Uppdaterad oktober 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 415 verk av Hubert Robert i vår katalog
Översikt
The Pont du Gard (1787) is recorded as the most famous painting of Hubert Robert; it is held by the Louvre, Paris. The Finding of the Laocoön (1773) and Le port de Ripetta occupy the second and third entries. Of the 415 works by Hubert Robert recorded in the catalogue, the 100 best known are listed below, each entry with its date, the holding museum and a note on the work.
In the soft, diffused light of a fading afternoon, Hubert Robert’s 1787 masterpiece, The Pont du Gard, invites the viewer into a world where history and imagination coalesce. This breathtaking work transcends a mere topographical record of the famous Roman aqueduct; instead, it serves as a profound meditation on the passage of time and the enduring spirit of human achievement. As the eye travels across the canvas, one is immediately…
The Finding of the Laocoön is an oil on canvas painting by the French artist Hubert Robert. Completed in 1773, the work was commissioned for Comte de Vaudreuil. The composition centers on the depiction of the ancient sculpture of Laocoön and his two sons, who are shown struggling against large serpents.
To gaze upon Hubert Robert’s depiction of "Le port de Ripetta" is to step across the threshold of time and into an idealized vision of classical antiquity meeting vibrant human life. This masterful scene does not merely record a harbor; it captures the very spirit of Roman grandeur, filtered through the romantic lens of an 18th-century imagination. The composition immediately draws the eye down the sweeping curve of the grand…
Hubert Robert’s “Projet d’aménagement de la Grande Galerie du Louvre,” a captivating oil on canvas, isn’t merely a depiction of a museum; it’s a meticulously crafted vision of an idealized Parisian space. Painted in 1796, during a period of profound transformation for France – the tumultuous years following the Revolution and the nascent ambition to establish a grand national museum – Robert offers us a glimpse into a future imagined…
Hubert Robert (1733-1808), a luminary of the French Romantic landscape movement, transcends mere depiction; he crafts immersive visions that capture the ethereal beauty of decay and the sublime grandeur of nature. His oeuvre stands apart for its meticulous attention to detail—particularly in his “capricci”—semi-fictitious scenes infused with imagination and imbued with an irresistible nostalgia for antiquity.
Hubert Roberts “Den Stora Gallerien (detalj)” är inte bara en målning; det är ett fönster in i Paris hjärta under en kritisk period av fransk historia. Målningen, skapad 1795, fångar en ögonblick – en stund av uppskattning och beundran för den konstnärliga rikedom som Louvre-museet innehöll. Roberts mästerverk är ett exempel på hans unika stil, där han kombinerade observation med en djup känsla för atmosfär och ljus, vilket skapar en…
Hubert Robert's "The Maison Carée, the Arenas and the Magne Tower in Nimes," painted in 1787, isn’t merely a depiction of an ancient Roman monument; it’s a carefully constructed meditation on time, memory, and the enduring beauty of decay. This captivating oil painting transports us to the heart of southern France, specifically the dramatic landscape surrounding Nimes, where the imposing Maison Carée – a testament to Roman architectural prowess –…
Hubert Robert’s “The Grande Galerie,” completed in 1795, transcends mere depiction; it embodies a profound philosophical stance on art and memory. Painted during the turbulent years of the French Revolution, this monumental canvas isn't simply a record of the Louvre Museum—it’s an imaginative reimagining of classical grandeur filtered through the lens of Romantic sensibility.
Hubert Robert’s “The Ponte Solario,” completed in 1775, stands as a cornerstone of Romantic landscape painting—a genre that prioritized emotion and imagination over strict adherence to classical ideals. More than just a depiction of crumbling stone and weathered timbers, the canvas embodies Robert's fascination with ruins as symbols of time’s relentless passage and the sublime beauty inherent in decay.
