Updated Жовтень 2026 · ranked by our popularity score (searches, visits and orders for each work) · 497 works by Джон Констебл in our catalogue
Резюме
The most widely known painting by Джон Констебл is "The Hay Wain" -> "Вайн" (Vayn) (1821), in the collection of the Національна галерея, Лондон. The next entries are View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds (1823) and Собор Солсбері. The catalogue documents 497 works by Джон Констебл; the 100 entries below are the best known, listed in rank order with date, holding museum and description.
John Constable’s “The Hay Wain,” painted in 1821, isn't merely a depiction of a riverbank scene; it’s a profound evocation of the English countryside – a place steeped in memory, tradition, and a burgeoning sense of national identity. This iconic work transcends simple landscape painting, becoming a poignant meditation on rural life, the changing face of England, and the artist’s deeply personal connection to his native Suffolk.
John Constable, one of the most renowned English landscape painters, created a breathtaking piece titled View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds. This oil on canvas painting, measuring 88 x 112 cm, is a quintessential example of Romanticism and showcases Constable's unique ability to capture the essence of nature. The Painting's Composition The painting depicts Salisbury Cathedral in all its grandeur, set against a serene backdrop of trees and…
Салisbury Cathedral від Джона Констебла: Символ Віри та Романтичної Красави Салisbury Cathedral від Джона Констебла – це шедевр романтичного мистецтва, який вражає своєю детальною передачею архітектурної величі та спокійної природної ландшафтної палітри. Картина створена у 1823 році і є одним із найвідоміших творів Констебла, що була замовлена його близьким другом, Джоном Фішером, архідеоком Сальсірійським. Мистець був вражений величчю собору та вирішив передати цю емоцію глядачам у своїй роботі. Розглянемо детальніше…
«Сіновоз» Джона Констебла, завершений у 1821 році, — це більше, ніж просто зображення англійської провінції; це емоційний свідок пейзажу, який глибоко любили та ретельно спостерігали. Ця знакова картина, що зараз перебуває у Національній галереї в Лондоні, виходить за межі своєї тематики — простої сільської сцени сільськогосподарського життя — стаючи потужним символом національної ідентичності та художньої інновації. Деталі, представлені на відтвореннях платформ, подібних до AllPaintingsStore.com, дозволяють глядачам оцінити тонкі нюанси, які…
In the quiet corners of the English countryside, where the River Stour winds through the verdant heart of Suffolk, lies a scene captured forever in John Constable’s 1817 masterpiece, Flatford Mill (Scene on a Navigable River). This is not merely a depiction of a watermill; it is an evocative window into the Romantic soul. To gaze upon this canvas is to step into a world where the boundaries between nature…
Картина Джона Констебла «Кінь, що стрибає», написана у 1825 році, — це не просто зображення річкового пейзажу; це яскрава квинтенція англійської сільської місцевості та глибоке дослідження світла, руху та взаємодії людини з природою. Цей знаковий твір, що нині зберігається в колекції Королівської академії, закарбовує миттєвий момент на берегах річки Стур у Саффолку — регіоні, що глибоко вплетенний у художчу чутливість та особисту історію Констебла. Полотно миттєво притягує погляд до динамічного…
Ценотропа памяти Сиджиоша Рейнхольда – Мелодия леса Джон Констабль создал *Ценотропа памяти Сиджиоша Рейнхольда* в 1836 году и этот шедевр является воплощением романтической идеализма и неугасающего интереса к тому, чтобы запечатлеть вечную красоту английской природы. Это произведение искусства не только изображает сады Коэлфорт Холла в Ланкашире, где Сиджер Бёрмонт воздвиг памятник Рейнхольду – первому Президенту Королевской Академии – незадолго до его смерти в 1827 году, но и глубоко отражает связь…
Картина змальовує безтурботний пейзаж вздовж річки Стур, де кілька човнів м'яко гойдаються на воді. На полотні можна помітити щонайменше 12 людей, зайнятих різними справами: хтось веслує, а хтось просто насолоджується красою навколишнього світу. До композиції додають цікавого динамізму дві коні, що стають важливим елементом цього живого полотна. Загальна атмосфера картини огортає глядача відчуттям спокою, безтурботності та повного розслаблення.
