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著作権 この作品はパブリックドメインです。デビッド・ジョンソンは1908に没し、著作権は没後70年まで保護されるため、1978に終了しました。
文脈に合わせて
Edwin Forrest — デビッド・ジョンソン
原寸は 75 × 65 cm (高さ × 幅) で、ここでは平均的な身長の成人と並べて表示しています。
上の行：年。下の行：各期間の開始時と終了時の年齢 — 出生時は0、没時は 81。
作家が 44 歳の時に制作。 そのアーティストは81歳で亡くなりました。 21 の当カタログにおけるこの作家の制作年が判明している 45 点の作品のうち、これよりも以前に制作されたものがあります。
背景色：デビッド・ジョンソンの生涯 (1827–1908) ▲ 本作品、1871 年代ごとに記された、すべての絵画作品
初期作品：1863年まで 主な活動期間：1863–1877 晩年の作品：1877年以降
これら3つの区分により、本カタログに日付が記されている作品群は、第1四半期、中間期、そして第4四半期へと分けられます。これらはアーティストの全作品を網羅したものではありません。記録の空白期間が、単なる活動休止期間として現れている場合もあります。 アーティストの生涯が刻まれた、その年月とともに
上記の作品を一つ選んでください。この作品と共通する点を2つ、そして異なる点を1つ挙げてください。
こちらの作品とあわせてご覧いただける他の作品：wikioo.org/ja/art/similar/david-johnson-edwin-forrest-D38ML4-en/
画像から抽出したパレット
主要色
Phthalo Green #201e1d
カタログ済みパレット
アーティストのパレット全体に含まれるこれらの色彩 色から他の絵画を探す
主要な10カ国
地図上で最も色が濃い3つの国を見つけてください。この絵画を収蔵している美術館は、そのいずれかの国にありますか？遠く離れた場所にいる人々が、この作品に目を向ける理由を一つ書き出してください。
これらの作品は、このアーティストの絵画が過去12か月間に受けた注目全体の 100.0% を占めています。カタログにはこのアーティストによる 91 点の作品が収められており、そのうち 15 点は少なくとも一度は閲覧されました。 この絵画は、現時点ではまだ閲覧されていません。そのため、順位なしとしてリストの最後に表示されています。 月ごとの集計結果は同一です
バーは注目度を示すものであり、品質を示すものではありません。リストの最上部にある作品と、こちらの作品を選んでください：絵画がその技術的な巧拙を超えて有名になる要因として、考えられることを一つ挙げてください。
アーティストと美術館
生誕地 ニューヨーク, アメリカ合衆国
1827年にニューヨーク市で生まれたデビッド・ジョンソンは、その生前、決して大衆の意識に深く刻まれた名ではありませんでした。しかし、アメリカの風景画における彼の貢献は、極めて重大な意味を持っています。彼はハドソン・リバー派の第二世代に属していました。この運動は、アメリカの自然界が持つ崇高な美しさと精神を捉えようとする試みであり、ジョンソンはその遺産を受け継ぎながら、5十年近くに及ぶ驚くほど実り豊かなキャリアを通じて、それを独自の形へと昇華させていったのです。派手な表現を用いた同時代の画家たちとは対照的に、ジョンソンの手法は静かな観察、緻密な細部へのこだわり、そして瞑想に近い精神性を特徴としていました。彼は「ルミニズム（光輝主義）」の巨匠として認められることになります。それは、劇的なスペクタクルよりも、微妙な色調の変化や大気の効果を強調することで、情緒や空気感を呼び起こすスタイルでした。
ジョンソンの芸術的な旅路は、限られた正規の訓練から始まりました。1845年から1846年にかけてナショナル・アカデミー・オブ・デザインに籍を置き、当初は古典美術を学んでいましたが、やがて風景画へと傾倒していきます。決定的な出来事は、ハドソン・リバー派の重要人物であり、荒野の劇的な描写で知られるジャスパー・フランシス・クロプシーに短期間弟子入りしたことでした。しかし、ジョンソンの芸術哲学は、自然との直接的な対話から影響を受け、より抑制されたアプローチへと向かっていきました。彼の最初の重要な作品『ケーターズキル・クローヴのヘインズの滝』（1849年）は、クロプシーやジョン・ウィリアム・カシリアールと共に描かれたもので、プロとしてのキャリアの幕開けを告げると同時に、アディロンダック山脈における光と影のニュアンスを捉える初期の才能を証明しました。この初期の共同作業は、自然の複雑さを観察し、キャンバスへと翻訳しようとする共通の献身を強調しており、それこそがジョンソン独自のスタイルを築き上げる礎となったのです。
