用紙
氏名 クラス 日付

アルブレヒト・デューラー, セント・ユーステシア (1501), 国立ギャラリー・オブ・ビクトリア. パブリックドメイン 動きのある光の下で、このキャンバスをご覧ください。描線、ニス越しに透ける真の色、そして剥き出しの顔料を。

事実関係

作家
アルブレヒト・デューラー wikioo.org/ja/artists/aruhurehito-teyu-ra_ja/
制作年
1471 – 1528
彩色済み
1501
技法・素材
エングレービング Lines cut directly into a metal plate with a hand tool, then inked and pressed onto paper.
原寸大
35 x 26 cm
様式
マニエリスム Deliberately stretched bodies and odd, crowded spaces, made once perfect balance had already been achieved.
制作年代
ルネサンス
開催地
国立ギャラリー・オブ・ビクトリア wikioo.org/ja/museums/guo-li-kiyarari-ohu-hikutoria-melbourne_ja/
Artistic style
マニエリスム
Influences
ピサネッロ
Notable elements or techniques
詳細な彫刻, 大気遠近法
Subject or theme
変革、狩猟場面

文脈において

セント・ユーステシア — アルブレヒト・デューラー

サイズ感について

原寸は 35 × 26 cm (高さ × 幅) で、ここでは平均的な身長の成人と並べて表示しています。

制作時期はいつですか?

  1. 1470
  2. 1480
  3. 1490
  4. 1500
  5. 1510
  6. 1520

上の行:年。下の行:各期間の開始時と終了時の年齢 — 出生時は0、没時は 57。

作家が 30 歳の時に制作。 そのアーティストは57まで生きました。 185 of the 644 dated works by this artist in our catalogue came earlier.

背景色:アルブレヒト・デューラーの生涯 (1471–1528) ▲ 本作品、1501 年代ごとに並ぶ、すべての制作年入り作品

初期作品:1499年まで 主な活動期間:1499–1515 晩年の作品:1515年以降

これら3つの区分により、本カタログに日付が記されている作品群は、第1四半期、中間期、そして第4四半期へと分けられます。これらはアーティストの全作品を網羅したものではありません。記録の空白期間が、単なる活動休止期間として現れている場合もあります。 アーティストの歩みとともに刻まれた、その年月

似ている作品

上記の作品から一つ選んでください。その作品と共通する点を2つ、異なる点を1つ挙げてください。

こちらの作品とあわせてご覧いただける他の作品:wikioo.org/ja/art/similar/albrecht-durer-sento-yu-suteshia-D439GY-ja/

カラーパレット

画像から抽出したカラーパレット

    メインカラー

    グレー #7a766e

    保存済みパレット

    • #7A766E
    • #E4DFD3
    • #45423C
    • #ADA89F

    アーティストのパレット全体を構成するこれらの色彩 色から他の絵画を探す

    配色
    ニュートラルカラー 作品の中で主要な色調。
    主な色名
    グレー
    彩度
    単色調 単一の落ち着いた色調から、多彩で鮮やかな色彩まで、色の彩度やバリエーションの豊かさ。
    コントラスト
    ステートメント 作品全体における、色の明度と彩度の差異の度合い。
    調和
    調和のとれた配色 対照的な色合いから完全に調和したものまで、色彩がいかに美しく響き合っているか。
    明るさ
    輝かしい 深い影から明るいハイライトまで、作品全体の明暗の度合い。
    彩度
    落ち着いた色調 限りなくグレーに近い色合いから、鮮やかな色彩まで、その純度と強さが際立ちます。

    この絵画が世界中のどこで鑑賞されているか

    • 1%未満
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% 以上
    この作品単体では地図化できるほどの来場者数が記録されていないため、このプレートには過去12か月間における アルブレヒト・デューラー の全作品を記載しています。合計で 78 か国にわたります。 これらの数値の出典について

