Uppdaterad november 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 52 verk av John Michael Wright i vår katalog
Sammanfattning
Enligt denna ranking är James, Duke of Cambridge (1663-67) (1666) det mest kända verket av John Michael Wright; det finns i samlingen på Buckingham Palace i London. Det följs av Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet (1676) och John Dryden (1668). Denna lista baseras på 52 verk av John Michael Wright i katalogen och listar de 52 mest kända, med datum, innehavande museum och beskrivning för varje post.
In this formal portrait, the young James Stuart, Duke of Cambridge (1663-67), meets our gaze from a moment frozen in the seventeenth century. The artist, John Michael Wright, captures the boy at a tender age of just three or four years. He is the second son of the Duke of York and Anne Hyde, a child of high station whose life remains poignantly brief. We see him not as a…
A single man occupies the space, anchored by a hand resting upon a table. Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet, meets the viewer with a gaze of quiet, aristocratic certainty. He is a figure of substance, draped in the heavy architecture of seventeenth-century fashion. The light catches the sheen of his silk and the stiff, metallic embroidery of his waistcoat, carving his form out of a deep, near-black void.…
The man before us is John Dryden, a figure of immense intellectual weight who moves through the frame with a quiet, commanding presence. This portrait, painted by John Michael Wright, captures him at a transformative moment in his life. It is about 1668, a year that marks his ascent to a position of unique distinction. He stands not merely as a man, but as the first official Poet Laureate, a…
This oil on canvas portrait, titled Thomas Hobbes, was executed by the artist John Michael Wright. The work depicts the philosopher Thomas Hobbes, presenting the subject in a bust-length composition. The painting captures the likeness of the elderly man, focusing on the facial features and the upper torso.
In this oval portrait, we encounter Margaret Onley at nineteen, a moment captured in 1660. She is presented in a bust-length composition, her body turned slightly to the left while her gaze meets ours with a calm, poised expression. There is a quietude in her posture that suggests a life of high status and composure. The lighting, descending from the upper left, sculpts the features of her face, casting soft…
The portrait titled Mrs Edward Onley is a work by the English painter John Michael Wright. This oil on canvas depicts a single female figure positioned in a three-quarter length view. The subject is presented against a background that includes a landscape on the left and dark drapery on the right.
Margaret Onley sits in a quiet, three-quarter pose, her presence anchored against a vast, receding landscape. The light catches the crest of her white gown, turning the fabric into a landscape of its own, where deep shadows pool in the heavy folds of the silk. She holds a small object, perhaps a piece of fruit or a decorative vessel, accompanied by a single sprig of greenery. Her gaze is steady,…
George Vernon (1635/6-1702), the Builder of Sudbury Hall, is the subject of this oil on canvas by John Michael Wright. Executed about 1659, the portrait captures the man responsible for the construction of the Restoration mansion at Sudbury. Wright, a significant figure in the British school of painting, provides a formal likeness that emphasizes the sitter's social standing and authority.
