Oppdatert October 2026 · rangert etter vår popularitetsscore (søk, besøk og bestillinger for hvert verk) · 180 verk av Igor Grabar i vår katalog
Sammendrag
Det mest kjente maleriet av Igor Grabar er Group Portrait with Cornflowers (1914). De neste oppføringene er September Snow (1903) og Under Birches (1904). Katalogen dokumenterer 180 verk av Igor Grabar; de 100 oppføringene nedenfor er de mest kjente, oppført i rangert rekkefølge med dato, museum og beskrivelse.
Group Portrait with Cornflowers is a 1914 work by Igor Grabar. The painting presents a group portrait of two women seated at a table. Blue flowers are positioned in the foreground, set against a backdrop of an outdoor scene featuring a tree.
Introduction to the Artist and Painting Igor Emmanuilovich Grabar, a renowned Russian artist, created the captivating painting September Snow in 1903. This oil on canvas piece measures 79 x 89 cm and is classified under the Realism style. The Painting's Composition and Elements The painting depicts a serene winter scene in front of a house with columns, showcasing a porch with a bench surrounded by trees that have shed their…
The Frost. Sunrise1941
12
Portrait of Anton Azbe1899
13
House Corner in Winter1904
14
Portrait of Martin Winkler1933
15
Lenin and Stalin talking to Peasants1938
16
Portrait of Sergei Chapligin1935
17
Self-Portrait with Palette1934
18
Portrait of V.G.Dulova1935
19
Autumn, Rowan Tree and Birches1906
20
Portrait of Sergei Prokofiev1941
21
Girl in Russian Shawl1890
22
Old Man1891
23
Nanny with Child1892
24
Roofs under the Snow1889
25
Munich Café1894
26
Portrait of Emmanuil Hrabar (painter's father)1895
27
Christ Resurrection Celebration1894
28
On North Dvine.3 Postcard1902
29
On North Dvine.1 Postcard1902
30
On North Dvine.5 Postcard1902
31
On North Dvine.6 Postcard1902
32
On North Dvine.2 Postcard1902
33
On North Dvine.4 Postcard1902
34
Under Birches1904
35
Ray of Sun1901
36
Snowdrifts1904
37
Winter1904
38
Winter. Rook Nests1904
39
Estate Corner (Ray of Sun)1901
40
Lady with Dog1899
41
Golden Falls1901
42
Fading Day1904
43
Coachman1904
44
Golden Leaves1901
45
Dugino. Sunrise1904
46
Tea Break1904
47
Winter Landscape1901
48
Still Life1904
49
Balustrade1901
50
Lady by Piano1899
51
Sleet1905
52
Winter1903
53
New Summer Cottage1903
54
May Evening1905
55
The Fat Women1904
56
Still Life of Flowers and Fruit1904
57
Snow in March1904
58
Lilacs and Forget-Me-Nots1905
59
February Azure1904
60
Jam Jar and Apples1904
61
Spring Flow1904
62
The Frost1907
63
Winter1906
64
Delphiniums1908
65
Morning Dew1907
66
Table with Leftovers1907
67
Frosty Morning. Pink Rays1906
68
Flower Garden1915
69
Morning Tea1917
70
Pock1915
71
Pock1915
72
Pears on a Blue Tablecloth1915
73
Pears on a Green Cloth1922
74
Siya Monastery1920
75
Valley of the Moscow River. Autumn Days1922
76
Apples and Pears1921
77
Self-Portrait in a Hat1921
78
The Frost1918
79
March Snow1921
80
Red Aplles on Pink Tablecloth1920
81
Landscape with Birches1920
82
The entrance to the Estate1922
83
Still life in red tones with fruit and cups1921
84
Turkestan Apples1920
85
Autumn1921
86
Spring Breeze1905
87
Clearing Skyes1928
88
Landscape. Country House1924
89
Portrait of O.Grabar-Dobryanskaya1925
90
Autumn Evening1923
91
Self-portrait with Wife1923
92
Portrait of Artist's Wife1928
93
Portrait of N.P.Gorbunov1927
94
Summer Evening1923
95
Carousel1925
96
Portrait of Valentina Grabar1931
97
Portrait of K.Medova1932
98
Old Barn in Winter1933
99
Logs1932
100
Svetlana1933
De fire motivene som er hyppigst representert blant disse verkene, hver med sitt mest kjente eksempel.