1850年代におけるジョンソンの芸術的発展は、技法の洗練をもたらしました。彼は、初期のハドソン・リバー派の画家たちによる過度にロマン主義化された風景画から脱却していったのです。彼は正確さと繊細さを優先し始め、樹皮や岩の造形、水面の反射といった細部を緻なく描き出しました。この時期、彼のスタイルはルミニズムへと移行していきます。それは、柔らかく拡散した光、大気遠近法、そして太陽光の刹那的な効果を捉えることに重点を置いた様式です。当時の彼の作品には、広大な自然の中に佇む孤独な人物が描かれることが多く、それが静寂や瞑想、そして自然界との深い繋がりを感じさせました。カシリアールやケンセットといった画家たちの影響は明白でしたが、ジョンソンはルミニズムの枠組みの中で、写真のような写実性と深い空気感を融合させた、彼独自の声を確立したのです。
この時代の代表作には、ジョージ湖の描写があります。そこでは、水面のきらめきや周囲の森が驚くべき精度で捉えられています。これらの情景は単なる風景の再現ではありませんでした。夜明けの冷ややかな静寂、午後の光の霞んだ温もり、そびえ立つ松の木が落とす劇的な影といった、肌で感じられるような情緒が吹き込まれていたのです。光と大気のこうした微細な変化をキャンバスへと翻訳するジョンソンの能力こそが、彼の作品を真に際立たせている要素なのです。
1870年代に入ると、ジョンソンの芸術スタイルは顕著な変容を遂げました。彼はフランスのバルビゾン派の要素を取り入れ始めたのです。バルビゾン派は、屋外での写生（プレネール）や、柔らかく拡散した光に包まれた田園風景の描写を重視することで知られていました。この様式の変化は、当初ハドソン・リバー派の仲間たちから複雑な反応を呼び起こしましたが、それはヨーロッパの芸術的発展と関わろうとするアメリカ人画家たちの広範な潮流を反映したものでもありました。この時期のジョンソンの絵画は、ニューヨーク州中部を舞台とした牧歌的な情景――緩やかな丘陵、農場、小さな村々――を、落ち着いたパレットで描き出し、静かな親密さを特徴としていました。
バルビゾン派の影響を受けつつも、ジョンソンが自らのルミニズムの根源を完全に捨て去ることはありませんでした。後期の作品においても、光と大気に対する感受性は保持されていましたが、色調の価値や微妙な色彩の変化により大きな重点が置かれるようになりました。彼は『ニュージャージー州、スクーリー山』（1874年）のような象徴的な風景画を描き続け、北東部の情景の本質を捉える熟練した技量を示しました。それは、自然の美しさを観察し、キャンバスへと翻訳することに捧げられた、彼の生涯にわたる献身の証でもあります。
デビッド・ジョンソンのキャリアは約半世紀に及び、その間、シカゴ、ボストン、フィラデルフィアといったアメリカの主要な芸術都市で広く展覧を行いました。同時代の画家たちのような広範な名声を得るには至りませんでしたが、彼の作品は20世紀後半、ハドソン・リバー派とルミニズムへの独自の貢献を認めた学者たちの努力によって、新たな評価を獲得することとなりました。今日、ジョンソンの絵画は、その技術的な卓越性、大気的な質感、そして北東部の情景を呼び起こす描写力において高く評価されています。それは、芸術愛好家たちの心に響き続ける、静かではあるが不朽の遺産なのです。
彼の作品は現在、コーネル大学のハーバート・F・ジョンソン美術館やプリンストンのピアセッカ・ジョンソン・コレクションといった権威あるコレクションに収蔵されており、アメリカ風景画への彼の貢献が、これからも世代を超えて愛され続けることを約束しています。
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Edwin Forrest — デビッド・ジョンソン
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「Edwin Forrest」の彩度はBalancedです。彩度とは、色の鮮やかさの度合いを表します。
デビッド・ジョンソン作「Edwin Forrest」の記録されている寸法は75 x 65 cmです。複製画は、同じ比率を維持したまま他のサイズで注文することが可能です。
「Edwin Forrest」の色調は、Soft Shadowの輝度を示しています。