Päivitetty lokakuu 2026 · järjestetty suosituimmuuspisteiden mukaan (jokaisen teoksen haut, vierailut ja tilaukset) · 354 teosta taiteilijalta André Derain luettelossamme
Yhteenveto
bathers (1907) is recorded as the most famous painting of André Derain. London Bridge (1906) and Charing Cross from sw (1906) occupy the second and third entries. Of the 354 works by André Derain recorded in the catalogue, the 100 best known are listed below, each entry with its date, the holding museum and a note on the work.
To stand before André Derain's Bathers is to step directly into the exhilarating heart of the early twentieth century art revolution. This painting, executed in 1907, is not merely a depiction of figures by water; it is a pure explosion of color and emotion rendered through the lens of Fauvism. The very air around the canvas seems charged with the energy of bold pigment. Derain, a key figure alongside Henri…
In the heart of 1906, a revolution was unfolding on canvas, and André Derain was one of its most daring architects. His masterpiece, London Bridge, is far more than a mere architectural study; it is a visceral explosion of emotion captured through the lens of Fauvism. While the London fog is traditionally associated with muted greys and somber tones, Derain defies the atmospheric reality of the Thames to present a…
Charing Cross from SW: A Fauvist Symphony of London André Derain’s “Charing Cross from SW” isn't merely a depiction of a London landmark; it’s an explosion of feeling, a vibrant declaration of the Fauvist movement at its peak. Painted in 1906, this artwork captures a bustling scene along the Thames, dominated by the iconic Charing Cross bridge, yet rendered through a lens entirely unique to Derain's revolutionary approach to color…
To stand before André Derain’s Landscape at L'Estaque is not merely to observe a scene; it is to be enveloped by a burst of pure, unadulterated chromatic energy. Painted in 1906, this oil on canvas stands as a vibrant manifesto of the Fauvist movement—a style that dared to liberate color from the shackles of mere description. Here, the natural world of L'Estaque is rendered not with photographic accuracy, but with…
To gaze upon André Derain's Hyde Park is to step directly into the effervescent heart of early 20th-century Parisian life. This painting, executed in 1906, is far more than a mere depiction of an afternoon stroll; it is a vibrant celebration of modern leisure captured through the revolutionary lens of Fauvism. The scene unfolds with an almost palpable energy—a tapestry woven from bold color and dynamic movement. We see figures…
The artwork titled The Turning Road, L'Estaque - (129.5x195) was painted by André Derain. This work was created in 1906. The subject matter is situated in L'Estaque, a location in southern France that has since been subsumed by the city of Marseille.
To stand before André Derain’s "Cypresses" is to step directly into the vibrant heart of early twentieth-century French modernism. This captivating oil-on-panel, dating from 1907, is far more than a mere depiction of a landscape; it is an explosion of color and emotion captured by an artist at the zenith of his revolutionary period. The scene unfolds with a profound sense of natural grandeur: a field dotted with resilient pine…
To stand before André Derain’s Portrait of Madame Paul Guillaume with a large hat is to step directly into the vibrant, charged atmosphere of an early twentieth-century artist's studio. This painting is far more than a mere likeness; it is a meditation on creativity itself. The subject, seated amidst the beautiful chaos of artistic tools—canvases leaning against unseen supports, palettes bearing the ghosts of color—commands our attention with a serene…
André Derain’s “Drying the Sails,” painted in 1905, isn't merely a depiction of a harbor scene; it’s an explosion of color and emotion—a quintessential embodiment of the Fauvist movement. Born from a confluence of artistic influences and a desire to break free from traditional representation, this painting captures a fleeting moment on the French coast, imbued with a raw energy that continues to resonate with viewers today. Derain, alongside Henri…
In the annals of modern art, few moments capture the raw, unbridled energy of a revolution quite like André Derain’s Mountains at Collioure. Painted during the feverish summer of 1905, this masterpiece serves as a vibrant manifesto of the Fauvist movement, a period when color was liberated from the shackles of reality to serve the needs of pure emotion. As one gazes upon this canvas, the eye is immediately swept…
