Uppdaterad oktober 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 497 verk av John Constable i vår katalog
Översikt
The most widely known painting by John Constable is Vägen till ån (1821), in the collection of the National Gallery, London. The next entries are View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds (1823) and Salisbury kathedra. The catalogue documents 497 works by John Constable; the 100 entries below are the best known, listed in rank order with date, holding museum and description.
John Constable, en man vars konst andades den engelska naturen, föddes 1776 i den idylliska byn East Bergholt. Hans liv var djupt sammanflätat med landskapet runt omkring honom – ett landskap som skulle bli hans största inspiration och det centrala temat i hans verk. Constable var inte bara en målare av landskap; han var en poet, en skildrare av känslor och atmosfär som få andra lyckades åstadkomma. Hans far, en…
John Constable, one of the most renowned English landscape painters, created a breathtaking piece titled View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds. This oil on canvas painting, measuring 88 x 112 cm, is a quintessential example of Romanticism and showcases Constable's unique ability to capture the essence of nature. The Painting's Composition The painting depicts Salisbury Cathedral in all its grandeur, set against a serene backdrop of trees and…
Motiv och komposition Denna utsökta monokroma skiss fångar Salisbury katedrals majestätiska närvaro, ett mästerverk av medeltida arkitektur och spirituell betydelse. Den detaljerade återgivningen framhäver katedralens strävande spiror och intrikata gotiska särdrag, placerade mitt i ett fridfullt naturlandskap. Kompositionen balanserar byggnadens storslagenhet med organiska element, vilket bjuder in betraktaren att reflektera över harmonin mellan mänskligt hantverk och naturens stillhet. Konstnärlig stil och teknik Utförd i en förfinad monokrom palett, använder detta…
John Constables The Hay-Wain, färdigställt 1821, är mer än bara en skildring av det engelska landsbygden; det är ett känslomässigt vittnesbörd om ett landskap som var djupt älskat och noggrant observerat. Denna ikoniska målning, som nu finns i National Gallery i London, transcenderar sitt motiv – en enkel lantlig scen av jordbruksliv – för att bli en kraftfull symbol för nationell identitet och konstnärlig innovation. De detaljer som visas i…
In the quiet corners of the English countryside, where the River Stour winds through the verdant heart of Suffolk, lies a scene captured forever in John Constable’s 1817 masterpiece, Flatford Mill (Scene on a Navigable River). This is not merely a depiction of a watermill; it is an evocative window into the Romantic soul. To gaze upon this canvas is to step into a world where the boundaries between nature…
John Constables "Den hoppande hästen", målad år 1825, är inte bara en avbildning av en flodscen; det är en levande destillation av det engelska landsbygden och en djup utforskning av ljus, rörelse och mänsklig interaktion med naturen. Detta ikoniska verk, som nu finns i Royal Academy's samling, fångar ett flyktigt ögonblick längs floden Stour i Suffolk – en region som är djupt rotad i Constables konstnärliga sinnesförnimmelse och personliga historia.…
Cenotaf över minnet av Sir Joshua Reynolds – En landskapsdröm John Constables Cenotaf över minnet av Sir Joshua Reynolds, färdigställt 1836, står som ett monument över den romantiska idealismen och den eviga fascinationen för att fånga den sublima skönheten i det engelska landskapet. Mer än att bara vara en avbildning av en minneslund, förkroppsligar verket Constables djupa koppling till naturen – ett band som skulle definiera hans konstnärliga arv och…
John Constable, en av den brittiska konstens mest älskade figurer, skapade med sin pensel en värld som både är bekant och drömsk. ”A View On The Stour Near Dedham”, målad 1822, är inte bara ett landskap; det är en inblick i Constable’s själ, en representation av hans kärlek till den engelska ländskapslivet och dess subtila skönhet. Detta mästerverk, som mäter 129 x 188 cm, är ett utmärkt exempel på romantismen…
