Mis à jour en octobre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 180 œuvres de Igor Grabar dans notre catalogue
Résumé
La peinture la plus célèbre de Igor Grabar est Portrait de groupe avec des bleuets (1914). Les entrées suivantes sont Neige de septembre (1903) et Under Birches (1904). Le catalogue répertorie 180 œuvres de Igor Grabar ; les 100 entrées ci-dessous sont les plus célèbres, classées par ordre de mérite avec la date, le musée de conservation et la description.
Portrait de groupe avec des bleuets est une œuvre de 1914 réalisée par Igor Grabar. Cette peinture présente un portrait de groupe mettant en scène deux femmes assises à une table. Des fleurs bleues sont disposées au premier plan, se détachant sur un fond de scène en plein air où se dessine la silhouette d'un arbre.
Ce tableau dépeint une scène hivernale d'une sérénité absolue devant une demeure aux colonnes majestueuses, révélant un porche agrémenté d'un banc, le tout entouré d'arbres ayant déjà perdu leurs feuilles. Deux silhouettes se dessinent dans l'image : l'une se tient près du côté gauche, tandis que l'autre se situe plus près du centre. Le sol recouvert de neige et l'atmosphère glaciale évoquent avec justesse l'essence même de l'hiver.
The Frost. Sunrise1941
12
Portrait of Anton Azbe1899
13
House Corner in Winter1904
14
Portrait of Martin Winkler1933
15
Lenin and Stalin talking to Peasants1938
16
Portrait of Sergei Chapligin1935
17
Self-Portrait with Palette1934
18
Portrait of V.G.Dulova1935
19
Automne, Sorbier et Bouleaux1906
20
Portrait de Sergei Prokofiev1941
21
Girl in Russian Shawl1890
22
Old Man1891
23
Nanny with Child1892
24
Roofs under the Snow1889
25
Munich Café1894
26
Portrait of Emmanuil Hrabar (painter's father)1895
27
Christ Resurrection Celebration1894
28
On North Dvine.3 Postcard1902
29
On North Dvine.1 Postcard1902
30
On North Dvine.5 Postcard1902
31
On North Dvine.6 Postcard1902
32
On North Dvine.2 Postcard1902
33
On North Dvine.4 Postcard1902
34
Under Birches1904
35
Ray of Sun1901
36
Snowdrifts1904
37
Winter1904
38
Winter. Rook Nests1904
39
Estate Corner (Ray of Sun)1901
40
Lady with Dog1899
41
Golden Falls1901
42
Fading Day1904
43
Coachman1904
44
Golden Leaves1901
45
Dugino. Sunrise1904
46
Tea Break1904
47
Winter Landscape1901
48
Still Life1904
49
Balustrade1901
50
Lady by Piano1899
51
Sleet1905
52
Winter1903
53
New Summer Cottage1903
54
May Evening1905
55
The Fat Women1904
56
Still Life of Flowers and Fruit1904
57
Snow in March1904
58
Lilacs and Forget-Me-Nots1905
59
February Azure1904
60
Jam Jar and Apples1904
61
Spring Flow1904
62
The Frost1907
63
Winter1906
64
Delphiniums1908
65
Morning Dew1907
66
Table with Leftovers1907
67
Frosty Morning. Pink Rays1906
68
Flower Garden1915
69
Morning Tea1917
70
Pock1915
71
Pock1915
72
Pears on a Blue Tablecloth1915
73
Pears on a Green Cloth1922
74
Siya Monastery1920
75
Valley of the Moscow River. Autumn Days1922
76
Apples and Pears1921
77
Self-Portrait in a Hat1921
78
The Frost1918
79
March Snow1921
80
Red Aplles on Pink Tablecloth1920
81
Landscape with Birches1920
82
The entrance to the Estate1922
83
Still life in red tones with fruit and cups1921
84
Turkestan Apples1920
85
Autumn1921
86
Brise de printemps1905
87
Clearing Skyes1928
88
Landscape. Country House1924
89
Portrait of O.Grabar-Dobryanskaya1925
90
Autumn Evening1923
91
Self-portrait with Wife1923
92
Portrait of Artist's Wife1928
93
Portrait of N.P.Gorbunov1927
94
Summer Evening1923
95
Carousel1925
96
Portrait of Valentina Grabar1931
97
Portrait of K.Medova1932
98
Old Barn in Winter1933
99
Logs1932
100
Svetlana1933
Les quatre thèmes les plus fréquemment représentés parmi ces œuvres, chacun illustré par son exemple le plus célèbre.