Effect of Sun on the Water, London1906
12
Still Life on the Table1904
13
Harbour of Collioure1905 · Staatsgalerie Stuttgart
14
Black Scarf1935
15
Houses of Parliament at Night, London1906 · Metropolitan Museum of Art
16
Landscape (Blue)1906
17
Landscape near Chatou1904
18
Landscape at Collioure1905
19
The Dance1906
20
Still Life with Fruit1940 · Harris Museum - Art Gallery
21
Cassis
22
Road to Castel Gandolfo
23
Music1904
24
The Houses of Parliament and Westminster Bridge1906
25
Head of a Young Woman1923 · Statens Museum for Kunst
26
Sorrowful Landscape1946
27
Landscape at Cadaques1913
28
Collioure1905
29
Jane keeping an apple1938
30
Martigues1908
31
Harlequin1923 · Statens Museum for Kunst
32
Sitting Female Model, Semi-Nude1933 · Statens Museum for Kunst
33
Boy's Head1914 · Statens Museum for Kunst
34
Portrait of Lucien Gilbert1906
35
The Two Sisters, Statens Museum för Kunst, Cope1913 · Statens Museum for Kunst
36
Landscape near Chatou1904
37
The beautiful model1923
38
Fishing Boats, Colioure1905 · Metropolitan Museum of Art
39
View from the window (The Calvary)1912 · Kunstmuseum Basel
40
Knight on a white horse
41
Boats at Colliure
42
The Lighthouse at Collioure1905 · Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris
43
Nude with Folded Arms1924 · Statens Museum for Kunst
44
Golden age1940
45
Madame Matisse in a Kimono1905
46
The Gavotte1906
47
Portrait of Iturrino, Musée National d'Art Mode1914
48
The Gypsy1926 · Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris
49
Portrait of Madame Derain1923 · Statens Museum for Kunst
50
Head of a Woman1923 · Gothenburg Museum of Art
51
Nude1923
52
Head of a Girl With Black Hair (Femme avec cheveux noir) from Metamorphoses1927
53
Dikran G. Kelekian1924
54
Rita van Leer1928
55
Marie Harriman1935
56
Fishing Boats, Collioure1905 · MoMA - Museum of Modern Art
57
Landscape1907
58
Still Life with Pipe1911 · Statens Museum for Kunst
59
Pinewood near Sausset-les-Pins1913 · Statens Museum for Kunst
60
Le Phare de Collioure
61
The Last Supper1911 · Art Institute of Chicago
62
Jeune Fille
63
Woman in a Chemise
64
Martigues Landscape1908
65
The road1932
66
Bacchus dance1906
67
The Estaque
68
Road in the mountains
69
The river
70
Back
71
untitled (9936)
72
L'Estaque1906
73
Boats at Collioure1905
74
Landscape in the Ile-de-France1904
75
Harlequin ja Pierrot1924 · Musée de l'Orangerie
76
The Church near Carrières-sur-Seine1909 · Statens Museum for Kunst
77
Portrait of a Man With a Newspaper1913 · Hermitage-museo
78
Portrait of Alice Derain1921
79
Bougival1904
80
Landscape by the Sea: the Côte d'Azur near Agay1905 · National Gallery of Canada
81
Lucien Gilbert1905 · Metropolitan Museum of Art
82
Baker's hotel1904
83
Bal des soldats à Suresnes, Saint Louis Art Mus1903
84
Fishing Port, Collioure1905
85
Funeral1899
86
The Bridge, view on the river1905 · Thyssen-Bornemisza Museum
87
Still Life, Bread and Fruit
88
Three Trees, L’Estaque1906 · Israelin museo
89
The Red Sails1906
90
Cagnes1910 · Art Institute of Chicago
91
Landscape
92
The salt ponds of Martigues1908
93
Seated Nude, Back Turned
94
Portrait-of-the-Artist
95
Head of a Woman from the portfolio Metamorphoses
96
Woman Resting Her Head on Her Hand from the portfolio Metamorphoses 2
97
The Sunken Path, L'Estaque1906
98
untitled (4464)
99
untitled (4767)
100
The Old Bridge
The four subjects most frequently represented among these works, each with its best-known example.
Tämän sivun teoksista eniten sisältävät 8 museota.
| Museo | Kaupunki | André Derain teokset | Tämän listan maalaukset |
|---|---|---|---|
 Statens Museum for Kunst |
Kööpenhamina | 17 | Head of a Young Woman, Harlequin, Sitting Female Model, Semi-Nude |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 4 | Houses of Parliament at Night, London, Fishing Boats, Colioure, Lucien Gilbert |
 Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris |
Pariisi | 7 | The Lighthouse at Collioure, The Gypsy |
 MoMA - Museum of Modern Art |
New York | 4 | London Bridge, Fishing Boats, Collioure |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | The Last Supper, Cagnes |
 National Gallery of Art |
Washington | 2 | Charing Cross from sw |
 Musee d'Art Moderne de Troyes |
Troyes | 2 | Hyde Park |
 Pushkinin Valtion Taidemuseo |
Moskova | 2 | Drying the Sails |
Select a decade to display its principal painting.