У тиші долини Дедгем-Вейл, де річка Стур в’ється крізь саме серце Саффолка, Джон Констебль зафіксував не просто пейзаж; він увічнив почуття. Флатфордський шлюз, написаний у 1811 році, постає як глибока медитація на красу, самотність та невмирущий ритм сільського життя. Цей шедевр — не лише топографічний запис діючого млина; це втілення романтичного ідеалізму. Під його пензлем скромний дерев'яний місток і спокійні води перетворюються на символи втраченої пасторальної безтурботності, запрошуючи глядача ступити…
John Constable’s Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds: A Pastoral Vision John Constable’s *Salisbury Cathedral from the Bishop’s Grounds* (1825) transcends mere depiction; it embodies a profound connection to the English countryside and stands as a cornerstone of Romantic landscape painting. Currently residing in the Metropolitan Museum of Art, New York, this iconic artwork invites viewers into a tranquil realm where faith, nature, and human experience intertwine harmoniously—a testament to…
Helmingham DellЛувр
12
Віз Дань1821 · Національна галерея
13
Wivenhoe Park, Essex
14
Хмаристе дослідження, Hampstead, Дерево справа1821
15
Вечірній пейзаж після дощу1821 · Yale Center for British Art
16
Вузька дорога біля Дедхема1802 · Yale Center for British Art
17
The Old Mill1820 · Walters Art Museum
18
Дорога поблизу Флотфорда1810 · Tate Gallery
19
Будинок Віллі Лота1810 · Вікторія та Альбертський музей
20
Old Sarum1834 · Вікторія та Альбертський музей
21
Північна церква1810 · Філадельфійський музей мистецтв
22
Boat-building near Flatford Mill1815 · Вікторія та Альбертський музей
23
Флетфордська мельниця (деталь)1817 · Tate Gallery
24
Кулібська нива1826 · Національна галерея
25
Собор Солсбері з лугів1831 · Національна галерея
26
wivenhoe park1816
27
Study of the Trunk of an Elm Tree1821 · Birmingham Museum and Art Gallery
28
Етюд з мальв1826 · Yale Center for British Art
29
Дідам Вал, з видом на церкву Ланґем з полів біля ферми Вел, Ості-Бергольт1815
30
СтурФіладельфійський музей мистецтв
31
Harwich The Low Lighthouse and Beacon Hill1820 · Yale Center for British Art
32
Hadleigh Castle (sketch)1828
33
Stratford Mill1820
34
Study of a Cloudy Sky1825 · Yale Center for British Art
35
Гарнам-Ворота, Солсбері
36
The cathedral of Salisbury Sun
37
Марія Бікнелл (місіс Джон Констебл) -1816
38
The Glebe Farm1830
39
Salisbury Cathedral from the Bishop's Garden1821 · Музей де́рт мисте́цтва Са̃о-Паулу А́сси́ Четеа́буан
40
Пруд на Бранч-Хілл, Гампстед1819
41
Stoke-by-Nayland1810
42
Човен біля шлюзу (ескіз)Національна галерея Вікторії
43
Salisbury1829 · Fitzwilliam Museum
44
Сомерсет-хаус: Тераса та Темза. Вид з північного кінця Вікторії, з собор Святого Павла на тлі
45
Капітан Річард Габбінс1805 · Yale Center for British Art
46
Dedham Lock and Mill1817
47
Lock on the River Stour at Flatford Mill (Suffolk)1812
48
Пейзаж із котеджами1809 · Art Institute of Chicago
49
View on the River Severn at Worcester1835 · Національна галерея Шотландії
50
wivenhoe park, essex - oil on canvas -1816
51
Distant View of Salisbury Cathedral1821
52
Dedham Vale1802 · Yale Center for British Art
53
Rainstorm over the Sea1828 · Королівська академія мистецтв
54
Hilly Landscape1808 · Національний музей Швеції
55
The White Horse1818 · Національна галерея мистецтв
56
Dedham Vale1810 · Художній інститут Дейтон
57
Portrait of a Child with a DogНаціональна галерея Ірландії
58
Yarmouth Jetty1822 · Національна галерея мистецтв
59
a water mill
60
Замок Хедлі1828 · Yale Center for British Art
61
Marine Parade and Old Chain Pier1827
62
The Opening of Waterloo BridgeYale Center for British Art
63
Гай або будинок адмірала1822 · Alte Nationalgalerie
64
Flatford Mill from the Lock1811 · Henry E. Huntington Library
65
Dedham Vale from the Road to East Bergholt, Sunset1810
66
Flatford Mill1817
67
Стоунхендж на закате1836 · Yale Center for British Art
68
A Cornfield1817