Velg et tiår for å vise dets viktigste maleri.
Introduction to the Artist and Painting Igor Emmanuilovich Grabar, a renowned Russian artist, created the captivating painting September Snow in 1903. This oil on canvas piece measures 79 x 89 cm and is classified under the Realism style. The Painting's Composition and Elements The painting depicts a serene winter scene in front of a house with columns, showcasing a porch with a bench surrounded by trees that have shed their…
Group Portrait with Cornflowers is a 1914 work by Igor Grabar. The painting presents a group portrait of two women seated at a table. Blue flowers are positioned in the foreground, set against a backdrop of an outdoor scene featuring a tree.
Group Portrait with Cornflowers (1914). De følgende oppføringene er September Snow (1903) og Under Birches (1904).
43 år: Igor Grabar ble født i 1871, og Group Portrait with Cornflowers er datert 1914.
Group Portrait with Cornflowers, September Snow, Under Birches, Roses on the Window, Nikolai Gogol. The Overcoat, Radiant Morning, Lenin in Working Cabinet, Portrait of Painter Neradovsky, The Frost and the Sunrise og Winter Morning. Listen ovenfor viser dato og museum for hvert av dem.
Katalogen inneholder 180 verk av Igor Grabar, datert mellom 1889 og 1946.
I 1900s: 45 av de 100 verkene som er oppført på denne siden er datert til denne perioden, inkludert September Snow.
Det eldste verket som er oppført her er fra Roofs under the Snow (1889); det nyeste er fra Portrait of Painter Neradovsky (1946).
Forests (27), Winter (17) og Buildings (17) av totalt 100 verk oppført på denne siden.
Oil On Canvas, i 4 av de 100 verkene som er oppført på denne siden.
Post-impressionism og Socialist realism, som dokumentert av verkene på denne siden.
Igor Grabar ble født den 25. mars 1871 i Budapest, Ungarn. Hans far, Emmanuil Hrabar, var en rusynsk advokat og politiker, og familiens dype røtter i russisk kultur forble en konstant og formende tilstedeværelse i hans oppvekst. Etter å ha gått på videregående skole i Yegoryevsk, flyttet Igor til Moskva for å begynne ved Mikhail Katkovs internatskole. Det var i disse formative årene at hans brennende interesse for tegning og form begynte å ta sin egentlige form.
Hans formelle kunstneriske utdanning fulgte en vei gjennom flere av Europas viktigste kunstsentre. I 1894 ble han tatt opp ved Akademiet for kunst i St. Petersburg, hvor han fikk studere under den legendariske Ilya Repin. Denne studietiden ble etterfulgt av en reise til München, hvor han arbeidet i atelieret til Anton Ažbe. Hans dannelse var imidlertid ikke begrenset til malerkunsten alene; han fullførte også et arkitekturstudium ved Münchens tekniske høyskole under F. von Thiersch, noe som bidro til å utvide hans kunstneriske horisont og forståelse for rom og struktur.
Hans liv utspilte seg i et dynamisk samspill mellom atelierets stillhet og de administrative korridorene i Russlands viktigste institusjoner. I 1913 ble han utnevnt til administrerende direktør for Tretyakov-galleriet i Moskva. Denne rollen utviklet seg i takt med det skiftende politiske landskapet, og han endte opp med å tjene som leder for Statens Tretyakov-galleri fra 1918 til 1925. Hans virke var imidlertid ikke begrenset til lerretet; han var også en fremtredende forlegger, en dyktig restaurator og en kunsthistoriker som viet sitt liv til å organisere og bevare landets visuelle historie.
Den akademiske verden utgjorde en annen betydelig arena for hans omfattende virke. I 1921 innehadde han en stilling som professor i kunstrestaurering ved Statsuniversitetet i Moskva, og hans innflytelse ved universitetet fortsatte gjennom hans arbeid som professor i kunsthistorie. Utover undervisningen i klasserommet påtok han seg ansvaret som direktør for Det vitenskapelige forskningsinstituttet for kunsthistorie ved Vitenskapsakademiet. Hans administrative rekkevidde strakte seg helt til statens øverste nivå da han i 1943 ble utnevnt til direktør for Det allrussiske kunstakademiet.