Hubert Robert’s “Alexandre le Grand devant le tombeau d’Achille” (c. 1754-1757) is not merely a depiction of a historical scene; it's a carefully constructed tableau brimming with symbolic weight, rendered in the evocative style characteristic of the late 18th century. The painting transports us to a ruined Roman landscape – a deliberate choice by Robert that immediately establishes a dialogue between grandeur and transience. Here, Alexander the Great stands before…
Civil Guard1780 · Thyssen-Bornemisza-museet
12
Imaginär vy av Grande Galerie i Louvren i ruiner1796 · Louvre
13
Ruins of a Roman Bath with Washerwomen1766 · Philadelphia Museum of Art
14
Studio of an Antiquities Restorer in Rome1783 · Toledo Museum of Art
15
A Hermit Praying in the Ruins of a Roman Temple1760 · J. Paul Getty Museum
16
Landscape with the Ruins of the Round Temple, with a Statue of Venus and a Monument to Marcus AureliusErmitaget
17
VUE DE LA GRANDE GALERIE DU LOUVRE EN RUINESLouvre
18
Italian kitchen1760 · Nationalmuseet i Warszawa
19
Hermit in the Colosseum1790 · Dallas Museum of Art
20
Wandering Minstrels1777 · Metropolitan Museum of Art
21
Cypresses1773 · Ermitaget
22
Vue de montagne avec glaciers, Composition décorative
23
Decorative Landscape with an ObeliskErmitaget
24
Hercules Farnese1790 · Petit Palais
25
Villa Madama near Rome1760 · Ermitaget
26
The Ruined Temple. Landscape around a Cauldron1750
27
Antique Ruins with a Vase1750 · Szépművészeti Múzeum
28
A Boy and a Dog among Ruins1750
29
A Grand Staircase In a Park Setting1750
30
Scene at a Well1750
31
The Farandole amidst Egyptian Monuments1750 · Mougins Museum of Classic Art
32
The Clearing1775 · Cincinnati Art Museum
33
Expulsion of the Merchants from the Temple1758
34
Landscape with Bridge and Staffage1758
35
Landscape with Ruin of a Triumphal Arch and Staffage1758
36
The Laundry1758 · Petit Palais
37
Sculptor working on the statue of a saint at Saint-Pierre de Rome1758 · Petit Palais
38
The Artist in His Studio1763 · Museum Boijmans Van Beuningen
39
Washerwomen in the Ruins of the Colosseum1760 · Brooklyn Museum
40
Peasant Dwelling1760
41
Christ Driving the Money Changers out of the Temple1760 · Gemäldegalerie
42
arohitektur with five persones1758
43
washing women near a house1758
44
View of a Fire1775 · Musée Carnavalet
45
Roman Landscape1775
46
Landscape with a Triumphal Column1773 · Ermitaget
47
The Glade1775 · Cincinnati Art Museum
48
The Cascades of Tivoli1776 · Petit Palais
49
Interior of the Temple of Diana at Nîmes1783 · Thyssen-Bornemisza-museet
50
The Park of Ermenonville1780
51
Landscape of Ruins with Fountain and the Motto "Tant va la cruche à l'eau"1788 · Musée Calvet
52
The Resupply of Prisoners at the Prison of Saint-Lazare1794 · Musée Carnavalet
53
A Banquet in the Ruins of a Temple1795 · Yale University Art Gallery
54
Draughtsmen in a Landscape with Antique Ruins1789
55
The Watering Hole1804 · Musée Cognacq-Jay
56
The Salle des Saisons in the Louvre1802
57
Architecture with Figures1800 · Statens Museum for Kunst
58
The Obelisk1787 · Art Institute of Chicago
59
La Cascade : a Rocky Hillside with a Peasant Woman and Child near a Waterfall and Boys Resting by a Blasted Tree1800
60
Ruins of a Circular Temple with Apollo di Belvedere1799 · Nationalmuseum
61
A Fishing Party1805
62
A Quarry with a Flock of Sheep1800 · Statens Museum for Kunst
63
Terrasse d'un palais à Rome
64
The Draughtsman of the Borghese Vase1775 · Musée des Beaux-Arts
65
Orator in Prison1764 · Nationalmuseum
66
Fantastic View of Tivoli1789 · Saint Louis Art Museum
67
Gamla bron1775 · National Gallery of Art
68
The Old Bridge1760 · Yale University Art Gallery
69
Ruined Bridge with Figures Crossing1767 · Philadelphia Museum of Art
70
The Fire of Hôtel-Dieu in Paris, 17721772 · Nationalmuseum