To stand before André Derain's Bathers is to step directly into the exhilarating heart of the early twentieth century art revolution. This painting, executed in 1907, is not merely a depiction of figures by water; it is a pure explosion of color and emotion rendered through the lens of Fauvism. The very air around the canvas seems charged with the energy of bold pigment. Derain, a key figure alongside Henri…
To stand before André Derain’s Portrait of Madame Paul Guillaume with a large hat is to step directly into the vibrant, charged atmosphere of an early twentieth-century artist's studio. This painting is far more than a mere likeness; it is a meditation on creativity itself. The subject, seated amidst the beautiful chaos of artistic tools—canvases leaning against unseen supports, palettes bearing the ghosts of color—commands our attention with a serene…
To stand before André Derain's "Black Scarf" is to step directly into the effervescent, color-drenched heart of early 20th-century Paris. Painted in 1935, this oil on canvas transcends a mere portrait; it is a vibrant manifesto rendered in pigment. The composition immediately arrests the viewer with its bold chromatic choices—the striking contrast between the woman's vivid red dress and the deep mystery of her black scarf. She stands poised, an…
André Derainin vuonna 1940 maalattu Still Life Fruit on mestariteos, joka vangitsee fauvistisen liikkeen keskusnäköisen filosofian: värien käyttö ei ole pelkästään koristeellista, vaan se pyrkii välittämään tunteita ja luomaan henkilökohtaisen kokemuksen katsojalle. Tämä maalauksessa näkyvä yksinkertainen asetelma – erilaiset hedelmät, kuten omenat, appelsiinit, viinirypäleet ja banaani – ei olekaan täysin sattumanvarainen valinta; Derain oli erityisen kiinnostunut luonnon väreistä ja niiden kyvystä herättää voimakkaita tunteita.
bathers (1907). The following entries are London Bridge (1906) and Charing Cross from sw (1906).
27 years: André Derain was born in 1880 and bathers is dated 1907.
bathers, London Bridge, Charing Cross from sw, Landscape at L'Estaque, Hyde Park, The Turning Road, L'Estaque - (129.5x195), Cypresses, Portrait of Madame Paul Guillaume with a large hat, Drying the Sails ja Mountains at Collioure. The list above records the date and holding museum of each.
The catalogue records 354 works by André Derain, dated between 1899 and 1946.
Principally in Statens Museum for Kunst (Kööpenhamina), Metropolitan Museum of Art (New York) ja Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris (Pariisi). The museum table above gives the full distribution.
In 1900s: 45 of the 100 works listed on this page are dated to that period, including bathers.
The earliest dated work listed here is Funeral (1899); the latest is Sorrowful Landscape (1946).
Landscape (17), Trees (12) ja Boats (10), out of the 100 works listed on this page.
Oil On Canvas, in 46 of the 100 works listed on this page.
Fauvist expressionism, as documented by the works on this page.
Head of a Young Woman, Harlequin ja Sitting Female Model, Semi-Nude are among the 10 works on this page in the collection of the Statens Museum for Kunst, Kööpenhamina.
Yes. Each work listed on this page can be ordered from its own entry as a hand-painted oil reproduction or a fine art print, in a size of your choice.
Vuonna 1880 André Derain saapui maailmaan Chatoun kylässä, joka lepää Ranskan Yvelinesin alueen syleilyssä. Hänen varhaislapsuutensa muovautui Île-de-Francen hiljaisissa maisemissa, joissa ympäristön luonnollinen kauneus alkoi kylvää syvää uteliaisuutta. Jo vuonna 1895 hän oli aloittanut itsenäiset opiskelunsa, pyrkien ymmärtämään visuaalista maailmaa omien silmiensä kautta pikemminkin kuin muodollisen opetuksen kautta. Tämä itseohjautuneen tutkimuksen aika antoi hänelle mahdollisuuden kehittää omanlaisensa tavan nähdä maailma ennen kuin akatemioiden tiukat säännöt olisivat voineet rajoittaa hänen luovuuttaan.
Maalarin polku ei kuitenkaan ollut hänen ainoa pohdintansa kohde. Vuonna 1898 hän hakeutui järjestelmällisemmän koulutuksen pariin ja opiskeli lyhyen aikaa insinööriksi Académie Camillossa. Juuri näiden akateemisten salien suojissa hänen elämänsä otti ratkaisevan käänteen; hän osallistui Eugène Carrière -taiteilijan pitämiin maalaustunneille ja kohtasi siellä Henri Matissen. Tämä kohtaaminen muuttaisi hänen elämänsä suunnan, vetäen hänet pois insinööritieteen tarkkuudesta kohti kankaan ilmaisun loputtomia mahdollisuuksia. Hänen kunnianhimonsa olivat vahvat, mutta kansalaisuuden velvollisuudet keskeyttivät hänen etenemistään. Syyskuusta 1901 vuoteen 1904 asti hän suoritti asevelvollisuutensa Commercyssa, eron aikakausi, joka pysäytti hetkellisesti hänen kukoistavan taiteellisen kehityksensä.