I Dedham Vales stillhet, där floden Stour slingrar sig genom hjärtat av Suffolk, fångade John Constable mer än bara ett landskap; han fångade en känsla. Flatford Lock, målat år 1811, står som en djup meditation över skönhet, ensamhet och det lantliga livets uthålliga rytm. Detta mästerverk är inte blott en topografisk dokumentation av en fungerande kvarn; det är en förkroppsligande av romantisk idealism. Genom hans penseldrag blir den anspråkslösa träbron…
A Pastoral Vision: Unveiling Constable’s Salisbury Cathedral from the Bishop’s Grounds John Constable’s *Salisbury Cathedral from the Bishop’s Grounds* (1825) is more than just a depiction of an architectural marvel; it’s a poignant expression of his deep connection to the English countryside and a masterful example of Romantic landscape painting. This iconic work, currently residing at the Metropolitan Museum of Art in New York, invites viewers into a serene world…
Helmingham DellLouvre
12
Hävarn1821 · National Gallery
13
Wivenhoe Park, Essex
14
Molnstudie, Hampstead, Träd vid höger sida1821
15
Kvällslandskap efter regn1821 · Yale Center for British Art
16
Väg nära Dedham1802 · Yale Center for British Art
17
The Old Mill1820 · Walters Art Museum
18
En stig nära Flatford1810 · Tate Gallery
19
Willy Lots hus1810 · Victoria and Albert Museum
20
Old Sarum1834 · Victoria and Albert Museum
21
Öst Bergholt herrgård1810 · Philadelphia Museum of Art
22
Boat-building near Flatford Mill1815 · Victoria and Albert Museum
23
Flatford Mill (detalj)1817 · Tate Gallery
24
Åkerdsfältet1826 · National Gallery
25
Salisbury Cathedral från ängarna1831 · National Gallery
26
wivenhoe park1816
27
Study of the Trunk of an Elm Tree1821 · Birmingham Museum and Art Gallery
28
Studie av Hollockar1826 · Yale Center for British Art
29
Dedham Vale, med vy över Langham kyrka från fälten strax öster om Vale Farm, East Bergholt1815
30
The StourPhiladelphia Museum of Art
31
Harwich The Low Lighthouse and Beacon Hill1820 · Yale Center for British Art
32
Hadleigh Castle (sketch)1828
33
Stratford Mill1820
34
Study of a Cloudy Sky1825 · Yale Center for British Art
35
Harnam gate, Salisbury
36
The cathedral of Salisbury Sun
37
Maria Bicknell (Mrs. John Constable) -1816
38
The Glebe Farm1830
39
Salisbury Cathedral from the Bishop's Garden1821 · Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand
40
Branch Hill Pond Hampstead1819
41
Stoke-by-Nayland1810
42
En båt vid slussen (skiss)National Gallery of Victoria
43
Salisbury1829 · Fitzwilliam Museum
44
Somerset House Terrass och Themsen: En vy från Waterloos bro norra ände med St Pauls katedral i fjärran
45
Kapten Richard Gubbins1805 · Yale Center for British Art
46
Dedham Lock and Mill1817
47
Lock on the River Stour at Flatford Mill (Suffolk)1812
48
Landskap med stugor1809 · Art Institute of Chicago
49
View on the River Severn at Worcester1835 · National Gallery of Scotland
50
wivenhoe park, essex - oil on canvas -1816
51
Distant View of Salisbury Cathedral1821
52
Dedham Vale1802 · Yale Center for British Art
53
Rainstorm over the Sea1828 · Royal Academy of Arts
54
Hilly Landscape1808 · Nationalmuseum
55
The White Horse1818 · National Gallery of Art
56
Dedham Vale1810 · Dayton Art Institute
57
Portrait of a Child with a DogNational Gallery of Ireland
58
Yarmouth Jetty1822 · National Gallery of Art
59
a water mill
60
Hadleigh Castle1828 · Yale Center for British Art
61
Marine Parade and Old Chain Pier1827
62
The Opening of Waterloo BridgeYale Center for British Art
63
Lunden eller Amiralens hus1822 · Alte Nationalgalerie
64
Flatford Mill from the Lock1811 · Henry E. Huntington Library
65
Dedham Vale from the Road to East Bergholt, Sunset1810
66
Flatford Mill1817
67
Stonhenge vid solnedgång1836 · Yale Center for British Art
68
A Cornfield1817
69
Willy Lott's Cottage1820
70
Skiss till "The Haywain"1820 · Yale Center for British Art
71
Waterloo Bridge Seen from Whitehall Stairs1829
72
The Mill Stream1815
73
Willy Lott's House1802
74
Kolnbroar på Brighton Strand
75
View of Dedham Vale from East Bergholt1815 · Bavarian State Painting Collections
