Bartolomé Ordóñez

Bartolomé Ordóñez fu uno scultore fondamentale del Rinascimento spagnolo.
Pochissime informazioni giungono a noi su Ordóñez prima degli ultimi cinque anni della sua vita. Il suo testamento rivela che era un hidalgo nato a Burgos e che in quella città aveva una sorella di nome Marina. Se ciò fosse vero, egli sarebbe cresciuto nel pieno della prima fioritura del Rinascimento spagnolo, un'epoca in cui pionieri come Andrés de Nájera operavano sotto l'influenza di Gil de Siloé, formatosi in Italia, e di Domenico Fancelli, maestro di origine italiana.
Nel 1515, l'artista stabilì il proprio studio a Barcellona, accompagnato da tre scultori di marmo italiani che lo seguirono: Simón de Bellalana, Victorio Cogono e Juan Florentino. Nonostante questa presenza, per i due anni successivi non si hanno notizie concrete della sua produzione. Il capitolo della cattedrale gli affidò, il 7 maggio 1517, l'incarico di costruire gli stalli del coro e il retrocoro in marmo della Cattedrale di Barcellona. Pochi mesi dopo, insieme a Juan Petit Monet, fu incaricato di creare un gruppo scultoreo che rappresentava la Deposizione di Cristo per l'Ospedale de la Santa Creu; purtroppo, quest'opera non è giunta fino a noi. L'ornamento del coro era preparato in vista di una sessione dell'Ordine del Toson d'Oro, presieduta da Carlo I di Spagna (Carlo V, Imperatore del Sacro Romano Impero) nella cattedrale nel marzo 1519. Questo primo lavoro documentato di Ordóñez vide la collaborazione degli assistenti italiani del suo studio e di Monet, ma anche quella di esperti intagliatori del legno — probabilmente tra cui lo stesso Siloé — a causa della magnitudo e dell'urgenza del compito. Tuttavia, l'unità stilistica e l'uniforme eccellenza dimostrano la straordinaria capacità di guida di Ordóñez. La parte superiore del coro ritrae scene dell'Antico Testamento — l'imbarco di Noè e il sacrificio di Isacco — e del Nuovo Testamento — Cristo sulla via del Calvario, la Deposizione e la Resurrezione — oltre ai quattro Evangelisti e alle sette Virtù. Tutte le opere si distinguono per la qualità e per l'originalità iconografica, specialmente nella presentazione alla Vergine Maria dei profeti redenti dall'inferno dal Cristo risorto.
L'opera presso la Cattedrale di Barcellona fu eseguita in due fasi. Dopo il periodo appena descritto, Ordóñez compì una visita documentata a Napoli a partire dall'11 dicembre 1517, durante la quale, insieme a Diego Siloé, lavorò nella cappella Caracciolo di Vico nella chiesa di San Giovanni Carbonara. Nonostante alcune attribuzioni tradizionali contrastanti, una lettera del 1524 scritta da Pietro Summonte certifica senza ombra di dubbio che entrambi gli spagnoli lavorarono alla cappella; e sebbene la lettera si riferisca solo all'altare, la somiglianza con l'organizzazione architettonica del retrocoro della Cattedrale di Barcellona suggerisce che anche il rivestimento marmoreo e l'architettura della cappella circolare (che troverà eco nella cattedrale di Guadix) possano essere attribuiti a Ordóñez. L'altare include un eccellente rilievo che rappresenta l'Adorazione dei Magi, con una delicata composizione piramidale che ricorda Leonardo da Vinci, caratterizzata da un equilibrio perfetto e una tecnica quasi pittorica. È probabile che questa non sia stata l'unica opera di Ordóñez a Napoli: si ritiene che abbia progettato ed eseguito i monumenti funebri di Galeazzo Pandone nella chiesa di San Domenico Maggiore e di Andrea Bonifacio Cicaro nella chiesa di San Severino e Sosio.
Al suo ritorno a Barcellona all'inizio del 1519, sposò Catalina Calaf. Tuttavia, la sua permanenza non fu lunga: nell'autunno dello stesso anno partì per Carrara. Durante questo periodo, lavorò alla scultura marmorea del retrocoro della Cattedrale di Barcellona; l'opera non fu completata da lui, ma portata a termine nel 1562 da Pedro Villar. La struttura era organizzata come un colonnato dorico sormontato da una balaustra, eretto su una base semplice, con le sculture collocate negli spazi tra le colonne. Riccamente ornata, quest'opera mostra aspetti affini alla cappella Caracciolo. Ordóñez compose rilievi che rappresentano la professione di fede di Sant'Eulalia davanti ai giudici (mostrando una forte influenza michelangiolesca) e il momento del suo martirio, in cui le fiamme, invece di consumare il suo corpo casto e nudo, si volgono contro i carnefici. Anche la rappresentazione legata a San Severo è sua, mentre le immagini di Sant'Olegario e San Raimondo di Peñafort risalgono al XVII secolo.
Altre possibili opere in Spagna includono il rilievo in alabastro della Sacra Conversazione nel Museo Diocesano di Barcellona, sebbene con una finitura meno curata, e la Resurrezione nella cappella del retrocoro della Cattedrale di Valencia. Il 1° maggio 1519, egli intraprese un contratto per lavori precedentemente affidati a Domenico Fancelli: le tombe di Filippo I e Giovanna di Castiglia a Granada e quella del cardinale Cisneros ad Alcalá de Henares, e secondo il suo ultimo testamento, anche quelle di alcuni membri della famiglia Fonseca. Viaggiò verso Carrara con l'intenzione di tornare a Barcellente, ma dopo la morte della moglie aprì un nuovo studio proprio a Carrara; vi lavorò con fervore, ma morì l'anno successivo.

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