71
RUINES ANTIQUES.JEUNES FILLES DEVANT UNE STATUE DE L'ABONDANCELouvre
72
View through the Atrium of the Casino into the Garden Parterre of the Villa Albani1764 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
73
The Fountain1777 · Metropolitan Museum of Art
74
LA FONTAINELouvre
75
The Fountains1787 · Art Institute of Chicago
76
The FountainMusée Cognacq-Jay
77
Landscape with a Statue of Isis
78
Landscape with a Temple1782 · Chrysler Museum of Art
79
Roman Ruins1760 · Worcester Art Museum
80
The Grotto of Pausilippe1760 · Petit Palais
81
PROJET D'AMENAGEMENT DE LA ROTONDE DE MARS AU LOUVRELouvre
82
The Pyramid in the Gardens of Mauperthuis1780 · Bavarian State Painting Collections
83
Architectural Capriccio with the Colonnades of St. Peter in Rome1760 · Kunstmuseum Basel
84
Ruined Temple1775 · National Museum of Ancient Art
85
The Landing Place1787 · Art Institute of Chicago
86
Fountain and Collonades in a Park1775 · Kungliga museerna för sköna konster i Belgien
87
Demilishing the Buildings on the Pont Notre-Dame in Paris, 17861787 · Staatliche Kunsthalle
88
Roman Capriccio1798 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
89
The Old Temple1788 · Art Institute of Chicago
90
Demolition of the Houses on the Pont Notre-Dame in 17861786 · Louvre
91
Interior of a Roman Park - The Staircase1750
92
Landscape with a Ruined Tower1750 · Musée des Beaux-Arts d'Orléans
93
Landscape. The Cascade1750
94
Landscape with the Obelisk1750
95
The Return of the Herd against a Background of an Italian Palace1750
96
Ruins1750 · Musée National du Château de Compiègne
97
Figures in a Crypt1750
98
Landscape with a Stairs and Obelisk1770 · Ermitaget
99
The Landing1750 · Fine Arts Museums of San Francisco
100
Bridge over a Torrent1750
The four subjects most frequently represented among these works, each with its best-known example.
De 8 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av Hubert Robert | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 Louvre |
Paris | 43 | The Pont du Gard, PROJET D'AMENAGEMENT DE LA GRANDE GALERIE DU LOUVRE, VUE D'UN PARC.LE JET D'EAU |
 Ermitaget |
Sankt Petersburg | 32 | Landscape with the Ruins of the Round Temple, with a Statue of Venus and a Monument to Marcus Aurelius, Cypresses, Decorative Landscape with an Obelisk |
 Petit Palais |
Paris | 9 | Hercules Farnese, The Laundry, Sculptor working on the statue of a saint at Saint-Pierre de Rome |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 4 | The Obelisk, The Fountains, The Landing Place |
 Nationalmuseum |
Stockholm | 7 | Ruins of a Circular Temple with Apollo di Belvedere, Orator in Prison, The Fire of Hôtel-Dieu in Paris, 1772 |
 Musée Carnavalet |
Paris | 19 | View of a Fire, The Resupply of Prisoners at the Prison of Saint-Lazare |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 12 | Wandering Minstrels, The Fountain |
 Cincinnati Art Museum |
Cincinnati | 6 | The Clearing, The Glade |
Select a decade to display its principal painting.
A heavy silence hangs within the massive stone arches. Sunlight filters through the open colonnades, casting long shadows across the pitted masonry. Here, the monumental scale of a fallen empire meets the rhythmic, quiet labor of the present. The architecture is a skeleton of ochre and grey, crumbling at the edges where green vegetation takes hold of the cracks. Amidst these giant, geometric blocks, the soft, white shapes of laundry…
The Finding of the Laocoön is an oil on canvas painting by the French artist Hubert Robert. Completed in 1773, the work was commissioned for Comte de Vaudreuil. The composition centers on the depiction of the ancient sculpture of Laocoön and his two sons, who are shown struggling against large serpents.