69
Willy Lott's Cottage1820
70
Ескіз до картини «Телячий віз»1820 · Yale Center for British Art
71
Waterloo Bridge Seen from Whitehall Stairs1829
72
The Mill Stream1815
73
Willy Lott's House1802
74
Ковбої на пляжі Брайттон
75
View of Dedham Vale from East Bergholt1815 · Баварські державні художні колекції
76
Flatford Mill from the Lock1810
77
Branch Hill Pond, Hampstead Heath, with a Cart and Carters1825
78
Weymouth Bay with Approaching Storm
79
Malvern Hall from the South West1809 · Бристольський музей та художня галерея
80
Церква Іст-Берголта1809 · Yale Center for British Art
81
View of Dedham Vale1800
82
Flatford Mill1810 · Yale Center for British Art
83
Hampstead Heath with Bathers1822
84
The Coast at Brighton - Stormy Evening
85
Harwich The Low Lighthouse and Beacon Hill1820 · Yale Center for British Art
86
Summer evening with storm clouds
87
Dedham Vale: Morning1811
88
Лісовий шлях
89
The Glebe Farm1830
90
Landscape with Cottages1810
91
Branch Hill Pond, Hampstead Heath, with a Boy Sitting on a Bank1825
92
View of Salisbury1820 · Лувр
93
Катедральний собор Солсбері1823 · Вікторія та Альбертський музей
94
weymouth bay
95
A Shepherd in a Landscape looking across Dedham Vale towards Langham1811 · Yale Center for British Art
96
View on the Stour
97
Salisbury Cathedral from the Meadows
98
SelfPortrait
99
Osmington BayФіладельфійський музей мистецтв
100
Лощина в Хелмінгемському парку (Філадельфія)Філадельфійський музей мистецтв
The four subjects most frequently represented among these works, each with its best-known example.
The 8 museums that hold the most of the paintings on this page.
| Museum | City | Works by Джон Констебл | Paintings from this list |
|---|---|---|---|
 Yale Center for British Art |
Нью-Хейвен | 66 | Флатфордський шлюз, Вечірній пейзаж після дощу, Вузька дорога біля Дедхема |
 Вікторія та Альбертський музей |
London | 11 | View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds, Будинок Віллі Лота, Old Sarum |
 Національна галерея |
Лондон | 9 | "The Hay Wain" -> "Вайн" (Vayn), Соломенна вагонниця (деталі), Віз Дань |
 Філадельфійський музей мистецтв |
Філадельфія | 24 | Північна церква, Стур, Osmington Bay |
 Національна галерея мистецтв |
Вашингтон | 5 | The White Horse, Yarmouth Jetty |
 Tate Gallery |
Лондон | 4 | Дорога поблизу Флотфорда, Флетфордська мельниця (деталь) |
 Лувр |
Париж | 2 | Helmingham Dell, View of Salisbury |
 Fitzwilliam Museum |
12 | Salisbury |
Select a decade to display its principal painting.
Окрім своєї візуальної привабливості, ця картина символізує незмінну гармонію між людиною та природою. Вузька дорога, що звивається крізь ландшафт, натякає на шлях або дослідження, запрошуючи глядача уявити прогулянку спокійним шляхом, зануреним у тиху красу сільської місцевості. М'які відтінки заходу сонця викликають почуття спокою, ностальгії та інтроспекції, що робить цей витвір мистецтва ідеальним центральним елементом для створення затишної та умиротворюючої атмосфери в будь-якому просторі. Його позачасова привабливість полягає в здатності спонукати…
In the quiet corners of the English countryside, where the River Stour winds through the verdant heart of Suffolk, lies a scene captured forever in John Constable’s 1817 masterpiece, Flatford Mill (Scene on a Navigable River). This is not merely a depiction of a watermill; it is an evocative window into the Romantic soul. To gaze upon this canvas is to step into a world where the boundaries between nature…
John Constable’s “The Hay Wain,” painted in 1821, isn't merely a depiction of a riverbank scene; it’s a profound evocation of the English countryside – a place steeped in memory, tradition, and a burgeoning sense of national identity. This iconic work transcends simple landscape painting, becoming a poignant meditation on rural life, the changing face of England, and the artist’s deeply personal connection to his native Suffolk.
