Artista: Barend Or Barent Van Orley, Bernaert Van Orley Or Barend Van Brussel
Fecha: 1530
Tamaño: 37 x 28 cm
Técnica: Aceite En Panel
Esta Virgen, cuya mejilla toca la del Niño Cristo, se basa en el tipo de Elousa bizantina, o la Virgen de la enfermedad. El ejemplo más conocido del tipo es el Italo-Byzantine Madonna de Cambrai, legado a la Catedral de Cambrai en 1426 como obra original de San Lucas, sobre la que se basaban muchas pinturas natherlandesas tempranas7. Interesantemente hay un extracto de un himno mariano inscrito a lo largo de los bordes del manto de la Virgen. 8Esta es una de las tres versiones conocidas de esta Virgen y Niño, y fue publicada como obra de Bernard van Orley por Friedländer en 1909.9 Una segunda versión está en Pommersfelden (Castillo de Schönborn), mientras que se desconoce el paradero de un tercero, que estaba con el distribuidor de arte de La Haya K.W. Bachstitz en 1932. 10Friedländer describió la pintura en relación con otra Virgen y Niño en Ottawa, y data de ambos c. 1520.11 El trabajo en Ottawa también proporcionó la pista para la atribución a Van Orley porque era la mitad izquierda de un diptych con el retrato de Margaret de Austria en la otra mitad, cuyo pintor de la corte Van Orley era. 12 Friedländer consideró que la versión Rijksmuseum era igual a la de la galería de La Haya13, pero Baldass consideró que esta última era una versión posterior derivada de la de Rijksmuseum, y sospechaba que el panel Pommersfelden era el original. 14 Junto a las fotografías disponibles, la versión de Amsterdam es la mejor de las tres. En los otros dos no hay texto en el borde del manto. El primero en la galería de arte tiene un aureola alrededor de la cabeza de la Virgen, y se ha añadido un velo sobre el cuerpo del Niño, cuya originalidad es dudosa. El manjar de la cara de la Virgen en el panel de Amsterdam argumenta por la atribución a Bernard van Orley, y es muy comparable a los de otras pinturas que generalmente son aceptadas como por él. 15 Esto se subraya por la afinidad con la Virgen y el Niño de Ottawa. Las caras tienen la misma forma ligeramente alargada, los ojos cerrados, la boca pequeña con labios llenos, la nariz larga y la luminosidad en las mejillas. El pelo también está meticuloso. Este tipo se distingue fácilmente de las vírgenes similares de los talleres de Quinten Massijs y Joos van Cleve.Los principales factores que argumentan contra la atribución a Bernard van Orley incluyen la representación decididamente débil de las manos de la Virgen. Su anatomía poco convincente, los dedos y uñas exageradamente largos son atípicos para Van Orley, que tendía a pintar manos regordetas y expresivas. La reducción también proporciona indicaciones insuficientes para una atribución más precisa. Demasiado poco se sabe sobre la división del trabajo en el taller de Van Orley para especular sobre si el maestro hubiera tocado o no una cara en el producto de un asistente. Parece poco probable, sin embargo, que más de una mano fue responsable de un trabajo producido en una serie relativamente pequeña.(L. Hendrikman/J.P. Filedt Kok)
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Barend Or Barent Van Orley, Bernaert Van Orley Or Barend Van Brussel |
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