In the soft, diffused light of a fading afternoon, Hubert Robert’s 1787 masterpiece, The Pont du Gard, invites the viewer into a world where history and imagination coalesce. This breathtaking work transcends a mere topographical record of the famous Roman aqueduct; instead, it serves as a profound meditation on the passage of time and the enduring spirit of human achievement. As the eye travels across the canvas, one is immediately…
Hubert Roberts “Den Stora Gallerien (detalj)” är inte bara en målning; det är ett fönster in i Paris hjärta under en kritisk period av fransk historia. Målningen, skapad 1795, fångar en ögonblick – en stund av uppskattning och beundran för den konstnärliga rikedom som Louvre-museet innehöll. Roberts mästerverk är ett exempel på hans unika stil, där han kombinerade observation med en djup känsla för atmosfär och ljus, vilket skapar en…
The Pont du Gard (1787), Louvre, Paris. The following entries are The Finding of the Laocoön (1773) and Le port de Ripetta.
54 years: Hubert Robert was born in 1733 and The Pont du Gard is dated 1787.
The Pont du Gard, The Finding of the Laocoön, Le port de Ripetta, PROJET D'AMENAGEMENT DE LA GRANDE GALERIE DU LOUVRE, VUE D'UN PARC.LE JET D'EAU, Den Stora Gallerien (detalj), The Maison Carée, the Arenas and the Magne Tower in Nimes, The Grande Galerie, The Ponte Solario och Alexandre le Grand devant le tombeau d'Achille. The list above records the date and holding museum of each.
The catalogue records 415 works by Hubert Robert, dated between 1750 and 1805.
Principally in Louvre (Paris), Ermitaget (Sankt Petersburg) och Petit Palais (Paris). The museum table above gives the full distribution.
In 1750s: 22 of the 100 works listed on this page are dated to that period, including The Ruined Temple. Landscape around a Cauldron.
The earliest dated work listed here is The Ruined Temple. Landscape around a Cauldron (1750); the latest is A Fishing Party (1805).
Ruins (30), Sky (21) och People (17), out of the 100 works listed on this page.
Oil On Canvas, in 44 of the 100 works listed on this page.
Romantic landscape och Baroque neoclassical landscape, as documented by the works on this page.
The Pont du Gard, PROJET D'AMENAGEMENT DE LA GRANDE GALERIE DU LOUVRE och VUE D'UN PARC.LE JET D'EAU are among the 13 works on this page in the collection of the Louvre, Paris.
Yes. Each work listed on this page can be ordered from its own entry as a hand-painted oil reproduction or a fine art print, in a size of your choice.
Född i Paris 1733, trädde Hubert Robert in i en värld där familjens sociala ställning var knuten till tjänstgöring åt andra. Hans far, Nicolas Robert, innehade en position inom hushållet hos en framstående person, en koppling som så småningom skulle underlätta den unge mannens väg genom det franska högskiktets övre skikt. Denna tidiga stabilitet lade grunden för en formell utbildning, som han genomförde inom ramen för Collège de Navarre. Vid 1751 hade han slutfört sina studier under jesuiterna, vilket gav honom en disciplinerad intellektuell bakgrund innan han riktade sin uppmärksamhet mot de visuella konsterna.
Hans ursprungliga bana var inte ämnad för duken. Han sökte sig till skulptören Michel-Ange Slodtz ateljé, där hans skolning fokuserade på de rigorösa principerna för formgivning och perspektiv. Även om skulpturens taktila natur var hans utgångspunkt, besatt Slodtz ett skarpt öga för pojkens specifika anlag. Genom att inse en annan potential uppmuntrade mentorn honom att överge mejseln till förmån för penseln. Detta skifte, från skulpturens tredimensionella tyngd till måleriets atmosfäriska möjligheter, skulle komma att definiera hela hans livs bana.
År 1754 lämnade Robert Frankrike för Rom, på resa i Étienne-François de Choiseuls följe. Denna förflyttning var mer än bara ett byte av miljö; det var en decennielång nedsänkning i antiken hjärta. Under sina elva år i Italien residerade han vid Académie de France, en period som gav honom möjlighet att absorbera stadens arkitektoniska storslagenhet. Han betraktade inte dessa monument blott på avstånd; han levde bland dem och utvecklade en djup förbindelse med det förflutnas fysiska lämningar.
Hans utveckling formades ytterligare genom tiden i ateljén hos Giovanni Paolo Panini. Genom detta samarbete började Hubert Robert förfina sin förmåga att tolka den klassiska världen. Han rörde sig bortom den enkla dokumentationen av existerande strukturer och lärde sig istället att manipulera ljus och skugga för att frammana en känsla av historia. Hans närvaro i staden var så djupt förankrad att han år 1767, enligt uppgift, ristade in sitt namn i Colosseums väggar – en liten, mänsklig handling av beständighet inför just de ruiner han ägnade sitt liv åt att studera.