76
Flatford Mill from the Lock1810
77
Branch Hill Pond, Hampstead Heath, with a Cart and Carters1825
78
Weymouth Bay with Approaching Storm
79
Malvern Hall from the South West1809 · Bristol Museum And Art Gallery
80
East Bergholt kyrka1809 · Yale Center for British Art
81
View of Dedham Vale1800
82
Flatford Mill1810 · Yale Center for British Art
83
Hampstead Heath with Bathers1822
84
The Coast at Brighton - Stormy Evening
85
Harwich The Low Lighthouse and Beacon Hill1820 · Yale Center for British Art
86
Summer evening with storm clouds
87
Dedham Vale: Morning1811
88
En skogsväg
89
The Glebe Farm1830
90
Landscape with Cottages1810
91
Branch Hill Pond, Hampstead Heath, with a Boy Sitting on a Bank1825
92
View of Salisbury1820 · Louvre
93
Salisbury Katedral från Biskopens Tomt1823 · Victoria and Albert Museum
94
weymouth bay
95
A Shepherd in a Landscape looking across Dedham Vale towards Langham1811 · Yale Center for British Art
96
View on the Stour
97
Salisbury Cathedral from the Meadows
98
SelfPortrait
99
Osmington BayPhiladelphia Museum of Art
100
Dall i Helmingham Park (Philadelphia)Philadelphia Museum of Art
The four subjects most frequently represented among these works, each with its best-known example.
De 8 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av John Constable | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 Yale Center for British Art |
New Haven | 66 | Flatford Lock, Kvällslandskap efter regn, Väg nära Dedham |
 Victoria and Albert Museum |
London | 11 | View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds, Willy Lots hus, Old Sarum |
 National Gallery |
London | 9 | Vägen till ån, Hölasset (detalj), Hävarn |
 Philadelphia Museum of Art |
Philadelphia | 24 | Öst Bergholt herrgård, The Stour, Osmington Bay |
 National Gallery of Art |
Washington | 5 | The White Horse, Yarmouth Jetty |
 Tate Gallery |
London | 4 | En stig nära Flatford, Flatford Mill (detalj) |
 Louvre |
Paris | 2 | Helmingham Dell, View of Salisbury |
 Fitzwilliam Museum |
12 | Salisbury |
Select a decade to display its principal painting.
Med rötter i den romantiska traditionen exemplifierar detta landskap Constables hängivelse till naturalistisk detaljrikedom och emotionellt djup. Genom att använda oljefärg på duk anlägger han fina, skiktade penseldrag för att återge den texturerade vegetationen, den slingrande grusvägen och de avlägsna byggnaderna med en närmast pedantisk precision. Det mjuka, diffusa ljuset och de subtila färgövergångarna förstärker scenens realism och skapar en taktil känsla av både djup och atmosfär. Constables teknik betonar…
In the quiet corners of the English countryside, where the River Stour winds through the verdant heart of Suffolk, lies a scene captured forever in John Constable’s 1817 masterpiece, Flatford Mill (Scene on a Navigable River). This is not merely a depiction of a watermill; it is an evocative window into the Romantic soul. To gaze upon this canvas is to step into a world where the boundaries between nature…
John Constable, en man vars konst andades den engelska naturen, föddes 1776 i den idylliska byn East Bergholt. Hans liv var djupt sammanflätat med landskapet runt omkring honom – ett landskap som skulle bli hans största inspiration och det centrala temat i hans verk. Constable var inte bara en målare av landskap; han var en poet, en skildrare av känslor och atmosfär som få andra lyckades åstadkomma. Hans far, en…
In the vast, sweeping expanse of John Constable’s "Old Sarum," we are invited into a moment where time seems to hold its breath. Completed in 1834, this monumental watercolor is far more than a mere topographical record of an English landmark; it is a profound meditation on the ephemeral nature of human endeavor against the enduring majesty of the natural world. As your eyes wander across the canvas, you are…
Vägen till ån (1821), National Gallery, London. The following entries are View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds (1823) and Salisbury kathedra.
45 years: John Constable was born in 1776 and Vägen till ån is dated 1821.
