नवमबर 2026 में अपडेट किया गया · हमारे लोकप्रियता स्कोर (प्रत्येक कृति के लिए खोज, विज़िट और ऑर्डर) के आधार पर रैंक किया गया · 52 कृतियाँ जॉन माइकल राइट की हमारे कैटलॉग में
सारांश
इस रैंकिंग के अनुसार, James, Duke of Cambridge (1663-67) (1666) जॉन माइकल राइट की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग है; इसे बकिंघम पैलेस, लंदन में रखा गया है। इसके बाद Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet (1676) और John Dryden (1668) आते हैं। यह सूची कैटलॉग में जॉन माइकल राइट की 52 कृतियों पर आधारित है और इसमें 52 सबसे प्रसिद्ध कृतियों को तिथि, संग्रहालय और प्रत्येक प्रविष्टि के विवरण के साथ सूचीबद्ध किया गया है।
In this formal portrait, the young James Stuart, Duke of Cambridge (1663-67), meets our gaze from a moment frozen in the seventeenth century. The artist, John Michael Wright, captures the boy at a tender age of just three or four years. He is the second son of the Duke of York and Anne Hyde, a child of high station whose life remains poignantly brief. We see him not as a…
A single man occupies the space, anchored by a hand resting upon a table. Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet, meets the viewer with a gaze of quiet, aristocratic certainty. He is a figure of substance, draped in the heavy architecture of seventeenth-century fashion. The light catches the sheen of his silk and the stiff, metallic embroidery of his waistcoat, carving his form out of a deep, near-black void.…
The man before us is John Dryden, a figure of immense intellectual weight who moves through the frame with a quiet, commanding presence. This portrait, painted by John Michael Wright, captures him at a transformative moment in his life. It is about 1668, a year that marks his ascent to a position of unique distinction. He stands not merely as a man, but as the first official Poet Laureate, a…
This oil on canvas portrait, titled Thomas Hobbes, was executed by the artist John Michael Wright. The work depicts the philosopher Thomas Hobbes, presenting the subject in a bust-length composition. The painting captures the likeness of the elderly man, focusing on the facial features and the upper torso.
In this oval portrait, we encounter Margaret Onley at nineteen, a moment captured in 1660. She is presented in a bust-length composition, her body turned slightly to the left while her gaze meets ours with a calm, poised expression. There is a quietude in her posture that suggests a life of high status and composure. The lighting, descending from the upper left, sculpts the features of her face, casting soft…
The portrait titled Mrs Edward Onley is a work by the English painter John Michael Wright. This oil on canvas depicts a single female figure positioned in a three-quarter length view. The subject is presented against a background that includes a landscape on the left and dark drapery on the right.
Margaret Onley sits in a quiet, three-quarter pose, her presence anchored against a vast, receding landscape. The light catches the crest of her white gown, turning the fabric into a landscape of its own, where deep shadows pool in the heavy folds of the silk. She holds a small object, perhaps a piece of fruit or a decorative vessel, accompanied by a single sprig of greenery. Her gaze is steady,…
George Vernon (1635/6-1702), the Builder of Sudbury Hall, is the subject of this oil on canvas by John Michael Wright. Executed about 1659, the portrait captures the man responsible for the construction of the Restoration mansion at Sudbury. Wright, a significant figure in the British school of painting, provides a formal likeness that emphasizes the sitter's social standing and authority.