När Hubert Robert återvände till Paris 1765 fann han en stad som hungrade efter de perspektiv han hade samlat under sina år i Italien. Hans klättring inom det franska konstetablissemanget gick snabbt. År 1766 blev han antagen av Académie royale de peinture et de sculpture, där han presenterade en romersk capriccio som markerade hans stora genombrott. Denna formella bekräftelse öppnade dörrar till de högsta kretsarna i det franska samhället, där hans förmåga att förena arkitektonisk precision med fantasifulla landskap mötte en växande publik hunger efter det pittoreska.
Hans yrkesliv blev alltmer sammanflätat med den franska kronan. Han säkrade prestigefyllda uppdrag som speglade statens förtroende för hans tekniska skicklighet och estetiska omdöme. Han tjänstgjorde som trädgårdsmästare för kungens trädgårdar och innehade senare posten som kurator för kungens konstsamlingar. Dessa roller gav honom möjligheten att påverka monarkins visuella landskap, i ett ständigt skifte mellan att skapa nya designer och att vårda befintliga samlingar. Hans inflytande sträckte sig ända in i de institutioner som skulle komma att definiera fransk konst under det kommande århundradet.
I takt med att det politiska landskapet förändrades, växte även hans ansvar i både tyngd och komplexitet. Han utnämndes till museichef och rådgivare till akademien, en position som placerade honom i hjärtat av nationens kulturella administration. Hans liv var inte längre enbart en målare, utan en väktare av historien. Även när det gamla regimens strukturer började rämna, förblev hans närvaro i Louvren en konstant kraft, vilket cementerade hans roll som en central gestalt i den franska institutionella konstens stora omvandling.
Hubert Robert besatt en hand så mångsidig som de landskap han strävade efter att fånga. Han rörde sig med en naturlig lätthet mellan tecknarens precision och målarens flödande penseldrag, och han bemästrade en bred palett av medier. Hans tekniska repertoar omfattade allt från etsning, tusch och krita i både svart och rött till akvarell, sida vid sida med det traditionella oljemåleriet på duk. Ofta använde han sig av alla prima-tekniken, där färgen applicerades direkt och spontant, vilket gav hans kompositioner en känsla av omedelbarhet och liv. Denna tekniska bredd gjorde det möjligt för honom att med samma skicklighet navigera mellan arkitektoniska formers komplexitet och en föränderlig himmels mjukhet.
Hans metod vilade på en delikat balans mellan det observerade och det föreställda. Även om hans verk var förankrade i en noggrann detaljrikedom och en rigorös förståelse för perspektiv, var de aldrig enbart topografiska dokumentationer. Istället använde han atmosfäriskt perspektiv för att mjuka upp avlägsna horisonter, vilket skapade en påtaglig känsla av djup och ljus. Han besatt en särskild förmåga att skapa illusioner genom att använda ljus och skugga för att manipulera betraktarens uppfattning av rummet. Genom att sammanväva noggrann observation med en förstärkt fantasi, konstruerade han scener där den fysiska verkligheten i en stenbåge eller en vittrande kolonn förhöjdes av en noggrant orkestrerad, nästan teatralisk, atmosfär.
Smeknamnet "Robert des Ruines" var mer än bara ett tillnamn; det var en erkännande av en man som fann sitt mest djupgående uttryck i det förflutnas smulande rester. Han rörde sig genom det sena 1700-talets konstnärliga landskap som en målare i romantikens skola, en position som tillät honom att blicka bortom den rent dokumentära avbildningen av arkitektur. Istället för att enbart registrera en byggnads tillstånd, sökte han efter poesin i dess sönderfall. Hans verk presenterade ofta halv-fiktiva, pittoreska skildringar av ruiner, där han fann motiv i såväl Italiens antika landskap som i det föränderliga urbana vävandet i Frankrike.
