Künstler: Vitaly Komar And Alexander Melamid
Datum: 1982
Größe: 183 x 119 cm
Technik: Öl Auf Leinwand
Vitaly Komar und Aleksandr Melamid trafen sich 1963 als Studenten am Stroganov Institut für Kunst und Design in Moskau. Sie begannen 1965 mit der Zusammenarbeit, während noch Studenten, in einem Vortrag und Aufführung über die Geschichte der russischen Kunst. Nach dem Abschluss nahmen sie an mehreren Avantgarde-Ausstellungen teil und wurden schließlich aus der Moskauer Künstlerunion vertrieben. Sie emigrierten 1977 nach Israel und zogen ein Jahr später nach New York, wo sie in einer Vielzahl von Medien, von Malerei und Skulptur bis hin zu Performance-Stücken, Installationskunst und Plakaten für die öffentliche Darstellung weiter zusammenarbeiten. Sie wurden 1988 amerikanische Staatsbürger, und ihre Kunst kritisierte weiterhin das totalitäre Regime, unter dem sie früher gelebt hatten. Von 1980 bis 1983 bemalten Komar und Melamid mehr als zwei Dutzend Leinwand als die Nostalgische Sozialistische Realismus-Serie. Sozialistischer Realismus war die vorgeschriebene Methode für die offizielle Kunst der Sowjetunion, die einen akademischen Stil und eine Bildsprache förderte, die den Alltag des Proletariats idealisierte und den Diktator Joseph Stalin verherrlichte. In ihren Parodien des Sozialistischen Realismus, der zu den Themen und Stilen der offiziellen Kunst spielte, machten Komar und Melamid ironische Kommentare über die Propaganda des Kommunismus. Blindman's Buff ist eine heimische Szene, in der zwei Menschen das traditionelle Partyspiel des Titels spielen: ein Schulmädchen ist blindgefaltet, versucht, den Mann in militärischer Uniform zu finden und zu fangen, die hinter dem Tisch krochen. Obwohl das Thema hässlich leichtherzig ist, geben die Drab-Farben und Leerheit des Raumes, überschattet von einem Porträt Stalins, das an der Wand prominent dargestellt ist, der Szene eine nüchterne Atmosphäre. Die stark beleuchtete und schwingende Draperie des Vorhangs erinnert an die formalen Überschüsse des barocken Gemäldes aus dem 17. Jahrhundert, in dem die Heiligen regelmäßig Visionen erhielten und Wunder bezeugten. Hier kann die junge Heldin jedoch weder ihren Begleiter noch das Licht aus dem Fenster sehen. In diesem Werk befriedigen Komar und Melamid eine frühere Ära in der Kunstgeschichte sowie die Unterdrücklichkeit des täglichen Lebens in der Sowjetunion, wo der öffentliche Zugang zu Informationen stark eingeschränkt war.
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