In this portrait, we encounter Lady Anne Somerset, a woman whose presence is defined by a quiet, luminous dignity. She is presented in a three-quarter length pose, her figure emerging from a dark, atmospheric landscape that recedes into a twilight sky. The composition relies heavily on a chiaroscuro effect, where light is concentrated upon her face, neck, and chest, pulling her forward from the deep shadows of the background. There…
In this oval-format portrait, we encounter William Cavendish as a young man, captured in a moment of quiet composure. The composition focuses on a bust-length view, where the subject emerges from a dark, near-black background that pushes his presence toward the viewer. There is a certain stillness here, a sense of a life just beginning to settle into the weight of its own status. The lighting is directional, sweeping in…
Colonel The Hon. John Russell (1620-1681)1659 · Ham House
12
Thomas Povey (1613/14 - c.1705)1657
13
Portrait of Mary Villiers, Duchess of Richmond, with her late son Esme and her daughter Mary1661
14
Sir Robert Rookwood1660 · म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स
15
William Cunningham, 8th Earl of Glencairn, about 1610 - 1664. Lord Chancellor of Scotland1661 · स्कॉटिश राष्ट्रीय पोर्ट्रेट गैलरी
16
Portrait Of Grace Wilbraham )1656
17
Margaret Spencer, Lady Arundell of Wardour (d.1704)1663 · Trerice
18
Mary Scrope, the Hon. Mrs Henry Arundell1663
19
George Vernon (1635-1702)1674 · Sudbury Hall
20
Called Colonel Vernon possibly Edward Vernon1665 · Sudbury Hall
21
Sir Robert Shirley, 7th Bt Shirley of Staunton Harold, 6th Baron Ferres of Chantilly and 1st Earl Ferrers PC (1650-1717)1671 · Sudbury Hall
22
Edward Onley1662 · Sudbury Hall
23
Lord Henry Howard, 6th Duke of Norfolk, later Lord Howard of Castle Rising (1628-1684)1669 · Powys Castle Museum
24
Lady Elizabeth Herbert (née Somerset), Countess of Powis, later Marchioness and (titular) Duchess of Powis (1633/4-1691)1674 · Powys Castle Museum
25
Joanna Granville, Mrs Richard Thornhill, later Lady Thornhill (1635-1709)1666 · Lacock Abbey
26
Sir Thomas Myddelton IV, 2nd Bt (1651-1684)1670
27
The Family of Sir Robert Vyner1673 · नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी
28
Barbara Palmer (née Villiers), Duchess of Cleveland1670 · नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी
29
Charles II (1630-1685)1673 · रॉयल कलेक्शन
30
John Lacy (d. 1681)1669 · रॉयल कलेक्शन
31
Sir William Bruce, c 1630 - 1710. Architect1664 · स्कॉटिश राष्ट्रीय पोर्ट्रेट गैलरी
32
Susanna Hamilton, Countess of Cassillis, 1632 - 1694. First wife of the 7th Earl of Cassilis1662 · स्कॉटिश राष्ट्रीय पोर्ट्रेट गैलरी
33
Portrait of Lady Catherine and Lady Charlotte Talbot1679 · National Gallery of Ireland
34
Francisca Posthuma Legh, Lady Richard Brooke (b.1639/40)1683 · Lyme Park
35
Elizabeth Archer, Lady Croft (d.1709) (after John Michael Wright)1675 · Croft Castle
36
An Unknown Young Woman1677 · Blickling Hall
37
Portrait of Mrs Salesbury with her Grandchildren Edward and Elizabeth Bagot1675
38![Lord Mungo Murray [Am Morair Mungo Moireach] (1683) द्वारा जॉन माइकल राइट](/media/artworks/images-thumb/94/1c/941c03ed5fe8c77343d368ec138037ec.jpg)
Lord Mungo Murray [Am Morair Mungo Moireach]1683 · स्कॉटिश राष्ट्रीय पोर्ट्रेट गैलरी
39
Thomas Hobbesनेशनल पोर्ट्रेट गैलरी
40
Portrait of Sir Matthew Hale Kt Chief Justice of the King's Bench1609
41
Portrait Of Charles Ii )1630 · नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी
42
Portrait Of Mary Wilbraham )1661
43
Portrait of a Ladyरॉयल कलेक्शन
44
Elizabeth cromwellनेशनल पोर्ट्रेट गैलरी
45
Portrait of Mary, Duchess of Buckingham
46
Portrait of Sir John Corbet of Adderley, wearing the robes of the High Sheriff of Shropshire
