Qu'était la Pre-Raphaelite Brotherhood ? Un guide de la révolution artistique de 1848

qu'était la Pre-Raphaelite Brotherhood

William Morris Et Edward Burne-Jones

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La Pre-Raphaelite Brotherhood (PRB) était une société secrète de peintres, poètes et critiques d'art anglais fondée à Londres en 1848. Ce groupe visait à réformer l'art britannique en rejetant les styles idéalisés de la Renaissance pour émuler les couleurs intenses et les détails abondants de l'art italien du Quattrocento.

Formée durant une période d'agitation sociale et politique en Grande-Bretagne, la fraternité fonctionnait comme une association informelle de sept membres fondateurs. Ils cherchaient à transmettre un message de renouveau artistique et de réforme morale à travers un engagement envers la "vérité de la nature", privilégiant la sincérité et l'observation méticuleuse du monde physique.

L'influence du mouvement s'est étendue au-delà de ses membres originaux pour inclure des artistes et poètes de premier plan, tels que :

• William Morris
• Ford Madox Brown
• Edward Burne-Jones
• John William Waterhouse

Pour promouvoir leurs idées esthétiques et littéraires, le groupe a publié une revue intitulée The Germ entre janvier et avril 1850, sous la direction de William Rossetti.

qui étaient les membres clés du mouvement

William Holman Hunt

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La Pre-Raphaelite Brotherhood a été fondée en 1848 par sept membres : William Holman Hunt, John Everett Millais, Dante Gabriel Rossetti, William Michael Rossetti, James Collinson, Frederic George Stephens et le sculpteur Thomas Woolner. Ces individus cherchaient à établir un nouveau mouvement artistique britannique par leurs principes partagés.

Les trois membres les plus prolifiques étaient William Holman Hunt, John Everett Millais et Dante Gabriel Rossetti. Leurs contributions ont défini la trajectoire initiale du mouvement. Par exemple, Millais a exposé Isabella (1848–1849) et l'œuvre controversée Christ in the House of His Parents (1849–1850) à la Royal Academy. L'œuvre de Rossetti, The Girlhood of Mary Virgin, a été présentée lors d'une exposition libre à Hyde Park Corner.

D'autres figures significatives associées au mouvement incluaient :

• James Collinson (qui a démissionné en 1850 après sa conversion au catholicisme)
• Ford Madox Brown (un associé proche du groupe)
• Algernon Charles Swinburne (poète)

Les débats et discussions internes du groupe étaient consignés dans le Pre-Raphaelite Journal.

qu'est-ce qui définit le style visuel des peintures préraphaélites

Manchester Art Gallery

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Le style visuel préraphaélite se caractérise par des couleurs lumineuses semblables à des pierres précieuses, une attention extraordinaire aux détails botaniques et environnementaux, et un rejet des tons bruns sombres privilégiés par l'Académie. Les artistes utilisaient souvent des couleurs vives sur un fond blanc humide pour maximiser la luminosité.

Le mouvement mettait l'accent sur la "vérité de la nature" par une observation intense, produisant des compositions marquées par :

• Une clarté nette, presque hallucinatoire, et un focus détaillé et dense.
• L'utilisation d'éléments symboliques, comme le lys pour représenter la pureté.
• Une emphase sur les textures du monde physique plutôt que sur les formes idéalisées.

Des exemples notables de cette précision incluent Ophelia (1851–52) de John Everett Millais, qui enregistre les plantes des berges avec une exactitude botanique, et The Hireling Shepherd (1851) de William Holman Hunt, conservé à la Manchester Art Gallery. Le tableau Jane Morris (1857) de Dante Gabriel Rossetti illustre également l'accent mis sur la beauté esthétique et les vêtements symboliques.

pourquoi ont-ils rejeté la Royal Academy

Joshua Reynolds

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La Pre-Raphaelite Brotherhood a rejeté la Royal Academy car elle estimait que ses enseignements promouvaient une approche de l'art mécanique, formulée et artificielle. Ils critiquaient la préférence de l'institution pour les compositions polies et idéalisées établies par Raphaël et les artistes maniéristes qui lui ont succédé.

Les rebelles étaient particulièrement critiques envers le président fondateur de l'Académie, Sir Joshua Reynolds, qu'ils surnommaient par dérision "Sir Sloshua". Ils considéraient le style académique dominant comme du "slosh" (bouillie), un terme décrivant les compositions lourdes et sombres qu'ils pensaient masquer les textures brutes de la réalité.

Le rejet de la fraternité reposait sur plusieurs griefs fondamentaux :

• La perception d'une corruption de l'art par les "Raphaelites" et la quête d'un idéal artificiel.
• Le manque de sincérité et de profondeur spirituelle dans la peinture académique contemporaine.
• L'écart par rapport à la vérité représentative trouvée dans l'art européen précoce, tel que les œuvres de Jan van Eyck et Sandro Botticelli.

En se tournant vers l'ère précédant Raphaël, la fraternité entendait réclamer un sentiment d'originalité et de sincérité spirituelle dans l'art britannique.