Vägen till ån, View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds, Salisbury kathedra, Hölasset (detalj), Flatford Mill (Scene on a Navigable River), Den hoppande hästen, Cenotaf över minnet av Sir Joshua Reynolds, En vy av Stour nära Dedham, Flatford Lock och Salisbury Katedral från Bishops Grund. The list above records the date and holding museum of each.
The catalogue records 497 works by John Constable, dated between 1800 and 1836.
Principally in Yale Center for British Art (New Haven), Victoria and Albert Museum (London) och National Gallery (London). The museum table above gives the full distribution.
In 1820s: 34 of the 100 works listed on this page are dated to that period, including Vägen till ån.
The earliest dated work listed here is View of Dedham Vale (1800); the latest is Stonhenge vid solnedgång (1836).
Landscape (28), Trees (28) och Clouds (23), out of the 100 works listed on this page.
Oil On Canvas, in 45 of the 100 works listed on this page.
Romantiken, as documented by the works on this page.
Flatford Lock, Kvällslandskap efter regn och Väg nära Dedham are among the 16 works on this page in the collection of the Yale Center for British Art, New Haven.
Yes. Each work listed on this page can be ordered from its own entry as a hand-painted oil reproduction or a fine art print, in a size of your choice.
John Constable föddes 1776 i den idylliska byn East Bergholt i Suffolk. Han var den andre sonen till Golding och Ann (Watts) Constable. Hans far var en välbärgad spannmåls- och kolhandlare som ägde Flatford Mill. Denna djupa koppling till floden och den lokala handeln innebar att vattnets rytmer och varornas ständiga rörelse utgjorde en naturlig del av hushållets dagliga liv. Omkring år 1792 började han arbeta i familjeföretaget, där han fick lära sig spannmålshandelns praktiska detaljer innan hans livsväg istället kom att vändas mot duken.
Hans konstnärliga skolning tog fart på allvar när han år 1799 antogs som elev vid Royal Academy Schools. Under sina tidiga år ägnade han sig åt att studera anatomi och kopiera de gamla mästarnas verk för att förstå världens underliggande struktur. Denna formella utbildning lade en viktig grund för hans senare, djupsinniga observationer av landskapet. Han rörde sig mellan det lugna livet som köpmansson och det disciplinerade studerandet av teckning och måleri, tills han slutligen fann sin väg till London för att ägna sitt liv åt konsten som ett kall.
Barndomens landskap förblev en ständig närvaro i hans liv. Född i East Bergholt, Storbritannien, växte han upp i en miljö där floden dikterade den dagliga rytmen. Hans far, en spannmålshandlare, innehade arrendena för kvarnarna längs floden Stour och ägde mark inom Dedham Vale. Denna koppling till vattnet och jorden var inte enbart en fråga om affärer; det var en livslång tillhörighet. Han bar på en djup nostalgi för de suffolkiska byarna East Bergholt, Dedham, Stratford St Mary och Langham. Även när han senare lämnade hembygden, dröjde sig synen av en specifik äng eller det sätt på vilket ljuset föll över en viss strandkant längs Stour kvar i hans medvetande.
Livet drog honom så småningom mot storstaden. Han levde i Bloomsbury, London, där han flyttade till Keppel Street år 1817 och senare till Charlotte Street år 1822. Dessa urbana gator stod i skarp kontrast till flodens lugna stränder. Han tillbringade även tid i Staffordshire, Derbyshire, Lake District och Brighton. Trots dessa resor förblev Stourdalens välbekanta konturer hans främsta referenspunkt. Han betraktade världen genom linsen av de platser han kände bäst, och fann en känsla av hemhörighet i den fuktiga jorden och de skiftande molnen i hans hemregion.
Vägen mot en professionell karriär vilar ofta på betydelsen av rätt introduktioner. För John Constable kom detta genombrott genom George Beaumont, en samlare som öppnade dörrar till ett helt nytt sätt att se på världen. Genom Beaumont introducerades han för Claude Lorrains verk, vars inflytande kom att forma hans djupa förståelse för landskapet. Dessa tidiga kontakter lade själva grunden för hans utveckling när han rörde sig bort från familjens spannmålshandel mot det formella studiet av konsten. Redan år 1805 tog han på sig ett specifikt uppdrag: att måla ett altarskåp till kyrkan i Brantham.
