesem Panel ist charakteristisch für Sert und bietet eine besonders feine Zusammenfassung der Quellen und der Art seiner Arbeit. Sert entschied sich für das Motiv einer Figur, die sich mit akrobatischer Aktion für ihren gesamten ansprechenden und ansprechenden visuellen Aspekt beschäftigt. Darüber hinaus ist diese Figur das zentrale Motiv in der Komposition und dasjenige, zu dem der Blick des Betrachters hauptsächlich angezogen wird. Eine Gruppe von Figuren, die Menschen um diese Figur herum und sehen, angezogen von der Leistung. Der Betrachter beobachtet also die Menschen, die beobachten, eine Verwirrung zwischen der dargestellten Realität und unserer eigenen Realität in einer Rückwärts- und Vorwärtsbewegung des Blickes schaffen, die die Grenzen des Bildrahmens verringert und uns Teilnehmer an der dargestellten Szene macht (ein Effekt, der durch die Nähe zum Betrachter der Figuren im unmittelbaren Vordergrund erhöht wird). Gleichzeitig bleiben wir im Bereich der Kontemplation. Es mag im Kontext der Malerei weit gefeilt erscheinen, um zu zeigen, dass Serts Arbeit den Blick des Betrachters verlangt, aber dies kann richtig sein, da dies nicht die Hauptidee vieler seiner Zeitgenossen war.