In the vast, sweeping expanse of John Constable’s "Old Sarum," we are invited into a moment where time seems to hold its breath. Completed in 1834, this monumental watercolor is far more than a mere topographical record of an English landmark; it is a profound meditation on the ephemeral nature of human endeavor against the enduring majesty of the natural world. As your eyes wander across the canvas, you are…
"The Hay Wain" -> "Вайн" (Vayn) (1821), Національна галерея, Лондон. The following entries are View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds (1823) and Собор Солсбері.
45 years: Джон Констебл was born in 1776 and "The Hay Wain" -> "Вайн" (Vayn) is dated 1821.
"The Hay Wain" -> "Вайн" (Vayn), View of Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds, Собор Солсбері, Соломенна вагонниця (деталі), Flatford Mill (Scene on a Navigable River), Кінь, що стрибає, Встановлення пам'ятника Джону Рейнсхоусу, Вид на Стур поблизу Дедхема, Флатфордський шлюз and Кафедральний собор Солсбері. The list above records the date and holding museum of each.
The catalogue records 497 works by Джон Констебл, dated between 1800 and 1836.
Principally in Yale Center for British Art (Нью-Хейвен), Вікторія та Альбертський музей (London) and Національна галерея (Лондон). The museum table above gives the full distribution.
In 1820s: 34 of the 100 works listed on this page are dated to that period, including "The Hay Wain" -> "Вайн" (Vayn).
The earliest dated work listed here is View of Dedham Vale (1800); the latest is Стоунхендж на закате (1836).
Trees (25), Clouds (23) and Landscape (21), out of the 100 works listed on this page.
Oil On Canvas, in 34 of the 100 works listed on this page.
Романтизм, as documented by the works on this page.
Флатфордський шлюз, Вечірній пейзаж після дощу and Вузька дорога біля Дедхема are among the 16 works on this page in the collection of the Yale Center for British Art, Нью-Хейвен.
Yes. Each work listed on this page can be ordered from its own entry as a hand-painted oil reproduction or a fine art print, in a size of your choice.
Джон Констебл народився у 1776 році в селі Іст-Берголт, що в графстві Саффолк. Він був другим сином Голдінга та Енн (Воттс) Констебл. Його батько був заможним торговцем зерном і вугіллям, який володів Flatford Mill. Цей зв'язок із річкою та місцевою торгівлею означав, що ритми води та рух товарів були невід'ємною частиною повсякденного життя родини. Приблизно у 1792 році він почав працювати у сімейному бізнесі, вивчаючи практичні аспекти зернової торгівлі, перш ніж його шлях не змістився у бік живописного полотна.
Його справжнє навчання розпочалося, коли у 1799 році він вступив до Королівської академії мистецтв як слухач. Перші роки він присвятив вивченню анатомії та копіюванню робіт старих майстрів, намагаючись осягнути саму структуру світу. Ця формальна освіта заклала міцний фундамент для його подальших спостережень за ландшафтом. Він балансував між спокійним життям сина торговця та дисциплінованим вивченням малювання та живопису, зрештою знайшовши шлях до Лондона, щоб зробити мистецтво своїм справжнім покликанням.
Пейзаж його дитинства залишався незмінним супутником усе життя. Народившись у Іст-Бергхолті, Великобританія, він ріс там, де саме русло річки визначало щоденний ритм буття. Його батько, заможний торговець зерном, володів правами на використання млинів уздовж річки Стур та мав землі в долині Dedham Vale. Цей зв'язок із водою та землею не був просто питанням бізнесу; це була глибока, притаманна йому від народження прихильність до рідного краю. Джон Констебл плекав глибоку ностальгію за саффокськими селами — Іст-Бергхолтом, Деддемом, Стратфорд-Сент-Мері та Ленгемом. Навіть коли він згодом покинув ці місця, перед його очима завжди поставав образ конкретного лугу або те, як особливе світло падає на береги Стуру.
З часом життя неминуче потягнуло його до мегаполіса. Він мешкав у лондонському Блумсбері, переїхавши на Кеппел-стріт у 1817 році, а згодом — на Шарлотт-стріт у 1822 році. Ці урбаністичні вулиці були настільки далекими від спокійних річкових берегів, що здавалися іншим світом. Він також бував у Стаффордширі, Дербіширі, Озерному краї та Брайтоні. Попри ці мандри, саме знайомі контури долини Стур залишалися його головним джерелом натхнення. Він дивився на світ крізь призму місць, які знав найкраще, знаходячи відчуття приналежності у вогкій землі та мінливих хмарах свого рідного краю.