Hans ställning inom den akademiska världen växte stadigt under decenniernas lopp. År 1819 valdes han till associerad medlem i Royal Academy, ett steg som markerade det växande erkännandet bland hans samtida kollegor. Vid 52 års ålder, år 1829, nådde han slutligen rangen som Royal Academician. Denna progression var en spegling av en karriär byggd på en ihållande och lågmäld observation av världen omkring honom, en resa som sträckte sig från lokala uppdrag till en erkänd position inom den brittiska konstens institutionella struktur.
John Constable förlitade sig inte på bravur eller teatraliska effekter för att förmedla sitt budskap. Istället strävade han efter en sanningsenlig representation av den naturliga världen, vilket krävde en långsam och metodisk observationsprocess. Han arbetade ofta utomhus och använde sig av skisser i friluftsmåleri för att fånga det subtila samspelet mellan ljuset och landskapet. För att bygga upp sina större kompositioner vilade han på en grund av oljeskisser, grafitteckningar och akvarellstudier. Dessa förberedande lager gjorde det möjligt för honom att utforska scenens alla komplexiteter innan han slutligen lade sig fast på den stora duken.
Hans penseldrag besitter en påtaglig fysisk tyngd. Genom att använda tjock impasto för att bygga upp textur skapade han en metod som ger målningens yta en känsla av både rörelse och liv. Detta taktila angreppssätt hjälpte honom att fånga det specifika sätt på vilket ljus och atmosfär skiftar över ett fält eller en flod. Han refererade till denna studier av ljus och skugga som naturens egen chiaroscuro. Det var hans sätt att registrera de faktiska, föränderliga förhållandena i himlen och vattnet, snarare än att avbilda en idealiserad version av dem.
Floden och himlen utgör kärnan i hans konstnärliga fokus. År 1821 skapade han The Hay Wain, en scen från floden Stour som har kommit att bli hans mest igenkända verk. Han arbetade ofta med storskaliga format för att kunna fånga luftens och vattnets ständiga rörelse. Detta ledde till en serie monumentala dukar, såsom The Leaping Horse (1825), där han använde fullskaliga oljeskisser som förberedelse för att harmonisera ljuset och kompositionen. Dessa omfattande verk gav honom möjligheten att noggrant bearbeta landskapets alla detaljer innan det sista penseldraget applicerades.
Hans fascination för det lokala landskapet sträckte sig även till de storslagna gods och de byggnadsverk som prydde dem. År 1816 målade han Wivenhoe Park, där han fångade den lantliga harmonin i Essex-landskapet. Han riktade även sin uppmärksamhet mot samspelet mellan ljus och arkitektur, vilket tydligt framgår i Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds, målad år 1823. Hans förmåga att översätta stämningen på en specifik plats återspeglades ofta i hur han hanterade molnens tyngd och jordens taktila textur.
Vissa av hans målningar har uppnått ett enormt marknadsvärde långt efter att de färdigställts. The Lock (1824) såldes på Christie's år 2012 för £22 441 250. Hans konstnärliga arv omfattar även en mängd andra studier och fullbordade verk:
Stourdalens penseldrag formades av den stillsamma närvaron från flera stora mästare. Verken av Claude Lorrain och Jacob van Ruisdael erbjöd ett sätt att se som rörde sig bort från det teatrala. Han vände sig även mot kompositionerna hos Thomas Gainsborough och texturerna hos Peter Paul Rubens. Dessa influenser hjälpte honom att röra sig förbi den Royal Academyens stela, akademiska regler. Han sökte en sanning som fanns i luftens fuktighet och i hur ljuset träffar en flod, snarare än i de storslagna, mytologiska scener som hans samtida föredrog.
Hans väg löpte ofta sida vid sida med JMW Turner. De två var samtida, och deras rivalitet flammar upp under utställningarna på Royal Academy. Medan den ene blickade mot det dramatiska och det sublima, förblev den andre bunden till de välbekanta, lokala landskapen från sin ungdom. Detta fokus på den direkta observationen av naturen nådde till slut över Engelska kanalen. Hans sätt att närma sig ljus och atmosfär satte spår i Barbizonskolan i Frankrike, där målare sökte en liknande koppling till den naturliga världen.