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Ce tableau dépeint une scène hivernale d'une sérénité absolue devant une demeure aux colonnes majestueuses, révélant un porche agrémenté d'un banc, le tout entouré d'arbres ayant déjà perdu leurs feuilles. Deux silhouettes se dessinent dans l'image : l'une se tient près du côté gauche, tandis que l'autre se situe plus près du centre. Le sol recouvert de neige et l'atmosphère glaciale évoquent avec justesse l'essence même de l'hiver.
Portrait de groupe avec des bleuets est une œuvre de 1914 réalisée par Igor Grabar. Cette peinture présente un portrait de groupe mettant en scène deux femmes assises à une table. Des fleurs bleues sont disposées au premier plan, se détachant sur un fond de scène en plein air où se dessine la silhouette d'un arbre.
Portrait de groupe avec des bleuets (1914). Les entrées suivantes sont Neige de septembre (1903) et Under Birches (1904).
43 ans : Igor Grabar est né(e) en 1871 et Portrait de groupe avec des bleuets date de 1914.
Portrait de groupe avec des bleuets, Neige de septembre, Under Birches, Roses on the Window, Nikolai Gogol. The Overcoat, Radiant Morning, Lenin in Working Cabinet, Portrait of Painter Neradovsky, The Frost and the Sunrise et Winter Morning. La liste ci-dessus indique la date et le musée détenteur pour chacun d'eux.
Le catalogue répertorie 180 œuvres de Igor Grabar, datées de 1889 à 1946.
En 1900s : 45 des 100 œuvres répertoriées sur cette page datent de cette période, dont Neige de septembre.
L'œuvre la plus ancienne répertoriée ici date de Roofs under the Snow (1889) ; la plus récente date de Portrait of Painter Neradovsky (1946).
Forests (27), Buildings (17) et Winter (16), sur les 100 œuvres répertoriées sur cette page.
Huile sur toile, dans 4 des 100 œuvres répertoriées sur cette page.
Post-impressionnisme et Socialist realism, comme en témoignent les œuvres présentées sur cette page.
Igor Grabar naquit le 25 mars 1871 à Budapest, en Hongrie. Son père, Emmanuil Hrabar, était un avocat et homme politique d'origine roussienne. Les liens de la famille avec la culture russe constituaient une présence constante dans son environnement. Après avoir fréquenté le lycée de Yegoryevsk, Igor s'installa à Moscou pour intégrer l'internat de Mikhail Katkov. C'est au cours de ces années que son intérêt pour le dessin commença à prendre forme.
Sa formation académique suivit un parcours à travers plusieurs grands centres artistiques européens. En 1894, il intégra l'Académie des Beaux-Arts de Saint-Pétersbourg, où il étudia sous la direction d'Ilya Repin. Cette période d'apprentissage fut suivie d'un départ pour Munich. Là-bas, il travailla dans l'atelier d'Anton Ažbe. Son éducation ne se limitait pas à la seule peinture ; il acheva également un cursus en architecture à l'École polytechnique de Munich sous la tutelle de F. von Thiersch.
Sa vie s'est déployée entre l'intimité de l'atelier et les couloirs administratifs des institutions les plus prestigieuses de Russie. En 1913, il fut nommé directeur exécutif de la Galerie Tretyakov à Moscou. Ce rôle, qui ne cessa d'évoluer au gré des bouleversements du paysage politique, le conduisit finalement à la direction de la Galerie d'État Tretyakov de 1918 à 1925. Son œuvre ne se limitait pas à la seule toile ; il était également éditeur, restaurateur et historien de l'art, s'efforçant avec passion d'organiser et de préserver l'histoire visuelle de son pays.
Le monde académique constitua un autre pilier essentiel de son parcours. En 1921, il occupa le poste de professeur de restauration d'art à l'Université d'État de Moscou, une influence qui se poursuivit par son enseignement de l'histoire de l'art. Au-delà des salles de classe, il assuma la responsabilité de diriger l'Institut de recherche scientifique d'histoire de l'art à l'Académie des sciences. Son rayonnement administratif atteignit les plus hautes sphères de l'État lorsqu'il fut nommé directeur de l'Académie panrusse des arts en 1943.