47
Astraea Returns To Earth, Panel From The Whitehall Ceiling
48
Sir John Robinson, Lord Mayor
49
Portrait Of Magdalen Aston
50
Portrait of Lady Whyte-Dunne
51
George Jeffreys, 1st Baron Jeffreys of Wem1675 · नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी
52
Portrait Of Sir Neil O'neill )1658
इन कृतियों में सबसे अधिक बार दर्शाए गए चार विषय, जिनमें से प्रत्येक का सबसे प्रसिद्ध उदाहरण यहाँ दिया गया है।
वे 8 संग्रहालय जिनमें इस पृष्ठ की सर्वाधिक पेंटिंग्स मौजूद हैं।
| संग्रहालय | शहर | जॉन माइकल राइट की कृतियाँ | इस सूची की पेंटिंग्स |
|---|---|---|---|
 नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी |
लंदन | 8 | John Dryden, Thomas Hobbes, The Family of Sir Robert Vyner |
 Sudbury Hall |
ऐशबोर्न | 8 | Margaret Onley, Mrs George Vernon (1642-1675), aged 19, Mrs Edward Onley, Margaret Onley, Mrs George Vernon (1642-1675) |
 स्कॉटिश राष्ट्रीय पोर्ट्रेट गैलरी |
एडिनबर्ग | 4 | William Cunningham, 8th Earl of Glencairn, about 1610 - 1664. Lord Chancellor of Scotland, Sir William Bruce, c 1630 - 1710. Architect, Susanna Hamilton, Countess of Cassillis, 1632 - 1694. First wife of the 7th Earl of Cassilis |
 रॉयल कलेक्शन |
लंदन | 3 | Charles II (1630-1685), John Lacy (d. 1681), Portrait of a Lady |
| Powys Castle Museum | 2 | Lord Henry Howard, 6th Duke of Norfolk, later Lord Howard of Castle Rising (1628-1684), Lady Elizabeth Herbert (née Somerset), Countess of Powis, later Marchioness and (titular) Duchess of Powis (1633/4-1691) | |
 बकिंघम पैलेस |
लंदन | 1 | James, Duke of Cambridge (1663-67) |
 Yale Center for British Art |
न्यू हेवन | 1 | Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet |
 Hardwick Hall |
1 | William Cavendish, 1st Duke of Devonshire, KG, PC (1640-1707) as a Youth |
उस दशक का चयन करें जिसकी मुख्य पेंटिंग प्रदर्शित करनी है।
In this Portrait Of Charles Ii ) by John Michael Wright, the subject sits anchored within a darkened room, emerging from the shadows of a quiet, private space. A heavy curtain or drape hangs partially behind him, adding a sense of depth to the dim environment. He possesses long, curly hair that frames a face marked by a mustache, capturing a specific moment of seventeenth-century fashion. His presence is heavy…
This oil on canvas portrait, titled Thomas Hobbes, was executed by the artist John Michael Wright. The work depicts the philosopher Thomas Hobbes, presenting the subject in a bust-length composition. The painting captures the likeness of the elderly man, focusing on the facial features and the upper torso.
In this formal portrait, the young James Stuart, Duke of Cambridge (1663-67), meets our gaze from a moment frozen in the seventeenth century. The artist, John Michael Wright, captures the boy at a tender age of just three or four years. He is the second son of the Duke of York and Anne Hyde, a child of high station whose life remains poignantly brief. We see him not as a…
A single man occupies the space, anchored by a hand resting upon a table. Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet, meets the viewer with a gaze of quiet, aristocratic certainty. He is a figure of substance, draped in the heavy architecture of seventeenth-century fashion. The light catches the sheen of his silk and the stiff, metallic embroidery of his waistcoat, carving his form out of a deep, near-black void.…
The portrait titled Francisca Posthuma Legh, Lady Richard Brooke (b.1639/40) captures a moment of quiet aristocratic poise. Painted in 1683, the work presents the subject in a bust-length view, framed within the soft geometry of an oval vignette. This composition focuses the gaze entirely upon the sitter, isolating her presence against a dark, muted background.
