Daniel Bond

Der Kunsthandwerker von Soho

Die Werkstattluft in Birmingham ist erfüllt vom schweren Duft nach Lack und dem feinen Staub des Papiermachés. Hier lernt ein junger Mann namens Daniel Bond die akribische Disziplin des Lackierers. Als Lehrling bei Henry Clay meistert er die Kunst der Dekoration von Luxusgütern. Bis zum Jahr 1757 arbeiten seine Hände nicht mehr nur für andere; er hat die Leitung der Dekorationsabteilung in Matthew Boulton's Soho Manufactory übernommen. Er ist ein Mann der Industrie, ein Kunsthandwerker, der die dekorativen Oberflächen einer ganzen Ära formt, doch unter der Oberfläche seiner geschäftlichen Pflichten beginnt ein ganz anderes Streben zu keimen.

Der Übergang von der dekorativen Kunst zur Leinwand ist kein plötzlicher Sprung, sondern eine stetige Entfaltung. Er bewegt sich von den kontrollierten Mustern des Lackes hin zum weiten, unvorhersehbaren Licht der Landschaft. Seine Ausbildung im Detail, entsprungen aus der Präzision, die für das Papiermaché erforderlich ist, prägt einen Stil, der sowohl hochgradig vollendet als auch in seiner Ausführung großzügig ist. Er ist nicht mehr bloß ein Dekorateur; er wird zu einem Maler.

Der Aufstieg eines Landschaftsmalers

London bietet die Bühne für seine Transformation. Im Jahr 1761 präsentiert er der Society of Artists eine Landschaftszeichnung, die von Claude Joseph Vernet inspiriert wurde. Der Wandel ist vollzogen. Er ist nicht länger nur ein Handwerker von Objekten, sondern ein Schöpfer von Weitblicken. Zwischen 1762 und 1769 tritt er in die wettbewerbsintensive Arena der Free Society of Artists ein und stellt über dreißig Landschaften aus. Die Anerkennung erfolgt unmittelbar und ist lukrativ.

• 1764: Auszeichnung mit 25 Guineas für die zweitbeste Landschaft in der Ausstellung.
• 1765: Auszeichnung mit 50 Guines für den ersten Preis in der Landschaftsmalerei.
• 1775 und 1780: Fortgesetzte Ausstellungen bei der Free Society of Artists.

Sein Werk trägt die Anmutung des Stils von Wilson, R.A., charakterisiert durch eine Breite der Darstellung, die das Überflüssige meidet und stattdessen auf etwas Substanzielleres setzt. Er fängt die Atmosphäre der natürlichen Welt mit einer technischen Strenge ein, die von seinen Ursprüngen im ornamental-handwerklichen Gewerbe zeugt.

Das Vermächtnis in den Midlands

Im Laufe der Jahre weicht die Wettbewerbsleidenschaft der Londoner Ausstellungen einer ruhigeren Existenz. Er erwirtschaftet genügend Besitz, um ein Leben im Ruhestand im Stadtteil Edgbaston in Birmingham zu führen. Er ist ein Mann, dem es gelungen ist, die Brücke zwischen der industriellen Handwerkskunst der Soho Manufactory und den Kreisen der schönen Künste der Hauptstadt zu schlagen. Er wird als der erste der Birminghamer Schule der Landschaftsmaler anerkannt, eine Gründungsfigur für die Kunstgeschichte der Region.

Sein Tod im Jahr 1803 markiert das Ende eines Lebens, das die Entwicklung Birminghams von einem Produktionszentrum zu einem Ort künstlerischer Schöpfung miterlebt hat. Kurz nach seinem Ableben werden seine Zeichnungen und Bilder zur Auktion nach London geschickt und hinterlassen ein Werk, das heute in Sammlungen wie der Birmingham Museum and Art Gallery bewahrt wird. Er hinterlässt ein Vermächtnis, das mit dem zarten Auftrag von Lack begann und mit den weiten, vollendeten Landschaften eines Meisters endete.