Pieter De Grebber

Pieter Fransz de Grebber var en nederländsk mästare från den holländska guldåldern.
De Grebber föddes i Haarlem som äldste son till Frans Pietersz de Grebber (1573–1643), en skicklig målare och brodör i staden, och var bror till målarna Maria och Albert. Hans konstnärliga resa tog sin början genom lärdom från både sin far och den framstående Hendrick Goltzius. Han härstammade från en katolsk och djupt konstnärlig familj; hans syster Maria blev senare svärmor till Gabriel Metsu. Hans sociala krets var lika rik som hans talang, där han bland annat stod nära prästen och musikologen Jan Albertszoon Ban, och hans poesi fick till och med tonerna av den Haarlem-baserade kompositören Cornelis Padbrué.
År 1632 blev han medlem i Haarlems Sankt Lukasgille, men han hade redan under ett decennium varit en etablerad kraft inom måleriet. Hans arv lever vidare genom hans elever, däribland Gerbrand Ban, Nicolaes Pietersz Berchem, Egigt van Heemskerck och Dirck Helmbreeker.
Ett av de mest fascinerande ögonblicken i hans liv inträffade 1618, när far och son reste till Antwerpen för att förhandla med Peter Paul Rubens om försäljningen av målningen "Daniel i lejonhutan". Verket hamnade slutligen – via den engelske ambassadören Sir Dudley Carleton – hos kung Karl I. De Grebbers rykte sträckte sig långt utanför Haarlems gränser; han mottog betydande uppdrag inte bara lokalt, utan även från stadhållaren Frederik Hendrik. Detta ledde till att han arbetade med dekorationerna i Huis Honselaarsdijk i Naaldwijk och vid Paleis Noordeinde i Huis ten Bosch i Haag. Hans penselverkade även för kyrkor i Flandern samt för de dolda katolska kyrkorna i Republiken, och det är möjligt att han även utförde uppdrag åt danska klienter.
Pieter förblev ogift och levde från 1634 fram till sin död i Haarlems béguinage.
Utöver sina historiemålningar skapade de Grebber även ett antal porträtt, och tack vare historiens vingslag har många av hans teckningar och några etsningar bevarats för eftervärlden. Genom att väva samman influenser från Utrecht-caravaggismen, Rubens och Rembrandt, formulerade han en djupt personlig stil. Tillsammans med Salomon de Bray fungerade han som pionjär och den första höjdpunkten för skolan "Haarlem-klassicism", vars målningar kännetecknas av en välstrukturerad klarhet och ljusa färgtoner.
År 1649 författade de Grebber traktaten "regulen welcke by een goet schilder en teyckenaar geobserveert en achtervolght moeten werden" (regler som en god målare och tecknare bör iaktta och följa). I detta dokument förklarar han de elva viktigaste regler som han ansåg att klassicistiska målare noggrant borde följa. Även om klassisterna inte blint svor trohet vid dessa regler, efterlevdes de ändå med stor precision. De flesta av dessa principer var hämtade från Karel van Manders manieristiska Schilder-boeck, där historiemåleriet presenterades som den högsta av alla genrer.
Medier relaterade till Pieter Fransz de Grebber på Wikimedia Commons

mer...