In this portrait, we encounter Lady Anne Somerset, a woman whose presence is defined by a quiet, luminous dignity. She is presented in a three-quarter length pose, her figure emerging from a dark, atmospheric landscape that recedes into a twilight sky. The composition relies heavily on a chiaroscuro effect, where light is concentrated upon her face, neck, and chest, pulling her forward from the deep shadows of the background. There…
In this oval-format portrait, we encounter William Cavendish as a young man, captured in a moment of quiet composure. The composition focuses on a bust-length view, where the subject emerges from a dark, near-black background that pushes his presence toward the viewer. There is a certain stillness here, a sense of a life just beginning to settle into the weight of its own status. The lighting is directional, sweeping in…
Colonel The Hon. John Russell (1620-1681)1659 · Ham House
12
Thomas Povey (1613/14 - c.1705)1657
13
Portrait of Mary Villiers, Duchess of Richmond, with her late son Esme and her daughter Mary1661
14
Sir Robert Rookwood1660 · Museum of Fine Arts, Houston
15
William Cunningham, 8th Earl of Glencairn, about 1610 - 1664. Lord Chancellor of Scotland1661 · Scottish National Portrait Gallery
16
Portrait Of Grace Wilbraham )1656
17
Margaret Spencer, Lady Arundell of Wardour (d.1704)1663 · Trerice
18
Mary Scrope, the Hon. Mrs Henry Arundell1663
19
George Vernon (1635-1702)1674 · Sudbury Hall
20
Called Colonel Vernon possibly Edward Vernon1665 · Sudbury Hall
21
Sir Robert Shirley, 7th Bt Shirley of Staunton Harold, 6th Baron Ferres of Chantilly and 1st Earl Ferrers PC (1650-1717)1671 · Sudbury Hall
22
Edward Onley1662 · Sudbury Hall
23
Lord Henry Howard, 6th Duke of Norfolk, later Lord Howard of Castle Rising (1628-1684)1669 · Powys Castle Museum
24
Lady Elizabeth Herbert (née Somerset), Countess of Powis, later Marchioness and (titular) Duchess of Powis (1633/4-1691)1674 · Powys Castle Museum
25
Joanna Granville, Mrs Richard Thornhill, later Lady Thornhill (1635-1709)1666 · Lacock Abbey
26
Sir Thomas Myddelton IV, 2nd Bt (1651-1684)1670
27
The Family of Sir Robert Vyner1673 · National Portrait Gallery
28
Barbara Palmer (née Villiers), Duchess of Cleveland1670 · National Portrait Gallery
29
Charles II (1630-1685)1673 · Royal Collection
30
John Lacy (d. 1681)1669 · Royal Collection
31
Sir William Bruce, c 1630 - 1710. Architect1664 · Scottish National Portrait Gallery
32
Susanna Hamilton, Countess of Cassillis, 1632 - 1694. First wife of the 7th Earl of Cassilis1662 · Scottish National Portrait Gallery
33
Portrait of Lady Catherine and Lady Charlotte Talbot1679 · National Gallery of Ireland
34
Francisca Posthuma Legh, Lady Richard Brooke (b.1639/40)1683 · Lyme Park
35
Elizabeth Archer, Lady Croft (d.1709) (after John Michael Wright)1675 · Croft Castle
36
An Unknown Young Woman1677 · Blickling Hall
37
Portrait of Mrs Salesbury with her Grandchildren Edward and Elizabeth Bagot1675
38![Lord Mungo Murray [Am Morair Mungo Moireach] (1683) av John Michael Wright](/media/artworks/images-thumb/94/1c/941c03ed5fe8c77343d368ec138037ec.jpg)
Lord Mungo Murray [Am Morair Mungo Moireach]1683 · Scottish National Portrait Gallery
39
Thomas HobbesNational Portrait Gallery
40
Portrait of Sir Matthew Hale Kt Chief Justice of the King's Bench1609
41
Portrait Of Charles Ii )1630 · National Portrait Gallery
42
Portrait Of Mary Wilbraham )1661
43
Portrait of a LadyRoyal Collection
44
Elizabeth cromwellNational Portrait Gallery
45
Portrait of Mary, Duchess of Buckingham
46
Portrait of Sir John Corbet of Adderley, wearing the robes of the High Sheriff of Shropshire
47
Astraea Returns To Earth, Panel From The Whitehall Ceiling
48
Sir John Robinson, Lord Mayor
49
Portrait Of Magdalen Aston
50
Portrait of Lady Whyte-Dunne
51
George Jeffreys, 1st Baron Jeffreys of Wem1675 · National Portrait Gallery
52
Portrait Of Sir Neil O'neill )1658
De fyra motiv som oftast förekommer i dessa verk, var och en med sitt mest kända exempel.
