Une couverture – (Paul Cezanne) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Paul Cezanne

Date: 1880

Taille: 31 x 47 cm

Musée: The Courtauld Institute of Art (London, United Kingdom)

Technique: Dessin

Les aquarelles de Cézanne dans la collection Samuel Courtauld's couvrent la plus grande partie de la période chronologique de l'artiste.Cette feuille est généralement considérée comme la plus ancienne. Son sujet, cependant, a longtemps échappé à l'identification exacte. L'édifice bas et ramassé, partiellement obscurci par une végétation dense, a été diversement caractérisé comme un chalet, une porte dans un mur de jardin, un hangar et une dépendance. Quoi qu'il en soit, ce motif est unique dans l'œuvre de Cézanne et son site n'a pas encore été découvert, bien qu'il ait probablement été situé sur le domaine familial de Cézanne du Jas de Bouffan à Aix-en-Provence. L'incertitude sur l'identité du sujet est soutenue par la gestion ambiguë de la récession spatiale par Cézanne ; on ne sait pas quelles zones de la structure sont censées reculer et qui sont parallèles au plan d'image. L'utilisation de l'éclosion diagonale pour indiquer une projection ou une récession est également incohérente, comme le montre clairement un réflectogramme infrarouge qui révèle le sous-tirage du graphite dans les zones les plus touchées par l'aquarelle. Dans certaines régions, des projets d'éclosion vigoureux se forment en relief fort, comme avec la vigne à droite de la porte; dans d'autres, il sert à aplatir des formes, comme la section de mur à gauche. L'éclosion et l'application relativement large et même de l'aquarelle semblent plutôt destinés à créer un plan uni, fortement structuré en deux dimensions plutôt qu'un rendu illusionniste du motif. L'utilisation de la couleur de Cézanne ici est plutôt restreinte; elle se limite en grande partie au vert viridien et au gris bleu (de différentes forces), avec quelques ocres jaunes pour rendre les ombres ainsi que les planches de la porte en bois. Pour la plupart, l'aquarelle accentue le design, mais dans certains cas elle prend une vie propre, surtout dans les touches vives du vert au premier plan. La répartition uniforme de l'aquarelle est conforme au style de Cézanne aux alentours de 1880, lorsqu'il abandonnait définitivement l'impressionnisme et s'inscrivait dans une nouvelle direction qui favorisait la construction de ce qu'il appelait «une harmonie parallèle à la nature» plutôt que de tenter de saisir une impression subjective de son environnement.