I perioden mellom 1903 og 1907 fikk penselstrøkene hans en helt særegen, rytmisk kvalitet. Han benyttet seg ofte av en divisjonistisk teknikk som beveget seg mot pointillismen, hvor han påførte fargen i små, distinkte strøk for å bygge opp overflaten på lerretet. Denne tilnærmingen gjorde det mulig for ham å fange de subtile skiftene i hvordan lyset vandrer over et landskap. Grabar var kjent for å male direkte fra naturen, og han hoppet ofte over den tradisjonelle vanen med å lage forberedende skisser eller tegninger før han i det hele tatt berørte lerretet. Denne umiddelbarheten gir verkene hans en følelse av levende, direkte observasjon.
Fargepaletten hans var preget av dristige farger som ble brukt til å definere både form og atmosfære. Dette kom spesielt tydelig til uttrykk i hans fremstillinger av snø, hvor han lyktes i å fange snøens skiftende teksturer og lysspill gjennom en nøyaktig og varsom påføring av pigmenter. Selv om arbeidene hans viser en tilknytning til Jugendstil-bevegelsen, forble fokuset hans rettet mot de fysiske egenskapene ved motivene. Han studerte inngående hvordan lyset samhandler med omgivelsene, enten det var i en frodig hage eller i et stille, innendørs rom.
Penselstrøkene hans vendte ofte mot landskapets stille rytmer og lysets subtile skiftninger. I September Snow, malt rundt 1903, er det et spesielt fokus på hvordan årstiden legger seg over landet. Denne interessen for den naturlige verden kommer igjen til uttrykk i Spring Flow fra omkring 1904, og i Landscape with a Haystack. Han hadde en helt særegen måte å gjengi snø på, der han fanget både teksturen og måten den hviler på jorden. Hans verk fra 1904, Pavilion in Kuzminki, viser en lignende oppmerksomhet på omgivelsene og hvordan arkitektoniske elementer integreres i et landskap.
Utover de åpne landskapene rettet han et skarpt blikk mot objektene og menneskene som definerer et øyeblikk. The Embroideress står som et tydelig eksempel på den realistiske stilen, med et intenst fokus på motivets presisjon. I Going to Work fanger han det daglige livet til det russiske folk, og finner mening i de helt ordinære bevegelsene i en arbeidsdag. Hans hjemlige scener sentrerte ofte rundt små, stille øyeblikk, slik som Samovar fra 1905, eller den lavmælte tilstedeværelsen i Lady by Piano, som han malte rundt 1899.
De siste årene av hans liv var dypt forankret i bevaringen av fortiden. Han ledet verksteder for kunstrestaurering i to distinkte perioder, fra 1918 til 1930 og igjen fra 1944 til 1960. Disse årene ble viet til å overvåke den varsomme håndteringen av historiske verk og de tekniske behovene innen kunstkonservering. Han forble en sentral skikkelse i det sovjetiske kunstetablissementet helt frem til sin død den 16. mai 1960.
Hans innflytelse vedvarte gjennom tiårene og satte dype spor i hvordan kunst ble studert og vedlikeholdt. Hans arbeid er fortsatt et viktig interessefelt for kunstnere og kunstentusiaster som studerer de tekniske nyansene fra hans epoke. Han levde gjennom betydelige skift i det russiske kunstlandskapet, og opprettholdt sin posisjon innenfor dets institusjonelle rammeverk helt til livets slutt.
Hans malerier er i dag bevart i flere av de viktigste samlingene på tvers av Russland og Ukraina. I Moskva finner man hans verk i Pushkin-museet for skjønnkunst, som sammen med samlingene ved Statsmuseet for russisk kunst, huser hans mesterlige studier av lys og landskap – verk som i stor grad definerer hans kunstneriske livsløp. Det er en dyp forbindelse mellom kunstneren og disse institusjonene, noe som gjenspeiles i de omfattende samlingene som fortsatt vokter hans arv.
Utover i hovedstaden merkes hans kunstneriske fotavtrykk også i andre regionale institusjoner. I Russland fører Novokuznetsk kunstmuseum en samling av hans arbeider, mens man i Ukraina kan oppleve hans malerier ved Museo Kharkov Museum of Art, som bevarer hans bidrag til denne epokens visuelle historie. Å få se hans verk i disse ulike rammene gir en unik mulighet til å studere hvordan han mestret fargebruk og tekstur i så varierte omgivelser.