Personliga kontakter vägledde också hans liv. Han stod nära John Fisher, biskopen i Salisburys brorson, som bjöd in honom att vistas i området. Dessa vänskaper erbjöd mer än bara sociala band; de gav tillgång till de specifika landskap som han skulle studera och måla under många år. Genom dessa människor och dessa platser blev hans arbete ett vittnesbörd om en specifik, levd verklighet.
Åren efter hans giftermål med Maria Bicknell år 1816 präglades av en föränderlig känsla av tillhörighet. Samtidigt som hans konst förblev djupt rotad i floden och de fält som utgjorde hans ungdom, rörde sig hans liv alltmer mot storstaden. Vid 1827 hade han slagit sig ner permanent i Hampstead, London. Denna period skuggades av Marias sviktande hälsa. Hon avled i tuberkulos år 1828, en händelse som lämnade ett djupt och tungt avtryck i hans liv. Trots sorgen fortsatte han att måla, och fann ofta tröst i det ständigt föränderliga ljuset över de landskap han hade ägnat decennier åt att studera.
Hans sista år tillbringades i Bloomsbury, London. Han förblev hängiven sitt konstnärskap och fortsatte att arbeta genom både det personliga livets komplexitet och de fysiska utmaningar som hans medium krävde. Den 31 mars 1837 gick han bort i Bloomsbury. Han begravdes på kyrkogården vid St John's i Hampstead, en plats som i hans senare år hade blivit hans hem.
Genom att vända sin blick mot det engelska kulturlandskapets vardagliga skönhet förändrade han i grunden hur landskapet uppfattades. Han rörde sig bort från de teatrala och idealiserade scener som föredrogs av konstakademierna, och valde istället att finna tyngd och betydelse i det ordinära. En hövagn eller en enkel ekonomibyggnad blev motiv värdiga en noggrann studie. Detta skifte bidrog till att flytta måleriets fokus från storslagna mytologiska berättelser mot en sanningsenlig representation av den naturliga världen. Han visade att ett landskap kunde bära på en djup känsla av personlig emotion, och förvandlade en vy över en flod eller en äng till ett sätt att uttrycka inre stämningar.
Hans vana att arbeta utomhus för att fånga hur ljuset träffar molnen och hur fukten i luften skapar atmosfär lämnade ett bestående avtryck hos dem som följde i hans fotspår. Denna hängivelse åt direkt observation och studiet av atmosfäriska effekter förebådade många av de intressen som senare impressionistiska målare skulle driva. Hans inflytande korsade Engelska kanalen till Frankrike, där hans ansats fann resonans hos Barbizonskolan. Dessa konstnärer delade hans intresse för att måla efter naturen och att observera naturens omedelbara, föränderliga kvaliteter. Hans verk förblir en länk till ett sätt att se som prioriterar jordens faktiska textur och himlens ständigt skiftande ljus.
Att spåra hans närvaro i olika samlingar avslöjar hur hans skildringar av det engelska landskapet har samlats in genom tiderna. Vid Yale Center for British Art i New Haven finns 25 av hans verk bevarade, däribland en landskapsstudie nära Dedham från omkring 1802. I London är hans inflytande påtagligt genom flera framstående institutioner. Victoria and Albert Museum förvaltar sex verk, bland annat en scen som föreställer båtbygge nära Flatford Mill. National Gallery hyser fem verk, däribland den storslagna duken The Hay Wain från 1821. Tate Gallery har i sin samling fyra verk, inklusive en detalj av Flatford Mill från 1817.
Hans räckvidd sträcker sig långt bortom de brittiska öarna, ända in på kontinenten. Louvren i Paris äger två verk, bland annat en avbildning av Helmingham Dell. Dessa verk illustrerar de många olika sätt på vilka han lyckades fånga ljus och atmosfär, från de tunga molnen som vilar över Stour till de stillsamma vrårna i en liten by. Att betrakta dem i dessa varierade miljöer ger en möjlighet att fördjupa sin blick för hur han använde tjocka lager av färg för att bygga upp en levande textur på duken.
The Hay Wain (1821)
Salisbury Cathedral from the Meadows (1831)
The Lock (1824)
Stonehenge at Sunset (1836)
Wivenhoe Park, Essex (1816)