Entre 1903 et 1907, la touche de son pinceau a acquis une qualité rythmique et singulière. Il travaillait souvent selon une technique divisionniste s'approchant du pointillisme, appliquant la couleur par petites touches distinctes pour bâtir la matière picturale. Cette approche lui permettait de saisir avec une précision poétique la manière dont la lumière ondule à travers un paysage. Connu pour peindre directement face à la nature, il s'affranchissait souvent de l'usage des croquis préparatoires ou des dessins d'étude avant d'effleurer la toile. Cette immédiateté confère à son œuvre une force d'observation directe et une vitalité saisissante.
Sa palette reposait sur des couleurs audacieuses, essentielles pour définir la forme et l'atmosphère. Cela s'avérait particulièrement manifeste dans ses représentations de la neige, où il parvenait à capturer ses textures changeantes et ses reflets lumineux grâce à une application méticuleuse du pigment. Bien que son travail témoigne d'une affinité avec le mouvement Jugendstil, son attention restait ancrée dans les propriétés physiques de ses sujets. Il observait avec une acuité profonde l'interaction de la lumière avec son environnement, qu'il s'agisse de la clarté d'un jardin ou de la quiétude d'un intérieur intime.
Le pinceau d'Igor Grabar se tournait souvent vers les rythmes apaisés du paysage et les subtiles métamorphoses de la lumière. Dans September Snow, peinte vers 1903, l'artiste s'attache avec une attention particulière à la manière dont la saison vient envelopper la terre. Cet intérêt profond pour le monde naturel se manifeste à nouveau dans Spring Flow, vers 1904, ainsi que dans Landscape with a Haystack. Il possédait un talent singulier pour le rendu de la neige, parvenant à capturer sa texture et la façon dont elle repose sur le sol. Son œuvre de 1904, Pavilion in Kuzminki, témoigne d'une attention similaire portée à l'environnement et à l'intégration des structures dans leur cadre naturel.
Au-delà des grands espaces, il portait un regard attentif sur les objets et les êtres qui définissent l'essence d'un instant. The Embroideress s'impose comme un exemple limpide du style réaliste, privilégiant la précision du sujet. Dans Going to Work, il saisit la vie quotidienne du peuple russe, trouvant une poésie profonde dans les mouvements ordinaires d'une journée de labeur. Ses scènes d'intérieur se concentraient souvent sur de petits moments de quiétude, tels que le Samovar de 1905, ou la présence silencieuse d'une Lady by Piano, peinte vers 1899.
Les dernières années de sa vie furent profondément consacrées à la préservation du passé. Igor Grabar dirigea des ateliers de restauration d'art durant deux périodes distinctes, de 1918 à 1930, puis de nouveau de 1944 à 1960. Ces années furent dédiées à la supervision minutieuse de la manipulation des œuvres historiques et à la réponse aux besoins techniques de la conservation artistique. Il demeura une figure de proue de l'establishment artistique soviétique jusqu'à son décès, le 16 mai 1960.
Son influence a persisté à travers les décennies, laissant une empreinte indélébile sur la manière dont l'art est étudié et entretenu. Son œuvre demeure un sujet d'intérêt majeur pour les artistes et les passionnés d'art qui explorent les nuances techniques de son époque. Il a traversé les mutations profondes du paysage artistique russe, maintenant sa position au sein de son cadre institutionnel jusqu'au crépuscule de sa vie.
Les peintures d'Igor Grabar se retrouvent aujourd'hui au cœur de plusieurs collections majeures à travers la Russie et l'Ukraine. À Moscou, la Galerie Tretyakov conserve ses œuvres, témoignant de son lien indéfectible avec cette institution prestigieuse. Le Musée d'État Pushkin des Beaux-Arts expose également ses pièces, aux côtés des collections du Musée d'État russe. Ces espaces muséaux abritent de multiples études de la lumière et du paysage qui ont forgé l'essence même de sa carrière.
Au-delà de la capitale, son empreinte artistique se fait sentir dans diverses institutions régionales. En Russie, le Musée d'art de Novokouznetsk préserve une collection de ses créations. En Ukraine, le Musée d'art de Kharkov met en lumière ses peintures, sauvegardant ainsi sa contribution à l'histoire visuelle de cette époque. Contempler son travail dans ces cadres si variés permet d'apprécier avec une attention renouvelée la manière dont il maîtrisait la couleur et la texture selon les environnements.
