シックガール – (Felix Vallotton) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Felix Vallotton

日付: 1892

博物館: Kunsthaus Zürich (Zürich, Switzerland)

テクニック: キャンバスに油彩

Félix Vallottons zentralem frühen Bild «La Malade» von 1892 gipfeln ダイ erten zehn Pariser Jahre des 1865 に Lausanne geboren Künstlers. Das Werk gehört zur Gattung der für Vallotton so wichtigen Interieurs und zeigt ein Dienstbotenzimmer, dem eine kranke Dienstmagd liegt. Eine Kammerzofeはihr aufのeinemのタブレットのeineのTasseのティーを持って来ます。 Wie Marina Ducrey erläutert, kann die Entstehung des Bildes zur Hauptsache で Die Zeit von Juli bis 11月 1891 datiert werden, mit einigen finalen Retuschen Anfang 1892. リンク auf dem ビルド・イスト・フォン・ピテン・ダイ・リーチ・イム・ベット・アフゲリッチテ Kranke zu sehen, für ダイ Vallottons damalige Gefährtin Hélène Chatenay das Modell abgab. リッチットン・ダー・モイメンデンのシー・シュート。 Neben dem Bett steht ein Beistelltischchen, auf dem der Künstler aus Flaschen, einem glas und einem Medikamenten-Flakon ein spektakulär gemaltes Stillleben inszeniert Hat. Eine der Flaschen zeigt は Spiegelung のエインの grossen の und eines の kleinen のフェンスター、ダイスの sich の先端の dem の Betrachter の dem の maler の befinden müssen の welcher の sich aber nicht の ihnen spiegelt. Rechts oberhalb der Kranken ist an der Wand ein Stich zu sehen, der laut ducrey eine am Salon von 1880 gezeigte Gipsplastik Gustave Dorés mit einer Darstellung der das Christuskind haltenden Madonna zeigt. Hell Hebt sich ダイ マドンナ auf dem Stich vor dem dunklen Hintergrund ab, der wiederum mit dem hellen Blatt kontrastiert. 死にます schwarzen Haare der Kranken über deren weissem Nachthemd variieren Diesen Kontrast link, während er rechts で der Figur der eintretenden Magd – sie nun umgekehrt mit hellen Haaren über schwarzem Kleid – nochmals に grosem massstab ausgesseab ausgespieltwild. Der Auftritt der eintretenden Magd Hat etwas Theatralisches, sie scheint eine zu betreten, vor der wir als Betrachter 座っています。 Anders als das Bild der gütigen Madonna anregen würde, geht ihr Blick dabei nicht teilnahmsvoll zu der Kranken, von deren Sphäre sie sich als Gesunde abzusetzen scheint, sondern unfokussiert, 速い そう, wie sie beim Posieren geschae chebenne schebenne マジック, una una una sche sche sche sche s sche sche sche sche sche sche sche sche sche sche s sche sche sche sche sche sche sche sche sche sche sche sche sche sche sche sche sche s s sche sche sche sche sche s sche sche sche Ducrey verweist auf mögliche Einflüsse Ankers、Liotards und zu Recht vor allem auf jene der alten Holländer、etwa des grossen Interieurspezialisten Pieter de Hooch。 Zugleich aber ist dem bild Vallottons eine Modernität eigen, ダイシチ bei Diesen Künstlern so nicht findet. Sie zeigt sich insbesondere で der weggelassenen inhaltlichen Beziehung zwischen den beiden 図, mit der Vallotton ダイ 速い altmeisterliche Machart des Gemäldes unterläuft. ジン・ビルド・アニマルティエット、イスト・キーヌ・クラシシシュ・ジャンルアルティジュ・ナレーション、シンダーン・シンド・ブルチェ、ニックス・スタット・ファインデンド。 クルズム: Auf virtuose Weise lässt der Maler Form und Inhalt sich hier aus den Augen verlieren リリース ダスThema der sich 感情的な nicht 動詞 動詞 angeht, sei daran erinnert, dasss zuvor etwa bereits Degas mit seinem bild «La bouderie» von ca. 1870 und manet mit seinem «Jardin d’hiver» entzweite フィギュアnpaare inszeniert hatten; bet esten es eshenert es es esten es che es che che es es che es che es che che es es che es es che che es es che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che バルロットトン ヒンゲン リューク に セーヌム ビルト ケイン «peinture» um ihrer selbst Willen に Szene. Er beschränkt sich darauf, subtil ein 速い altmeisterlich-virtuoses auf eine scheinbar nicht dazu passende, «gebrochene» Narration prallen zu lassen. Als Nächstes sollte sich Vallotton で seinem berühmten Bild «Bain au soir d'été» (ebenfalls Kunsthaus Zürich) im gleichen Jahr einer symbolistischen Malerei annähern, der er dabei allerdings eine ironische, ja fast sarkastische Note verlie.