Vuoden 1905 kesä toi mukanaan äkillisen ja kirkkaan muutoksen André Derainin ja Henri Matissen elämään. He matkustivat yhdessä Colliouren kalastajakylään, paikkaan, jossa valo tuntui vaativan täysin uudenlaista tapaa nähdä maailma. Tässä rannikkoympäristössä taiteilija alkoi irtautua perinteisistä esittävän taiteen säännöistä. Hänen tuotantonsa vuosina 1905–1906 määrittyi vallankumouksellisen värikylläisyyden kautta, joka järkytti niitä, jotka olivat tottuneet hienovaraisempiin sävyihin. Hän käytti pelkistettyä viivankäyttöä ja liioiteltua värien käyttöä vangitakseen maiseman olemuksen, suosien intensiivisiä ja puhtaita sävyjä maailman luonnollisten värien sijaan.
Tämä radikaali lähestymistapa maalaamiseen herätti kiivaan reaktion sekä yleisössä että lehdistössä. Taiteilijat kohtasivat sellaista hämmästystä, että heidät rinnastettiin Les Fauves-nimikkeeseen eli villieläimiin. Vaikka nimi oli alun perin tarkoitettu pilkkaamaan heidän koettua kurittomuuttaan, taiteilijaryhmä omaksui sen itselleen. André Derainin kankaat näinä vuosina eivät pyrkineet toistamaan maisemaa valokuvan tavoin, vaan väri toimi suorana tunteen ilmaisuna. Siveltimenvedot olivat rohkeita ja väripaletti häikäisevä, mikä merkitsi jyrkkää eroa kaikkeen siihen, mitä taiteessa oli aiemmin nähty.
Maaliskuussa 1906 taidekauppias Ambroise Vollard näki taiteilijassa uuden suunnan ja lähetti hänet Lontooseen. Kyseessä ei ollut pelkkä retki, vaan harkittu tilaus vangita sen kaupungin olemus, joka oli pitkään toiminut monien taiteilijoiden aiheenina. André Derain saapui Englannin pääkaupunkiin ja alkoi nähdä urbaanin maiseman intensiivisen värin linssin läpi, siirtyen pois Ranskan maaseudun hiljaisuudesta. Hän pyrki kääntämään metropolin energian joksikin sellaiseksi, mikä tuntuu, eikä vain sellaiseksi, mikä näkyy.
Tänä aikana taiteilija loi sarjan kolmekymmentä maalausta, kääntäen huomionsa Tamsea ja kaupungin massiivista arkkitehtuuria kohti. Hän ei pyrkinyt toistamaan jokeen usein yhdistettyjä harmaita usvia; sen sijaan hän käytti rohkeita sävyjä kuvatakseen veden liikettä ja siltojen siluetteja. Hänen näkemyksensä kaupungista oli radikaali poikkeama edeltäjien ilmakehätutkimuksista. Hän keskittyi maamerkkien rakenteelliseen painoon ja urbaanin ympäristön jatkuvasti muuttuvaan valoon.
Nämä teokset jäivät hänen suosituimpien luomustensa joukkoon, sillä ne tarjosivat tuoreen näkökulman vakiintuneeseen ympäristöön. Keskittyessään Tamseen ja Tower Bridgeen hän vangitsi moderniteetin tunnun ja levottoman liikkeen. Paksu maalaustapa ja epätavallinen väripaletti antoivat hänelle mahdollisuuden esittää kaupunki elävänä, hengittävänä valon ja varjon olentona.
Vuosien kuluessa nuoruuden villit impulssit alkoivat vähitellen tyyntyä. Noin vuonna 1907 taiteilijan käteen ja silmään tarttui muutos, joka teki hänen tyylistään hillitymmän ja askeettisemman. Ne rajattomat ja räjähdysmäiset värit, jotka olivat aiemmin määrittäneet hänen kankaansa, väistyivät kurinalaisemman lähestymistavan tieltä. Tämä siirtymä ei ollut äkillinen katkos, vaan asteittainen liike kohti rakennetta ja muotoa. André Derain alkoi etsiä erilaista totuutta – sellaista, joka löytyi sommittelun hiljaisesta voimasta pikemminkin kuin värien aiheuttamasta shokista.