    主要な10カ国

    1. 1 中国 45.0%115,600 回の訪問
    2. 2 アメリカ合衆国 9.8%25,100 回の訪問
    3. 3 シンガポール 7.7%19,700 回の訪問
    4. 4 香港 6.8%17,500 回の訪問
    5. 5 フランス 4.3%11,000 回の訪問
    6. 6 イタリア 2.9%7,500 回の訪問
    7. 7 ドイツ 2.7%7,000 回の訪問
    8. 8 メキシコ 1.8%4,700 回の訪問
    9. 9 スペイン 1.7%4,400 回の訪問
    10. 10 デンマーク 1.3%3,400 回の訪問
    11. · 68 その他の国々 16.0%40,800 回の訪問

    地図上で最も色が濃い3つの国を見つけてください。この絵画を収蔵している美術館は、そのいずれかの国にありますか?遠く離れた場所にいる人々が、この作品に目を向ける理由を一つ書き出してください。

    アルブレヒト・デューラー の注目作品 20点

    1. 1 若いハレ, 1502 8.9%28,700 回の訪問
    2. 2 Adoration of the Trinity (Landauer Altar), 1511 6.1%19,900 回の訪問
    3. 3 Discover Albrecht Dürer’s ‘Christ Among the Doctors’ (1506). A Renaissance masterpiece showcasing intricate detail & profound theological depth. Own a unique piece of art history. Christ Among the Doctors artworks_database /en/art/albrecht-durer-christ, 1506 3.8%12,200 回の訪問
    4. 4 若いヴェネツィアの女性の肖像, 1507 2.4%7,700 回の訪問
    5. 5 アルブレヒト・デューラー ニュルンベルク イタリア 1471 1508 1528 「十万人の殉教」: ルネサンス劇の傑作 アルブレヒト・デューラーの「十万人の殉教」は、北ルネサンスの本質を捉えた力強く喚起的な油彩です。1508年に制作されたこの傑作は、デューラーが芸術家としても語り手としても持つ才能を示すものであり、複雑なディテールと感情的な深みを融合させています。 歴史的および宗教的に重要な場面 この絵画には、信仰、犠牲、迫害というテーマに深く共鳴する、伝説上の十万人のキリスト教兵士の, 1508 1.1%3,500 回の訪問
    6. 6 蜜を盗むキューピッド, 1514 1.0%3,100 回の訪問
    7. 7 Melencolia I (copy in reverse), 1514 0.8%2,500 回の訪問
    8. 8 自画像:顔の細部 0.7%2,300 回の訪問
    9. 9 野ウサギ, 1502 0.6%1,900 回の訪問
    10. 10 22歳のアッ Albrecht Dürerの自画像, 1493 0.6%1,800 回の訪問
    11. 11 若きベネチア女性の肖像画, 1505 0.6%1,800 回の訪問
    12. 12 チロル地方、アルコ山谷の眺め, 1495 0.6%1,800 回の訪問
    13. 13 セルフ ポートレイト, 1498 0.5%1,700 回の訪問
    14. 14 Portrait of the Artist's Mother, 1514 0.5%1,700 回の訪問
    15. 15 嘆きのキリスト, 1493 0.5%1,500 回の訪問
    16. 16 薔薇の冠を持つ祭壇画, 1506 0.5%1,500 回の訪問
    17. 17 救世主としての幼いイエス, 1493 0.4%1,400 回の訪問
    18. 18 Self-Portrait in a Fur-Collared Robe, 1500 0.4%1,400 回の訪問
    19. 19 Five Lansquenets and an Oriental on Horseback, 1495 0.4%1,400 回の訪問
    20. 236 セント・ユーステシア, 1501 こちらの作品 0.1%300 回の訪問

    これらの作品は、このアーティストの絵画が過去12か月間に受けた注目全体の 30.5% を占めています。カタログにはこのアーティストによる 1199 点の作品が収められており、そのうち 806 点は少なくとも一度は閲覧されました。 この絵画は 236 位にランクインしており、注目度の 0.1% を占めています(訪問数 300 回)。 月ごとの集計結果は同一です

    バーは注目度を示すものであり、品質を示すものではありません。リストの最上部にある作品と、こちらの作品を選んでください:絵画がその技術的な巧拙を超えて有名になる要因として、考えられることを一つ挙げてください。

