Mill Scene ხელით ნათესლით დახატული ზეთប្រეწერი

ნორვეგიული ხმა იმპრესიონისტულ ქორუსში

ფრიტს თაულოუ — სახელი, რომელიც შესაძლოა მონეტის ან რენუარზე ნაკლებად ცნობილი იყოს, თუმცა მე-19 საუკუნის იმპრესიონიზმის ისტორიაში მნიშვნელოვან და შთამბეჭდავ ადგილს იკავებს. 1847 წელს ოსლოში (მაშინდელ ქრისტიანიაში) დაბადებული იოჰან ფრიდრიხ თაულოუ არა მხოლოდ ფრანციული მოძრაობის გავლენის ქვეშ იმყოფებოდა, არამედ აქტიურად მონაწილეობდა მასში; მან სკანდინავიური სული მოიტანა სინათის, ატმოსფეროსა და თანამედროვე ცხოვრების კვლევაში. მისი ისტორია შემოქმედებითი პილგრიმ away-ისაა, რომელიც ნორვეგიის ცივ და დრამატულ ლანდშაფტებს პარიზის მზარდ ავანგარდულ სცენასთან აკავშირებდა. საბოლოოდ მან შეძლო საკუთარი, უნიკალური სტილის შექმნა — სტილის, რომელიც ღრმად არის ფესვგადგმული ნატურალიზმში, თუმცა გაჯერებულია იმპრესიონისტული ბრწყინვალებით. თაულოუს წარმომავლობა მას როგორც პრივილეგიას, ისე ინტელექტუალურ სტიმულს სძენდა; მისი მამა წარმატებული ქიმიკოსი იყო, დედა კი პატივსაცემი მუნქების ოჯახიდან მომდინარეობდა (ეს კავშირი მას ედვარდ მუნკის სამყაროსთან აახლოებს, თუმცა მათი შემოქმედებითი გზები განსხვავებული აღმოჩნდა). ამ გარემოებამ მას საშუალება მისცა, განათლება მიეღო ოსლოს ხატვის სამეფო აკადემიაში, მოგვიანებით კი, ჰანს გუდეს მეთვალყურეობით, გადამწყვეტი ფორმირებადი სწავლება გაიტანა კოპენჰაგენსა და კარლსრუეში, რაც ნორვეგიული პეიზაჟწერობისთვის საკვანდავი ფიგურა იყო.

სკანდინავიური სანაპიროებიდან ფრანგულ სინათემდე

თაულოუს შემოქმედებითი ხედვის პირველი თესლები მისი მშობლიური ნორვეგიის უხეშ სილამაზეში დათესა. თუმცა, გარდამტეხი მომენტი 1879 წელს დამოკიდებულდა, როდესაც იგი დანიაში, სკაგენში გაემგზავრა. ეს სანაპირო სოფელი სწრაფად იქცა ხელოვანთა მაგნიტად, რადგან მას თავის უნიკალური სინათლე და ჩრდილოეთის ზღვის პირველყოფილი ავთენტურობა ჰქონდა. თავის მეგობართან, ქრისტიან კროგთან ერთად, თაულოუ მთლიანად შეუერთდა მეთევზეების ცხოვრების, ზღვის დრამატული მომენტებისა და დანიის სანაპიროს მუდმივად ცვალებადი განწყობების დაფიქსირებას. ამ გამოცდილებამ ტრანსფორმაციური როლი ითამაშა მის შემოქმედებაში — მან ტრესციული აკადემიური ტექნიკის მიღმა გადაინაცვლა და უფრო პირდაპირი დაკვირვებისა და თავისუფალი, უფრო ექსპრესიული ფუნჯის მანერისკენ მივიდა. სწორედ აქ დაიწყო იგი სინათის წარმავალი ეფექტებით მუშაება — რაც იმპრესიონიზმის მთავარი ნიშანია — და განავითარა წყლის გამოსახვის უნარი მთელი თავისი ნიუანსირებული დიდებულებით. თუმცა, სკაგენი მხოლოდ საფუძველი იყო; 1892 წელს თაულომ გადამწყვეტი გადაწყვეტილება მიიღო საფრანგეთში გადასვლის შესახებ, თავდაპირველად პარიზული ცხოვრების სიცოცხლისუნარიანობის დასაკვირვებლად. თუმცა, მალევე აღმოაჩინა, რომ გადაჭედილი მეტროპოლია მის შემოქმედებით ტემპერამენტს არ შეესაბამებოდა; ქალაქის გადაჭარბებული მასშტაბები აკლდა ისეთი ინტიმური კავშირი ბუნებასთან, რომელიც მას ასე ძალიან სჭირდა.