Шлях до професійної кар'єри часто залежить від правильних знайомств. Для Джона Констебла таким провідником став Джордж Бомонт — колекціонер, який відкрив перед ним двері у зовсім інший світ сприйняття. Саме завдяки Бомонту він познайомився з творами Клода Лоррена, чий вплив допоміг сформувати його глибоке розуміння пейзажу. Ці ранні зв'язки заклали міцний фундамент, коли він почав відходити від сімейного бізнесу з торгівлі зерном у бік офіційного вивчення мистецтва. Вже у 1805 році він отримав конкретне замовлення — написати вівтарну картину для церкви в Брантемі.
Протягом десятиліть його авторитет в академічній спільноті невпинно зростав. У 1819 році він був обраний членом Королівської академії, що стало важливим кроком, який підтвердив визнання його таланту серед колег. До 1829 року, у віці 52 років, він досяг почесної звання академіка Королівської академії. Ця еволюція стала відображенням кар'єри, побудованої на наполегливому, тихому спостереженні за навколишнім світом — шляху від локальних замовлень до визнаного місця в інституційній структурі британського мистецтва.
Джон Констебл не намагався досягти ефекту за допомогою театральної вичурності чи надмірної експресії. Натомість він прагнув до правдивого відображення природного світу, що вимагало від нього повільного та методичного процесу спостереження. Він часто працював просто неба, використовуючи техніку пленерного начерку, щоб вловити те, як світло взаємодіє з ландшафтом. Для створення своїх масштабних композицій він спирався на фундамент із олійних ескізів, графічних малюнків та акварельних начерків. Ці попередні шари дозволяли йому ретельно опрацювати всі складнощі сцени, перш ніж перенести її на остаточне полотно.
Його мазок має відчутну фізичну вагу. Використовуючи густий імпасто для створення текстури, він наповнював поверхню відчуттям руху та життя. Такий тактильний підхід допомагав йому передати специфіку того, як світло та атмосфера змінюються над полем чи річкою. Він називав це вивчення світла й тіні «кьяроскуро природи». Це був спосіб зафіксувати реальні, мінливі стани неба та води, а не їхню ідеалізовану версію.
Ріка та небо займають центральне місце у його творчому пошуку. У 1821 році він створив The Hay Wain — сцену на річці Стур, яка стала його найбільш впізнаваною роботою. Щоб передати невловимий рух повітря та води, він часто звертався до масштабних форматів. Це призвело до створення серії шестифутових полотен, таких як The Leaping Horse (1825), де він використовував повнорозмірні підготовчі олійні ескізи для вивіреного поєднання світла та композиції. Такі великі полотна дозволяли йому ретельно опрацьовувати всі деталі ландшафту ще до нанесення фінальних мазків фарби.
Його інтерес до місцевого пейзажу охоплював не лише дику природу, а й маєтки та архітектурні споруди, що в них розміщені. У 1816 році він написав Wivenhoe Park, зафіксувавши сільвонську гармонію Ессексу. Він також приділяв увагу взаємодії світла та архітектури, що яскраво проявилося у картині Salisbury Cathedral from the Bishop's Grounds, написаній у 1823 році. Здатність Джона Констебля передавати атмосферу конкретного місця часто відображалася у тому, як він працював із вагою хмар та текстурою землі.
Деякі з його полотен здобули колосальну ринкову цінність через довгий час після завершення роботи. Так, The Lock (1824) був проданий на аукціоні Christie's у 2012 році за 22 441 250 фунтів стерлінгів. Його творча спадщина також включає численні інші ескізи та завершені твори:
Манера письма, що притаманна пейзажам долини Стур, була сформована тихим впливом кількох великих майстрів. Твори Клода Лоррена та Якоба ван Рёйсдаля відкрили перед ним новий спосіб бачення, що дозволив відійти від театральності. Він також надихався композиціями Томаса Гейнсборо та фактурністю Петра Пауля Рубенса. Ці впливи допомогли йому подолати жорсткі академічні канони Королівської академії. Замість грандіозних міфологічних сцен, які так цінували його сучасники, він шукав істину в м'якій вологості повітря та в тому, як світло торкається річки.
Його творчий шлях часто пролягав пліч-о-пліч із Дж. М. В. Тернером. Вони були сучасниками, і їхнє суперництво спалахнувало під час виставок у Королівській академії. Тоді як один прагнув до драматизму та піднесеного, інший залишався нерозривно пов'язаним із рідними, знайомими пейзажами своєї юності. Цей фокус на безпосередньому спостереженні за природою зрештою перетнув Ла-Манш. Його підхід до світла та атмосфери залишив глибокий слід у Барбізонській школі у Франції, де художники також шукали подібного зв'язку з природним світом.