    この作品について

    セント・ユーステシア — アルブレヒト・デューラー

    アルブレヒト・デューラー:傑作「聖エステウス」の詳細探究

    主題:この版画は、聖エステウス(またはサン=ユーベ)を描いています。彼はローマ軍人で、鹿の角に十字架が置かれた鹿との幻視を通してキリスト教に改宗したことで知られています。この変容の瞬間こそ、作品の中心であり、彼の人生と精神的な旅における重要な出来事を描いています。

    スタイルと技法:アルブレヒト・デューラーの「聖エステウス」は、北方のルネサンス様式を代表する作品です。細部へのこだわりと写実性が特徴で、版画そのものが驚くべきものです。デューラーは線を用いてトーンやテクスチャを作り出し、明確な輪郭線を用いずに奥行きとボリュームをシミュレートしました。これは光と影に対する高度な理解を示しており、ハッチングとクロスハッチングの技術によって実現されています。

    歴史的背景と芸術的意義

    ルネサンスの影響:1501年に制作されたこの版画は、盛期ルネサンスの芸術トレンドを反映しています。特に自然主義と科学的な観察への関心の高まりを示しています。デューラーの鋭い観察眼は、動物、植物、風景などの描写に現れています。

    マニエリスムの影響:ルネサンスの原則に基づいている一方で、「聖エステウス」は複雑な構図とドラマチックな照明によってマニエリスムの美学を予感しています。精巧なディテールと多層的な視点は、ダイナミズムと視覚的な豊かさをもたらします。

    デューラーの革新:この版画は、デューラーの最も大規模で野心的な作品の一つとして広く認識されており、彼の技術的才能と芸術的ビジョンを体現しています。これは版画技術における重要な進歩を示し、彼をその時代の最重要アーティストの一人としての地位を確固たるものにしました。

    象徴性と解釈

    変革と信仰:中心的なテーマは変革と精神的な目覚めです。聖エステウスが鹿と出会うことは、神の介入と信仰の力による変容を象徴しています。

    人間と自然の関係:デューラーの植物や動物の精緻な描写は、人間と自然の相互接続性を強調しており、科学的な観察と自然の美に対する賞賛というルネサンスの関心を反映しています。

    名誉と徳:聖エステウスをローマ軍人として描いていることは、名誉、名誉、徳の追求といったテーマを示唆しています。彼の変容は、世俗的な権力を精神的な啓蒙のために拒否するものです。

    感情的影響と永続的な遺産

    息を呑むような細部:その極めて詳細なレベルは、鑑賞者がデューラーの卓越したスキルと献身を評価できるように、長時間の瞑想を促します。

    ドラマチックな物語:この版画は、信仰、変容、意味の探求といった普遍的なテーマを探求する、時代を超越した物語を語ります。

    永続的な影響:「聖エステウス」は無数のアーティストにインスピレーションを与え続けており、その美しさ、複雑さ、そして深遠な象徴性によって鑑賞者を魅了し、デューラーを版画の達人として、そして芸術史における重要な人物として確固たる地位を築いています。

    アーティストについて

    アルブレヒト・デューラー(1471-1528):ドイツのニュルンベルクで生まれ、画家、版画家、理論家、作家として活躍しました。彼は北方のルネサンスにおける最も重要な人物の一人として広く認められています。彼の革新的な技術と芸術的ビジョンは、ヨーロッパ美術に大きな影響を与えました。

    幼少期と訓練:デューラーは、絵画、製図、木版画の基礎スキルを習得するために、ミヒャエル・ヴォルゲムートのもとで学徒として働き始めました。

    名声を確立:20代前半には、デューラーは熟練した版画家として認められ、ヨーロッパ全土でその名を高めました。彼はラファエロやジョヴァンニ・ベッリーニといったルネサンスの巨匠の作品に会うために、広範囲に旅行しました。

    アーティストと美術館

    作家

    アルブレヒト・デューラー

    生誕地 ニュルンベルク, ドイツ

    アルブレヒト・デューラー:ルネサンスの巨匠、北欧とイタリアを結ぶ革新者

    アルブレヒト・デューラー。その名は、ドイツ・ルネサンス美術を象徴する存在として、今もなお世界中の人々に知られています。1471年、ニュルンベルクに生まれ、1528年にこの世を去るまでの生涯は、芸術と知識への飽くなき探求心に満ち溢れていました。幼少期から父親の金細工工房で技術を学びながらも、絵画への才能を開花させたデューラーは、その卓越した技巧と革新的な精神によって、美術史に確固たる足跡を残しました。彼の作品群は、単なる美しい装飾ではなく、当時の社会情勢や思想、そして人間の内面世界を深く反映したものとして、現代においても私たちに多くの示唆を与えてくれます。