James, Duke of Cambridge (1663-67) (1666), बकिंघम पैलेस, लंदन। निम्नलिखित प्रविष्टियाँ Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet (1676) और John Dryden (1668) हैं।
49 वर्ष: जॉन माइकल राइट का जन्म 1617 में हुआ था और James, Duke of Cambridge (1663-67) की रचना 1666 की है।
James, Duke of Cambridge (1663-67), Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet, John Dryden, Thomas Hobbes, Margaret Onley, Mrs George Vernon (1642-1675), aged 19, Mrs Edward Onley, Margaret Onley, Mrs George Vernon (1642-1675), George Vernon (1635/6-1702), the Builder of Sudbury Hall, Lady Anne Somerset, Lady Howard (1631-1662) और William Cavendish, 1st Duke of Devonshire, KG, PC (1640-1707) as a Youth। ऊपर दी गई सूची में प्रत्येक की तिथि और संग्रहालय का विवरण दिया गया है।
कैटलॉग में जॉन माइकल राइट की 52 कृतियाँ दर्ज हैं, जिनकी तिथि 1630 से 1683 के बीच है।
मुख्य रूप से नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी (लंदन), Sudbury Hall (ऐशबोर्न) और स्कॉटिश राष्ट्रीय पोर्ट्रेट गैलरी (एडिनबर्ग) में। ऊपर दी गई संग्रहालय तालिका पूर्ण वितरण दर्शाती है।
1660s में: इस पृष्ठ पर सूचीबद्ध 52 कृतियों में से 17 कृतियाँ उस काल की हैं, जिनमें James, Duke of Cambridge (1663-67) भी शामिल है।
यहाँ सूचीबद्ध सबसे पुरानी कृति Portrait Of Charles Ii ) (1630) है; और सबसे नवीनतम Francisca Posthuma Legh, Lady Richard Brooke (b.1639/40) (1683) है।
इस पृष्ठ पर सूचीबद्ध 52 कृतियों में से Man (21), Woman (18) और Lace (15)।
इस पृष्ठ पर सूचीबद्ध 52 कृतियों में से 38 में Oil On Canvas।
Baroque, जैसा कि इस पृष्ठ पर मौजूद कृतियों द्वारा प्रलेखित है।
John Dryden, Thomas Hobbes और The Family of Sir Robert Vyner, नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी, लंदन के संग्रह में इस पृष्ठ पर मौजूद 8 कृतियों में से एक हैं।
सत्रहवीं शताब्दी के भव्य और विस्तृत ताने-बाने में, जॉन माइकल राइट के धागे जितने जटिल रूप से बुने गए हैं, उतने कम ही हैं। एक ऐसा चित्रकार जिसका जीवन अंग्रेजी बैरोक युग के उथल-पुथल भरे संक्रमणों के बीच बीता, राइट केवल चेहरों के रेखांकित करने वाले नहीं थे; वे विभिन्न संस्कृतियों के बीच एक सेतु थे। स्कॉटलैंड के ऊबड़-खाबड़ कलात्मक परिदृश्यों से लेकर रोम की धूप से सराबोर शास्त्रीय भव्यता तक की उनकी यात्रा ने उन्हें एक ऐसी शैली विकसित करने की अनुमति दी जो अद्वितीय थी—उत्तरी सूक्ष्मता और भूमध्यसागरीय नाटकीयता का एक नाजुक मिलन। राइट के किसी चित्र को देखना ब्रिटिश परंपरा के यथार्थवाद और इतालवी उस्तादों की चियारोस्क्यूरो (प्रकाश और छाया का खेल) महारत के बीच एक गहन संवाद का साक्षी होना है।