Особисті зв'язки також визначали його пересування. Він був близьким другом Джона Фішера, племінника єпископа Солсбері, який запрошував його зупинитися в цих краях. Така дружба давала не лише соціальні зв'язки; вона відкривала доступ до тих самих унікальних ландшафтів, які він вивчав і описував на полотні протягом багатьох років. Завдяки цим людям і цим місцям його творчість перетворилася на живий літопис конкретної, прожитої реальності.
Роки, що настали після його шлюбу з Марією Бікнелл у 1816 році, були сповнені відчуттям змін у сприйнятті рідного краю. Хоча його творчість залишалася нерозривно пов'язаною з річкою та полями його юності, життя невблаганно тягнуло його до міста. До 1827 року він остаточно оселився в Гампстеді, Лондон. Цей період був затьмарений погіршенням здоров'я Марії. Вона померла від туберкульозу у 1828 році, і ця втрата наклала важкий відбиток на його долю. Попри біль, він продовжував писати, часто знаходячи розраду у мінливому світлі пейзажів, які він вивчав десятиліттями.
Свої останні роки Джон Констебл провів у Блумсбері, Лондон. Він залишався відданим своєму мистецтву, долаючи складні повороти особистого життя та виснажливі вимоги свого творчого методу. 31 березня 1837 року він пішов із життя в Блумсбері. Його поховали на церковному цвинтарі Святого Іоанна в Гампстеді — у місці, яке стало його справжнім домом у зрілі роки.
Спрямувавши свій погляд на буденність англійського сільського пейзажу, він докорінно змінив сприйняття природи в мистецтві. Він відмовився від театральних, ідеалізованих сцен, які так цінували академії, натомість обрав пошук глибини в звичайному. Теляча віз із сіном або проста сільська будівля стали об'єктами, гідними ретельного вивчення. Цей зсув допоміг перенести фокус живопису з величних міфологічних наративів на правдиве відображення природного світу. Він продемонстрував, що пейзаж здатний нести в собі глибоке відчуття особистих переживань, перетворюючи вигляд на річку чи луг на спосіб вираження внутрішнього настрою.
Його звичка працювати під відкритим небом, намагаючись зафіксувати те, як світло торкається хмар та як волога розчиняється в повітрі, залишила незабутній слід у тих, хто прийшов після нього. Така відданість безпосередньому спостереженню та вивченню атмосферних ефектів передбачила багато інтересів, які згодом стали ключовими для художників-імпресіоністів. Його вплив перетнув Ла-Манш і дістався Франції, де його підхід знайшов відгук у Барбізонській школі. Ці митці поділяли його пристрасть до живопису з натури та спостереження за миттєвими, мінливими якостями природи. Творчість Джона Констебла залишається живим зв'язком із тим особливим способом бачення, що ставить у пріоритет справжню текстуру землі та мінливе світло небес.
Відстежуючи присутність його творчості в різних колекціях, можна побачити, як з часом збиралися його візії англійського сільського пейзажу. Єльський центр британського мистецтва в Нью-Гавен зберігає 25 його робіт, зокрема етюд пейзажу поблизу Дедхема, написаний приблизно у 1802 році. У Лондоні його творчий слід відчувається в кількох провідних інституціях. Музей Вікторії та Альберта зберігає 6 творів, таких як сцена будування човнів поблизу млина Флатфорд. Національна галерея тримає 5 робіт, серед яких величне полотно «Віз із сіном» 1821 року. Галерея Тейт зберігає 4 твори, зокрема деталь млина Флатфорд 1817 року.
Вплив Джона Констебла виходить далеко за межі Британських островів і сягає континенту. Лувр в Парижі зберігає 2 роботи, зокрема зображення Хелмінгем-Делл. Ці полотна демонструють різноманітні способи, якими він втілював світло та атмосферу: від важких хмар над Стуром до тихих куточків села. Споглядання цих шедеврів у різних світових музеях дозволяє глибше зрозуміти, як він використовував густі шари фарби для створення надзвичайної текстури на полотні.
Віз із сіном (1821)
Собор Солсбері з лугів (1831)
Шлюз (1824)
Стоунхендж на заході сонця (1836)
Вівенхоу-парк, Ессекс (1816)