Centralt för denna vision var hans bemästring av capriccio. I dessa kompositioner sammanställde han medvetet disparata element – antika monument, fantastiska landskap och idealiserade figurer – för att skapa scener som existerade i spänningsfältet mellan verklighet och fantasi. Han målade inte bara det som fanns där; han konstruerade atmosfärer av melankoli och förundran. Genom att sammanväva faktiska arkitektoniska detaljer med föreställda miljöer skapade han en känsla av historia som kändes både påtaglig och drömlik. Detta tillvägagångssätt gav honom möjlighet att utforska tidens gång genom stenens och skuggans lins.
Den franska revolutionens skiftande vindar förde med sig plötslig och personlig fara för Hubert Robert. Under skräckväldet genomgick han en period av kortvarigt fängslande, en erfarenhet som satte sina spår i hans konstnärskap genom en serie teckningar som dokumenterade hans fångenskap. Trots epokens instabilitet förblev hans professionella ställning betydelsefull. Han utsågs till kurator för det nystartade Muséum Central des Arts, den institution som slutligen skulle bli Musée du Louvre, där han arbetade med att organisera och katalogisera nationens växande samlingar.
Hans koppling till Louvren var djupgående och bestående. Från 1778 fram till 1802 hade han sitt hem inom dess murar, levande bland de salar han själv hade varit med och dekorerat och bevarat. Denna långa vistelse placerade honom i hjärtat av ett Frankrike i förändring, där han bevittnade övergången från det gamla monarkiet till Napoleoneran. Han förblev en flitig skapare ända tills hälsan slutligen gav vika. Hubert Robert avled i Paris efter en stroke den 15 april 1808.
Den enorma omfattningen av Hubert Roberts produktion speglar ett liv tillbringat i en ständig dialog med det förflutna. Hans flitiga hand frambringade omkring 1 000 målningar och 10 000 teckningar, en volym som gav honom möjlighet att utforska ljusets nyanser och det arkitektoniska förfallets estetik genom otaliga iterationer. Hans tidiga framgångar förankrades i The Port of Rome, en romersk capriccio som etablerade hans rykte inom det franska konstetablissemanget. Detta verk demonstrerade hans förmåga att röra sig bortom den rent topografiska dokumentationen och istället konstruera en vision av antiken som resonerade med sin tids känsloliv.
Allteftersom hans karriär fortskred, skiftade hans motiv från det rent klassiska till en integration av historiska strukturer i mer varierade landskap. Omkring år 1773 skapade han The Portico of a Country Mansion, ett verk som uppvisade hans bemästring av perspektiv och atmosfär. Senare fångades hans intresse för den antika ingenjörskonstens storslagenhet i The Pont du Gard, målad omkring 1787. Dessa verk illustrerar en teknisk mästerlighet som spänner över både det monumentala och det intima, där han ofta använde tunna lasyrer för att bygga upp en känsla av tonalitet och luminositet.
Under hans senare år dokumenterade han de själva institutioner som han själv varit med om att förvalta. Runt 1795 producerade han The Grande Galerie, ett verk som fångade ett specifikt och transformativt ögonblick i Paris historia. Denna period i hans liv präglades av en balansgång mellan bevarandet av det kulturella minnet och verkligheten i en nation i förändring. Hans förmåga att återge dessa rum, vare sig det var genom olja på duk eller genom pennans och bläckets precisa linjer, säkrade hans plats i den franska landskapsmåleriets historia.
Bevarandet av Hubert Roberts flitiga produktion är utspritt över flera stora internationella institutioner, vilket speglar den räckvidd hans inflytande hade under det sena 1700-talet. Den mest betydande koncentrationen av hans målningar finns fortfarande i Paris, där Louvren hyser 43 av hans verk. Besökare till denna samling kan möta hans detaljerade arkitektoniska studier och hans dramatiska skildringar av Grande Galerie, inklusive en vy av hallen i ruiner och en annan som visar galleriet under restaurering omkring 1798 eller 1799.
Utöver Frankrike märks hans närvaro i flera andra framstående samlingar. Hermitagemuseet i Sankt Petersburg förvaltar fyra av hans målningar, såsom Inhabited Ruins och Painters. I USA hyser Metropolitan Museum of Art i New York tre verk, däribland The Portico of a Country Mansion och Wandering Minstrels. Hans räckvidd sträcker sig även till Tyskland och Schweiz, där Staatliche Kunsthalle Karlsruhe i Tyskland innehar tre verk, bland annat en Roman Capriccio.