De 8 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av John Michael Wright | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 National Portrait Gallery |
London | 8 | John Dryden, Thomas Hobbes, The Family of Sir Robert Vyner |
 Sudbury Hall |
Ashbourne | 8 | Margaret Onley, Mrs George Vernon (1642-1675), aged 19, Mrs Edward Onley, Margaret Onley, Mrs George Vernon (1642-1675) |
 Scottish National Portrait Gallery |
Edinburgh | 4 | William Cunningham, 8th Earl of Glencairn, about 1610 - 1664. Lord Chancellor of Scotland, Sir William Bruce, c 1630 - 1710. Architect, Susanna Hamilton, Countess of Cassillis, 1632 - 1694. First wife of the 7th Earl of Cassilis |
 Royal Collection |
London | 3 | Charles II (1630-1685), John Lacy (d. 1681), Portrait of a Lady |
| Powys Castle Museum | 2 | Lord Henry Howard, 6th Duke of Norfolk, later Lord Howard of Castle Rising (1628-1684), Lady Elizabeth Herbert (née Somerset), Countess of Powis, later Marchioness and (titular) Duchess of Powis (1633/4-1691) | |
 Buckingham Palace |
London | 1 | James, Duke of Cambridge (1663-67) |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 1 | Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet |
 Hardwick Hall |
1 | William Cavendish, 1st Duke of Devonshire, KG, PC (1640-1707) as a Youth |
Välj ett decennium för att visa dess främsta målning.
In this Portrait Of Charles Ii ) by John Michael Wright, the subject sits anchored within a darkened room, emerging from the shadows of a quiet, private space. A heavy curtain or drape hangs partially behind him, adding a sense of depth to the dim environment. He possesses long, curly hair that frames a face marked by a mustache, capturing a specific moment of seventeenth-century fashion. His presence is heavy…
This oil on canvas portrait, titled Thomas Hobbes, was executed by the artist John Michael Wright. The work depicts the philosopher Thomas Hobbes, presenting the subject in a bust-length composition. The painting captures the likeness of the elderly man, focusing on the facial features and the upper torso.
In this formal portrait, the young James Stuart, Duke of Cambridge (1663-67), meets our gaze from a moment frozen in the seventeenth century. The artist, John Michael Wright, captures the boy at a tender age of just three or four years. He is the second son of the Duke of York and Anne Hyde, a child of high station whose life remains poignantly brief. We see him not as a…
A single man occupies the space, anchored by a hand resting upon a table. Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet, meets the viewer with a gaze of quiet, aristocratic certainty. He is a figure of substance, draped in the heavy architecture of seventeenth-century fashion. The light catches the sheen of his silk and the stiff, metallic embroidery of his waistcoat, carving his form out of a deep, near-black void.…
The portrait titled Francisca Posthuma Legh, Lady Richard Brooke (b.1639/40) captures a moment of quiet aristocratic poise. Painted in 1683, the work presents the subject in a bust-length view, framed within the soft geometry of an oval vignette. This composition focuses the gaze entirely upon the sitter, isolating her presence against a dark, muted background.
James, Duke of Cambridge (1663-67) (1666), Buckingham Palace, London. De följande verken är Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet (1676) och John Dryden (1668).
49 år: John Michael Wright föddes 1617 och James, Duke of Cambridge (1663-67) är daterad 1666.
James, Duke of Cambridge (1663-67), Sir John Corbet of Adderley, 3rd Baronet, John Dryden, Thomas Hobbes, Margaret Onley, Mrs George Vernon (1642-1675), aged 19, Mrs Edward Onley, Margaret Onley, Mrs George Vernon (1642-1675), George Vernon (1635/6-1702), the Builder of Sudbury Hall, Lady Anne Somerset, Lady Howard (1631-1662) och William Cavendish, 1st Duke of Devonshire, KG, PC (1640-1707) as a Youth. Listan ovan visar datum och innehavande museum för varje verk.
Katalogen innehåller 52 verk av John Michael Wright, daterade mellan 1630 och 1683.
Främst i National Portrait Gallery (London), Sudbury Hall (Ashbourne) och Scottish National Portrait Gallery (Edinburgh). Tabellen ovan visar den fullständiga fördelningen.
Under 1660s: 17 av de 52 verk som listas på denna sida är daterade till den perioden, inklusive James, Duke of Cambridge (1663-67).
Det tidigaste daterade verket som listas här är Portrait Of Charles Ii ) (1630); det senaste är Francisca Posthuma Legh, Lady Richard Brooke (b.1639/40) (1683).
Man (21), Woman (18) och Lace (15) av de 52 verk som listas på denna sida.