    ニュルンベルクの鍛錬とイタリアへの憧憬

    デューラーの芸術家としてのキャリアは、ニュルンベルクで始まりました。師であるミヒャエル・ヴォルゲムットのもとで木版画や版画技術を習得し、その基礎を築きました。ヴォルゲムットの工房では、壮大な『ニュルンベルク年代記』などの制作に携わり、緻密な描写力と構図力を磨き上げました。しかし、デューラーの野心は、故郷の枠を超えたものでした。イタリア・ルネサンス美術への憧憬を抱き、1494年には初めてイタリアへと旅立ちます。フィレンツェやヴェネツィアで、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ラファエロ、ジョヴァンニ・ベッリーニといった巨匠たちの作品に触発され、その芸術的視野は飛躍的に広がりました。古典古代の遺産とルネサンス美術の融合、そして人間性の探求というイタリア美術の本質を深く理解したデューラーは、自身の作品へと取り込み、新たな表現へと昇華させていきます。

    版画技術の革新と象徴主義

    デューラーが最も顕著な功績を残したのは、版画技術の革新でしょう。木版画や銅版画といった技法を極め、それらを芸術的な表現手段として確立しました。特に銅版画においては、前例のないほどの細密描写と陰影表現を実現し、作品に深みと立体感を与えました。『メランコリアI』や『聖エルハルトの像』などの傑作は、その技術力の高さを物語っています。しかし、デューラーの版画は単なる写実的な再現にとどまりません。彼の作品には、キリスト教的象徴主義や錬金術的なモチーフが散りばめられており、見る者に多層的な解釈を促します。『メランコリアI』に描かれた天使の翼や、様々な道具、そして背景に広がる風景は、それぞれが複雑な意味合いを持ち合わせています。デューラーは、版画というメディアを通して、自身の知識と哲学を表現し、芸術作品に深遠な精神性を吹き込みました。

    理論家としてのデューラー:美術の科学化への挑戦

    デューラーは単なる優れた芸術家にとどまらず、美術理論家としても傑出していました。彼は、人間の比率や幾何学的な原理に基づいた美術を追求し、『人間比例四書』などの著作を通して、その理論を展開しました。これらの著作は、当時の美術家たちに大きな影響を与え、美術の科学化という新たな潮流を生み出しました。また、デューラーは自らの芸術活動を積極的に記録し、自身の技術や思想を後世に伝えることを重視しました。彼の著書や手稿は、現代の研究者にとって貴重な資料となっており、デューラーの芸術観や制作過程を知る上で不可欠な存在です。

    ルネサンスにおけるデューラーの位置づけと遺産

    アルブレヒト・デューラーは、ドイツ・ルネサンス美術を代表する巨匠として、その地位を確立しました。彼は、イタリア・ルネサンスの芸術的革新を取り入れながらも、北欧的な緻密な描写力と象徴主義を融合させ、独自の芸術様式を創造しました。版画技術の革新は、美術の普及に大きく貢献し、多くの芸術家たちに影響を与えました。また、彼の理論的な著作は、美術の科学化という新たな方向性を示唆し、後世の芸術家たちの思考に深遠な影響を与えました。デューラーの遺産は、現代においても私たちを魅了し続け、その芸術的探求心と革新性は、時代を超えて多くの人々にインスピレーションを与え続けています。