1617 के आसपास लंदन में जन्मे, राइट के शुरुआती वर्ष एक आकर्षक द्वंद्व से चिह्नित थे। जबकि उनके बपतिस्मा के रिकॉर्ड उन्हें लंदन के शू लेन जिले के केंद्र में स्थापित करते हैं, उनके जीवनवृत्त के बड़े हिस्से में स्कॉटिश परवरिश की गूँज सुनाई देती है। विकास के इस महत्वपूर्ण दौर में उन्होंने एडिनबर्ग में जॉर्ज जेमिसन के संरक्षण में प्रशिक्षण प्राप्त किया, जो स्कॉटिश पोर्ट्रेट पेंटिंग की नींव रखने वाले एक महान उस्ताद थे। जेमिसन से ही राइट ने विवरणों के प्रति अटूट समर्पण और कपड़े एवं त्वचा की सूक्ष्म बनावट को पकड़ने की अद्भुत क्षमता विरासत में प्राप्त की, यही वे गुण थे जिन्होंने बाद में उन्हें यूरोपीय कुलीन वर्ग की कठिन अपेक्षाओं को अद्वितीय गरिमा के साथ पूरा करने में सक्षम बनाया।
राइट की कलात्मकता का वास्तविक रूपांतरण 1655 के आसपास रोम में उनके परिवर्तनकारी प्रवास के दौरान हुआ। इसी जीवंत और बौद्धिक केंद्र में कलाकार को वास्तव में अपनी मौलिक आवाज मिली। Accademia di San Luca में नामांकन के माध्यम से, राइट ने खुद को एक ऐसी दुनिया में डुबो दिया जहाँ कैरावैज्जो की छायाएँ अभी भी हावी थीं और प्राचीनता के शास्त्रीय आदर्श हर कैनवास में जीवंत थे। वे पोप के दरबार के दिग्गजों के बीच रहे, जहाँ उन्होंने पिएत्रो टेस्टा और जियोवानी बतिस्ता गौली की तकनीकों को आत्मसात किया। प्रकाश और अंधकार के इस नाटकीय खेल—चियारोस्क्यूरो—के संपर्क ने उनके काम में एक नई भावनात्मक गहराई और संरचनात्मक जटिलता भर दी।
यह रोमन काल केवल एक शैक्षणिक अभ्यास नहीं बल्कि एक आध्यात्मिक और व्यावसायिक जागरण था। इतालवी बैरोक के प्रभाव ने उन्हें पोर्ट्रेट को केवल एक साधारण समानता से ऊपर उठाकर एक गहन मनोवैज्ञानिक अध्ययन के स्तर तक ले जाने के उपकरण प्रदान किए। उन्होंने प्रकाश का उपयोग केवल रोशन करने के लिए नहीं, बल्कि आकार देने (sculpt) के लिए करना सीखा, जिससे ऐसी आकृतियाँ बनीं जो अंधेरे से एक जीवंत और सांस लेती उपस्थिति के साथ उभरती हुई प्रतीत होती थीं। विकास के इस गहन दौर ने यह सुनिश्चित किया कि जब वे अंततः ब्रिटिश द्वीपों में लौटे, तो वे अपने साथ एक परिष्कृत, महाद्वीपीय भव्यता लेकर आए जिसने उन्हें अपने समकालीन कलाकारों से अलग खड़ा कर दिया।
इंग्लैंड लौटने पर, राइट की प्रतिष्ठा तब और बढ़ गई जब वे स्टुअर्ट कोर्ट के वैभवशाली हलकों में एक प्रतिष्ठित व्यक्तित्व बन गए। उस युग के कुलीन वर्ग की गरिमा और स्थिति को चित्रित करने की उनकी क्षमता ने उन्हें चार्ल्स II और जेम्स II जैसी महान हस्तियों का पसंदीदा चित्रकार बना दिया। सर पीटर लेली के अधिक भड़कीले और अक्सर आदर्शवादी कार्यों के विपरीत, राइट का दृष्टिकोण एक गरिमामय यथार्थवाद की ओर झुका हुआ था। उनके पास मखमल के वजन, रेशम की चमक और अपने विषयों के अडिग चरित्र को चित्रित करने की एक दुर्लभ प्रतिभा थी, जिसने उनके चित्रों को 17वीं शताब्दी की प्रतिष्ठा के स्थायी ऐतिहासिक दस्तावेज बना दिया।
उनकी उपलब्धियाँ केवल सुंदर छवियों के निर्माण तक सीमित नहीं थीं; वे एक कलाकार-विद्वान थे जो अपने शिल्प के सांस्कृतिक महत्व को समझते थे। उनका कार्य अत्यधिक राजनीतिक और सामाजिक उथल-पुथल के दौर का प्रमाण है, जो उस युग के चेहरों को कैद करता है जो लगातार खुद को पुनर्परिभाषित कर रहा था। आज, जॉन माइकल राइट का महत्व इसी संश्लेषण में निहित है:
उनके ब्रश के माध्यम से, पुनर्जागरण की भव्यता और बैरोक की ऊर्जा हमेशा के लिए एक-दूसरे में समाहित हो गई, जिससे एक ऐसी विरासत पीछे छूटी जो आधुनिक आँखों को मंत्रमुग्ध करना जारी रखती है।