Vuosien 1911 ja 1914 välisenä aikana hän astui vaiheeseen, jota monet ovat kutsuneet hänen goottilaiseksi kaudekseen. Tänä aikana hänen kiinnostuksensa vanhoihin mestareihin ja klassisiin muotoihin syveni entisestään. Hän siirtyi pois aikaisempien vuosien voimakkaista ja sekoittamattomista pigmenteistä ja etsi sen sijaan kontrolloidumpaa sekä älyllisesti kurinalaisempaa tapaa nähdä maailma. Se oli etsinnän aikaa, jolloin hän katsoi taiteen perusteisiin löytääkseen uuden suunnan tulevaisuudelleen.
Suuri sota muutti jälleen kerran sekä hänen elämänsä että taiteensa maiseman. Konfliktin jälkeen hän nousi esiin johtohahmona liikkeenä, jota kutsuttiin nimellä "paluu järjestykseen". Tämä uusi klassismi pyrki etsimään vakautta ja selkeyttä syvän muutoksen aikakaudella. André Derainista tuli keskeinen hahmo tässä renessanssissa, auttaen ohjaamaan taiteen suuntaa kohti rakenteellisempaa ja perinteisempää estetiikkaa. Hänen työnsä heijasti tätä järjestyksen kaipuuta ja omaksui pysyvyyden tunteen, jota oli ollut puutetta hänen kokeilevimpien vuosien aikana.
Vuosien kuluessa taiteilijan kiinnostuksen kohteet laajenivat kankaan rajojen ulkopuolelle, siirtyen kohti teatterin maailmaa. Vuonna 1919 hän käänsi luovan katseensa näyttämölle suunnitellessaan lavastusta baletille La Boutique Fantasque Ballets Russes -yhtiölle. Tämä retki lavastus- ja puvustussuunnitteluun paljasti rytmin ja spektaakkelin tuntua, joka täydensi hänen jatkuvasti kehittyvää estetiikkaansa. Hänen kykynsä vangita huomio muodon ja värin avulla sai jatkuvaa tunnustusta kollegoiltaan, mikä huipentui Carnegie-palkinnon saamiseen vuonna 1928.
Hänen elämänsä myöhemmät vuosikymmenet leimattiin jatkuvalla pyrkimyksellä kohti uutta klassismia, mikä oli selkeä poikkeama nuoruuden villimmistä impulssista. Hän pysyi aktiivisesti mukana taidemaailmassa, vaikka Euroopan poliittinen maisema muuttuikin hänen ympärillään. Lopulta André Derain kuoli 8. syyskuuta 1954 jättäen jälkeensä teoskannan, joka oli kulkenut läpi monien eri ilmaisumuotojen.
Fauvistisen liikkeen aallot, joiden syntymiseen André Derain vaikutti yhdessä Henri Matissen kanssa, ulottuivat paljon pidemmälle kuin heidän värivalintojensa aiheuttama alkuperäinen shokki. Rikkomalla perinteiset siteet siihen, miten väri suhteutuu fyysiseen maailmaan, hän auttoi raivaamaan tien kubismin rakenteellisille innovaatioille ja modernin ekspressionismin emotionaaliselle intensiteetille. Hänen levoton etsintänsä uuden visuaalisen kielen puolesta tarkoitti, että Colliouren auringon paahtamissa maisemissa opitut taidot matkasivat lopulta pohjoiseen, vaikuttaen saksalaisen ekspressionismin kehitykseen. Hän ei ainoastaan maalannut; hän auttoi määrittelemään uudelleen itse siveltimenvedon tarkoituksen.
Hänen vaikutuksensa säilyi jatkuvana läsnäolona seuraavien sukupolvien taiteilijoille, jotka pyrkivät tasapainottamaan hänen varhaisvuosiensa raa'an energian hänen myöhemmän tuotantonsa kurinalaisella rakenteella. Vaikka hänen oma tyylinsä siirtyi kohti pelkistetempää ja klassisempaa lähestymistapaa, hänen nuoruutensa radikaali henki jatkoi kaikupaikkaansa. Hän todisti, että taiteilija voi liikkua nuoruuden villien, sekoittamattomien sävyjen ja hallitun, älyllisen kurinalaisuuden välillä menettämättä luovaa totuuttaan. Tämä sopeutumiskyky varmisti, että hänen asemansa modernin taiteen historiassa pysyi kiistattomana, vaikka liikkeet, joiden syntymiseen hän oli mukana, kehittyivätkin täysin uusiin muotoihin.