    主要作品: 『メランコリアI』、『聖エルハルトの像』、『ニュルンベルク年代記』木版画シリーズ

    影響を受けた芸術家: レオナルド・ダ・ヴィンチ、ラファエロ、ジョヴァンニ・ベッリーニ

    後世への影響: 版画技術の発展、美術理論の確立、北欧ルネサンス美術の隆盛

    美術館・博物館

    国立ギャラリー・オブ・ビクトリア

    展示場所: Melbourne, Australia

    国立ギャラリー・オブ・ビクトリア:光と石が織りなす芸術の叙事詩

    メルボルンの心臓部に位置する国立ギャラリー・オブ・ビクトリア(NGV)は、単なる美術館ではありません。それは、国の進化を映し出す鏡であり、時代を超えた創造性の対話の場です。1861年、ゴールドラッシュの熱狂の中で設立された当初、NGVはヨーロッパの芸術への憧れを満たすための、彫刻の石膏像という控えめなコレクションから始まりました。しかし今では、7万6千点を超える作品を擁し、数世紀にわたり世界中から集められた芸術作品を通して、人類の創造性を鮮やかに描き出しています。NGVは、見慣れた名作と予想外の発見が織りなす対話を通じて、私たち自身の存在意義について深く考えさせる場所なのです。

    NGVの歴史は、植民地時代の野心的なビジョンから始まりました。それは、ヨーロッパ諸国の文化的洗練に匹敵するという強い願望を反映したものでした。当初は石膏像を中心としたコレクションでしたが、すぐにその範囲を広げ、イギリスの巨匠たちの絵画など、世界中の多様な芸術的表現を取り入れるようになりました。この転換点は、ギャラリーが国際的な芸術コレクションを確立する上で重要な一歩となりました。NGV International は、建築家であるロイヤル・グラウンズによって設計され、後にマリオ・ベリニによって再構築された建物は、その壮大な空間と自然光を取り入れたデザインで訪れる人々を魅了します。層状の構造は、芸術の歴史を時代順に辿るように導き、それぞれの作品が持つ意味を深く理解する手助けとなります。そして、フェデレーション・スクエアにあるイアン・ポッター・センター:NGVオーストラリアは、そのモダンなデザインとガラス張りの外観で、国内アーティストへのコミットメントを示す力強い存在感を放っています。

    コレクションは、単なる年代順の展示ではありません。それは、多様な文化的背景を持つアーティストたちの声を集めた、壮大な万華鏡です。ヒュー・ラムゼイの憂いを帯びた肖像画は、オーストラリアが独立国家としての自覚を深めていく過程を鮮やかに描き出し、クサカベ・キムベイの先駆的な日本の写真や、ルパート・チャールズ・ウォルステン・バニーの輝かしいオーストラリア風景画は、パリで高く評価されました。NGVは、主流の芸術機関では見過ごされがちな物語にも焦点を当て、先住民族の芸術実践を強調し、女性アーティストへの貢献を称え、ヨーロッパと北米以外の文化における芸術的革新を紹介しています。近年開催された現代先住民美術に関する展覧会は、オーストラリアの複雑な歴史と継続的な文化的対話に対する深い洞察を提供しました。

    NGVが他の美術館と一線を画すのは、その包括的なアプローチです。それは単に作品を展示するだけでなく、芸術を通して思考を深め、発見し、インスピレーションを得るための空間を提供しています。教育プログラム、講演会、アーティスト・レジデンスなどを通じて、地域社会との連携を積極的に進めています。NGVは、芸術が美術館の壁を超え、メルボルンやオーストラリア全体の文化的な活力を高める重要な要素であると認識しています。現在開催されているエドゥアール・マネの「ルイの家」、キムベイの写真アルバム、バニーの牧歌的な風景画は、国際的才能と国内才能への献身を象徴しています。これらの展示を通して、NGVは多様な物語を巧みに織り交ぜ、訪れる人々に豊かで多層的な体験を提供し続けています。

    追加情報

    国立ギャラリー・オブ・ビクトリア公式サイト:

    https://www.ngv.vic.gov.au/

    ウィキペディア英語版:

    https://en.wikipedia.org/wiki/National_Gallery_of_Victoria

    インスタグラムアカウント:

    @ngvmelbourne

    詳細はこちら

    オンラインで探す

    セント・ユーステシアのダウンロードページへつながるQRコード

    wikioo.org/ja/art/download/albrecht-durer-sento-yu-suteshia-D439GY-ja/

    この作品を引用する

    MLA
    アルブレヒト・デューラー. セント・ユーステシア. 1501, 国立ギャラリー・オブ・ビクトリア. https://wikioo.org/ja/art/albrecht-durer-sento-yu-suteshia-D439GY-ja/
    APA
    アルブレヒト・デューラー (1501). セント・ユーステシア [Painting]. 国立ギャラリー・オブ・ビクトリア. https://wikioo.org/ja/art/albrecht-durer-sento-yu-suteshia-D439GY-ja/
    Chicago
    アルブレヒト・デューラー. セント・ユーステシア. 1501. 国立ギャラリー・オブ・ビクトリア. https://wikioo.org/ja/art/albrecht-durer-sento-yu-suteshia-D439GY-ja/
    Harvard
    アルブレヒト・デューラー (1501) セント・ユーステシア. 国立ギャラリー・オブ・ビクトリア. Available at: https://wikioo.org/ja/art/albrecht-durer-sento-yu-suteshia-D439GY-ja/

    細部まで見る

    セント・ユーステシア — アルブレヒト・デューラー

    細部を詳しく見る

    ご自身の言葉で回答してください。正解はありません。大切なのは、その答えを説明できるかどうかです。

    1. まず最初に目に飛び込んでくるのはどこですか?また、それはなぜでしょうか?
    2. どのような色や形がその情緒を作り出しているでしょうか。そして、それはどのような情緒なのでしょうか。
    3. いくつの顔を見つけることができますか? ____ (当カタログでは 1 と数えています —— あなたもそう思いますか?)
    4. 当カタログでは、この作品を 狩猟, 変容, 風景 として分類しています。この分類は適切でしょうか?追加したい項目や、削除すべき項目があれば教えてください。
    5. このガイドの前述にある Adoration of the Trinity (Landauer Altar) (1511) を改めて振り返ってみましょう。この作品と共通する点を2つ、そして異なる点を1つ挙げてください。

    回答内容

    この作品について短い文章を書いてください。本ガイドの前半部分に記載されている事実と、上記での回答内容を活用してください。

    アートクイズ

    セント・ユーステシア — アルブレヒト・デューラー

    この作品について、どれくらいご存知ですか?

    以下の 5 問の各質問に対して、正しい答えを1つずつ選択してください。各質問には、正解が1つずつあります。

    1. 1. アルブレヒト・デューラーの版画『聖エウスタキウス』に描かれている主な主題は何ですか?

      • A A landscape scene with a castle
      • B The conversion of Saint Eustace after encountering a stag
      • C A portrait of Albrecht Dürer himself
    2. 2. この版画において最も顕著に使用されている芸術的技法は何ですか?

      • A 油絵
      • B 水彩画
      • C 詳細な線で構成された版画
    3. 3. 説明によると、デューラーがこの作品を作成する上で最も重要な特徴は何ですか?

      • A 明確に区別された輪郭線への強調
      • B トーンとテクスチャの調整のための版画の巧みな操作
      • C 明るく対照的な色の使用
    4. 4. '聖エウスタキウス' は何年に制作されましたか?

      • A 1471
      • B 1501
      • C 1528
    5. 5. この作品のスタイル全体の印象は何ですか?

      • A 印象派
      • B 破滅主義
      • C キュビズム

    スコア:5点中 ____点

    解答集 — 教員用

    ここから新しいページとして印刷されるため、コピーの際は除外していただいて構いません。

    1B · 2C · 3B · 4B · 5B

    回答がこの絵画のカタログ記録と一致しているか確認してください

    Q&A

    国立ギャラリー・オブ・ビクトリアに所蔵されているアルブレヒト・デューラー作「セント・ユーステシア」は、法的に複製することが可能でしょうか?

    「セント・ユーステシア」の原画は国立ギャラリー・オブ・ビクトリアに所蔵されており、本作品はパブリックドメイン(著作権消滅)です。

    原画のアルブレヒト・デューラー作「セント・ユーステシア」のサイズ(寸法)を教えてください。

    アルブレヒト・デューラー作「セント・ユーステシア」の記録されている寸法は35 x 26 cmです。複製画は、比率を維持したまま他のサイズで注文することが可能です。

    リビングルームに「セント・ユーステシア」を飾る場合、どのサイズがおすすめですか?

    リビングルームに飾る場合、アルブレヒト・デューラー作「セント・ユーステシア」の推奨プリントサイズは大判です。