სოფლის საფრანგეთის მშვიდი მომხიბვლელობა

ამის ნაცვლად, თაულომ შთაგონება იპოვა საფრანგეთის სოფლის პატარა ქალაქებსა და სოფლებში. იგი გარკვეული პერიოდებით ცხოვრობდა მონტრეი-სურ-მერში, დიეპში, ბრეტანის ქუიმპერლეში და ბოლოს ბეილიუ-სურ-დორდონში; თითოეულმა ამ ადგილმა მას სინათლის, ფერისა და ატელბერის უნიკალური პალიტრა შესთავაზა. სწორედ აქ, პარიზის ხმაურისგან მოშორებით, მან ნამდვილად აყვავდა. ამ პერიოდის მისი ტილოები აღწერილია მშვიდი ლირიზმით, სადაც გამოსახულია წყნარი მდინარეები, თოვლით დაფარული ქუჩები და სოფლის ცხოვრების რბილი რიტმი. მას არ აინტერესებდა გრანდიოზული ნარატივები ან დრამატული მოვლენები; ამის ნაცვლად, იგი ფოკუსირებული იყო ყოველდღიური მომენტების ჩასლეტვაზე — ქალი, რომელიც წყალს ატარებს, ცხენზე მიწებებული ეტლი თოვლიან ბილიკზე ან მდინარის პირას, ხეებს შორის გაბგერილმა მზის სხივებმა. მისი ტექნიკა სულ უფრო დახვეწდა; იგი იყენებდა ფრაგმენტულ ფუნჯის დარტყმებსა და ფერების ნატიფი ვარიაციებს, რათა შეექმნა მოციმციმე სინათლისა და ატმოსფერული სიღრმის შთაბეჭდილება. იგი მხოლოდ ბუნებას კი არ წარმოადგენდა, არამედ ცდილობდა მისი წარმავალი თვისებების გადმოცემას — მისი მერყევი განწყობებისა და მუდმივად ცვალებადი სახის. დიეპში ყოფნისას, თაულოუ ინტეგრირდა ცოცხალ სახელოვნებო საზოგადოებაში, დაუმეგობრდა ჩარლზ კონდერს და შეხვდა ავბრეი ბიერძლის, რაც დასტურობს მის ჩართულობას ეპოქის ფართო კულტურულ ნაკადებში.

მემკვიდრეობა და აღიარება

თაულოუს წვლილი ნორვეგვიულ და ევროპულ ხელოვნებაში მისი სიცოცხლის პერიოდშივე ფართოდ იყო აღიარებული. მან მიიღო მრავალი ჯილდო, მათ შორის წესრიგის კომენდატორის წოდება წმინდა ოლავის ნორვეგიული სამეფო ორდენისა და საფრანგეთის ლეგიონის ორდენის წევრობა. მისი ნამუშევრები გამოფენილი იყო მთელი ევროპის მასშტაბით და დაიმსახურა კრიტიკული აღიარება პოეტური სენსიტიურობისა და ტექნიკური ოსტატობისთვის. მიუხედავად ამ აღიარებისა, თაულოუს რეპუტაცია შესაძლოა გარკვეულწილად ჩრდილს დაედო მისი უფრო ცნობილი იმპრესიონისტী კონტემპორატების მიერ. თუმცა, დღეს მისი უნიკალური შემოქმედებითი ხედვის ახალი აღფრთოვნება იგრძნობა. მისი ტილოები დღეს მსოფლიოს წამყვან კოლექციებში ინახება, მათ შორის ნორვეგიის ეროვნულ გალერეაში, სანქტ-პეტერბურგის ერმიტაჟში და ჰარვარდის უნივერსიტეტის ბუშ-რეიზინგერის მუზეუმში. ზამთარი სიმოას მდინარეზე, ბეილიუდან და მდინარის დილის სცენა მისი ნიჭის დასტურად გვევლინება, რაც აჩვენებს მის უნარს, დააფიქსიროს არა მხოლოდ ადგილის ვიზუალური მსგავსება, არამედ მისი ემოციური რეზონანსიც. ფრიტს თაულოუს მემკვიდრეობა იმპრესიონიზმის პრინციპებისა და მკვეთრად სკანდინავიური ესთეტიკის სინთეზში მდგომარეობს, რაც ქმნის ნამუშევრებს, რომლებიც ერთდროულად ვიზუალურად მომხიბვლელი და ღრმად შთამბეჭდავია — ის არის მშვიდი ოსტატი, რომელიც დღემდე ა enchantmentებს მაყურებელს ბუნების მშვიდი აღწერებითა და ყოველდღიური ცხოვრების სილამაზით.

პირადი ცხოვრება

თაულოუს პირადი ცხოვრება მისი შემოქმედებითი მოგზაურობის სარკე იყო. იგი 1874 წელს ინგებორგ შარლოტ გასს დაქორწინდა, თუმცა ქორწინება 1886 წელს распаდა. ერთი წლის შემდეგ მან ნაპოვა ბედნიერება ალექსანდრა ლასონთან, რომელიც ცნობილი ნორვეგიელი ადვოკატის ქალიშვილი იყო. ამ კავშირში სამი შვილი გაჩნდა: ჰარალდი, ინგრიდი და ქრისტიანი. ოჯახურმა ცხოვრებამ მას სტაბილურობა და შთაგონება მისცა, თუმცა შემოქმედებითმა ძიებებმა ხშირად მოითხოვდა სახლიდან შორს ყოფნას. იგი მოულოდნელად გარდაიცვალა ნიდერლანდებში, ვოლენდამში, 1906 წელს, 59 წლის ასაკში, დატოვებდა მდიდარ და მარადიულ შემოქმედებას, რომელიც დღემდე შთაგონების წყაროდ რჩება ხელოვანებისა და ხელოვნების მოყვარულთათვის.