Oil On Canvas, i 38 av de 52 verk som listas på denna sida.
Baroque, som dokumenteras av verken på denna sida.
John Dryden, Thomas Hobbes och The Family of Sir Robert Vyner är bland de 8 verk på denna sida i National Portrait Gallery, Londons samling.
I det sjuttonhundratals stora, svepande väv som utgör vår historia, är få trådar så intrikat vävda som de som tillhör John Michael Wright. Som en målare vars liv sträckte sig över den engelska barockens tumultartade övergångar, var Wright långt mer än bara en krönikör av ansikten; han var en bro mellan världar. Hans resa, som sträckte sig från Skottlands karga konstnärliga landskap till det solmättade, klassiska glansen i Rom, gjorde det möjligt för honom att syntetisera en stil som var unikt hans egen – ett delikat äktenskap mellan nordisk noggrannhet och medelhavets dramatik. Att betrakta ett porträtt av Wright är att bevittna en djup dialog mellan den brittiska traditionens realism och de italienska mästarnas chiaroscuro-mästerskap.
Född i London omkring 1617, präglades Wrights tidiga år av en fascinerande dualitet. Medan hans dopböcker placerar honom stadigt i hjärtat av Londons Shoe Lane-distrikt, ekar ekon av en skotsk uppväxt genom stora delar av hans biografiska berättelse. Under denna formativa tillväxtperiod befann han sig under ledning av George Jamesone i Edinburgh, en mästare som lade grunden för det skotska porträttmåleriet. Från Jamesone ärvde Wright en orubblig hängivenhet till detaljer och en förmåga att fånga tygernas och hudens subtila texturer, egenskaper som senare skulle tillåta honom att navigera den europeiska aristokratins krävande förväntningar med en oöverträffad elegans.
Den sanna metamorfosen i Wrights konstnärskap ägde rum under hans transformativa vistelse i Rom omkring 1655. Det var inom denna livfulla, intellektuella smältdegel som konstnären verkligen fann sin röst. Genom att ansluta sig till Accademia di San Luca, fördjupade sig Wright i en värld där Caravaggios skuggor fortfarande kastade långa slöjor och antiken klassiska ideal andades liv i varje duk. Han rörde sig bland påvedomstolens storheter och absorberade teknikerna hos Pietro Testa och Giovanni Battista Gaulli. Denna exponering för det dramatiska samspelet mellan ljus och mörker – chiaroscuro – genomsyrade hans verk med en nyfunnen emotionell djupdykning och kompositionell komplexitet.
Denna romerska period var inte bara en akademisk övning utan en spirituell och professionell uppvaknande. Inflytandet från den italienska barocken gav honom verktygen att lyfta porträttet från en enkel likhet till en djupgående psykologisk studie. Han lärde sig att använda ljuset inte bara för att belysa, utan för att skulptera, vilket skapade figurer som tycktes framträda ur mörkret med en påtaglig, levande närvaro. Denna period av intensiv utveckling säkerställde att han, när han slutligen återvände till de brittiska öarna, förde med sig en sofistikerad, kontinental elegans som skilde honom från hans mer lokala samtida kollegor.
Vid sin återkomst till England blomstrade Wrights rykte när han blev en eftertraktad gestalt inom de praktfulla kretsarna vid Stuart-hovet. Hans förmåga att fånga den värdighet och status som tillhörde tidens elit gjorde honom till en favorit bland gestalter som Karl II och Jakob II. Till skillnad från de mer extravaganta och ofta idealiserade verken av Sir Peter Lely, lutade Wrights ansats mot en värdig realism. Han besatt en sällsynt talang för att återge sammetens tyngd, silkets lyster och sina subjekts stoiska karaktär, vilket gjorde hans porträtt till bestående historiska dokument över 1600-talets prestige.
Hans prestationer sträcker sig bortom det rent utförandet av vackra bilder; han var en konstnär-lärd som förstod sitt hantverks kulturella tyngd. Hans arbete står som ett testamente till en period av enorm politisk och social oro, där han fångade ansiktena på en era som ständigt definierade om sig själv. Idag ligger John Michael Wrights betydelse i just denna syntes:
