Artiste: Natalia Revilla
Taille: 60 x 60 cm
Musée: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)
Technique: Photographie
Une installation photographique qui brouille la frontière entre écriture et image. Chaque lettre du titre est une œuvre encadrée séparément faite de quelques ou une douzaine d'images montrant les relations intimes de Natalia et Andrzej Lachowicz, l'un des couples les plus agités d'artistes conceptuels polonais. Conformément au titre allemand : Natalia ist sex, les photos érotiques audacieuses (fermeture des organes génitaux et des corps en ferveur érotique, inspirées par l'esthétique pornographique) enregistrent ce qu'elles représentent. Considéré contre l'expansion de la langue anglaise dans les arts dans les années 1970, l'usage de l'allemand peut être considéré comme une tentative de mettre l'accent sur la tradition locale (les artistes vivent à Wrocław). [A. Markowska] Une installation photographique qui brouille la frontière entre écriture et image. Chaque lettre du titre est une œuvre encadrée séparément faite de quelques ou une douzaine d'images montrant les relations intimes de Natalia et Andrzej Lachowicz, l'un des couples les plus agités d'artistes conceptuels polonais. Conformément au titre allemand : Natalia ist sex, les photos érotiques audacieuses (fermeture des organes génitaux et des corps en ferveur érotique, inspirées par l'esthétique pornographique) enregistrent ce qu'elles représentent. Considéré contre l'expansion de la langue anglaise dans les arts dans les années 1970, l'usage de l'allemand peut être considéré comme une tentative de mettre l'accent sur la tradition locale (les artistes vivent à Wrocław). Contrairement à beaucoup d'autres photos érotiques de l'artiste dans laquelle elle a utilisé des modèles féminins nus, les photos en Natalia ist sex enregistrent la performance de l'artiste et de son partenaire. L'équilibre pionnier entre le nu (l'art dit "haut") et la pornographie et le spectacle de peep (quelque chose d'obscène et de bas), le virage décisif vers les soi-disant nouveaux médias (abandon de la peinture), et l'acte de faire de l'art conceptuel intellectuel et froid corporel ont obtenu une place importante dans l'histoire de l'art polonais pour l'artiste. Paweł Leszkowicz a affirmé qu'elle démasquait la nature décorative et patriarcale de l'érotisme dans les activités dites de photo-média, en révélant leur hypocrisie. De même, Łukasz Ronduda a souligné le caractère sensuel de son conceptualisme, et a également noté que dans Permafo (1970-1981), la galerie dirigée par le couple, ils ont introduit la règle de combiner l'exposition d'œuvres d'artistes avec la présentation de leur image photographique. La photographie de Natalia LL non seulement enregistre et montre, mais, par son utilisation permanente, pénètre la vie. L'interprétation féministe de Małgorzata Jankowska relie Natalia ist sexe à l'œuvre ultérieure de l'artiste, Transfiguration d'Odin I (2009), où elle a présenté son ex-mari et amant comme un dieu nu omnipotent, mais âgé, avec des signes marqués de vieillesse et de fatigue. Dans cette configuration, c'est Natalia LL qui a conservé, ou même repris le pouvoir de son partenaire, et qui a gouverné, conscient de son énergie érotique et du temps qui passe, qu'elle parvient à arrêter par son art. [A. Markowska]
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