Umbertas Bočonis

Ankstyvasis gyvenimas ir meninis mokslas

Norint suprasti kinetinę energiją, kurią įnešė Umbertas Bočonis, būtina pažvelgti į disciplinuotą, bevečiai mokslinę pamatą, kurį jis sukūrė dar prieš futurizmo chaosui įstumiant. Gimęs 1882 m. spalio 19 d. Italijos Redže di Kalabrija, jis ankstyvojamįjį kūrybinį kelią skaidriai formavo per griežtą techninį išsilavinimą. Jis į meną neįstebėjo atsitiktinai; savo įgūdžius jis šlifavo per struktūrizuotą pažangą, prasidėjusią Giacomo Ballos studijoje. Per laikotarpį nuo 1898 iki 1902 metų Bočonis dirbo šiame specifiniame aplinkoje, gilindamas divisionizmo techniką. Šis etapas buvo lemiamas. Jis išmoko taikyti spalvą pointilistų stiliumi – metodo, kuri orientuojasi į atskirto individualių brushių traukų kūrimą, siekiant sukelti šviesos ir vibracijos pojūtį. Šis techninis tikslumas vėliau suteikė struktūrinę logiką, reikėją dekonstruoti formą.

Jo kelionė į Romą 1899 m. pažymėjo svarbų poslinkį link oficialaus akademinio mokymo. Studijuodamas Scuola Libera del Nudo ir Accademia di Belle Arti di Roma, Bočonis išėjo iš privačių studijų į pačią Italijos meno institucijų širdį. Šis dvigubas išsilavinimas – specializuotas, techniškai sudėtingas mokymas po Ballos vadžiavo ir platesnė romos akademijų griežtė – kūrė įtampą jo darbuose. Jis turėjo gebėjimą dirbti su tradicinėmis temomis, kartu vystydamas įrankius, skirtus jų išdekonstruoti. Jo ankstyvasis mokslas nebuvo skirtas statiško momento užfiksavimui, o labiau šviesos ir spalvos mechanikai suvirtini, kas galiausiai leido jam perteikšti pačią judėjimo pojūtį.

Italų futurizmo aušroma

Umbertas Bočonis ne tik dalyvavo italų futurizme – jis tapo jo vizualinėsios logikos architektu. 1907 m. Milane įvykęs susitikimas su poetu F. T. Marinetti uždegavo transformacijos ugnį. Jei Marinetti suteikė judeliui literatūrinį pagrindo ir aistrą, Bočonis tuos agresyvius, anti-tradicinius idėjus išvertė į konkretų, gyvą vaizdinį kalbą. Jis tapo pagrindiniu judėjimo teoretiku, peržengdamas paprasto tapybos ribas ir sukūrę filosofinę pagrindą visai modernizmo erai.

Judėjimas savo pirmąją oficialią padomį užvedė 1910 metais, kai Bočonis kartu su kitais dailininkais paskelbė Futuristiškųjų dailininkų manifestą. Šis dokumentas buvo tiesioginis smūgis tradicijų sunkumui ir inertiškumui. Jis reikalavo meno, kuris apsembrinčiau mašinų amžiaus smurtą, greitį ir neįtikėtiną jėgą. Bočnio prisidėmimas buvo epochinis: jis sėkmingai ištaisiu šias literatūrines provokacijas į griežtą estetinį sistemą. Jis diskusiją iš paprasto žodžio pervedė į pačią mechaniką – į tai, kaip płatinas ar skulptūra gali perteikti tą frenetišką, niekaip nesustojantį modernaus gyvenimo energiją.

Technika ir meninė stilius

Umberto Bočnio požiūris į płatinį buvo tikslinis puolimas prieš statikinę tradicinės reprezentacijos prigimtį. Ankstyvojo futurizmo laikotarpiu jis taikė divizionistines technikas, sluoksniuodamas spalvų brushių trauktes, kad sukurtų tekstūrą. Šis metodas leido jam išlipti už paprasto vaizduojimo ribų ir pereiti prie psichologinių būsenų bei chaotiškos miesto scenų energijos perteikimo. Jį nebetraukė paviršutinė miesto išvaizda, o tai vidinė įtampa, kurią generuoja aplinka. Jo kūriniai siekė užfiksuoti nuolatinio judėjimo patyrimą ir daiktų susipildymą, kai ribos tarp objekto ir jo aplinkos pradeda tirpti.

Meno kūrinio evoliuciją varė kubizme dominuojančių racionalių, aprašomųjų metodų atsisakymas. Vietoj to jis pasiliesnojo prie Henrijaus Bergsono filosofijos, teikdamas pirmenybę intuicijai ir subjektyviai realybės suvokimui. Šis dėmesys daiktų „vidinei jėgai“ reiškė, kad jo kompozicijos dažnai atrodė fragmentuotos ir eksplokuojančios. Jis įterpė simbolizmo ir ekspresionizmo įtakas, kad jo modernaus gyvenimo vaizdiniai būtų ne tik vizualiniai įrašai, bet ir neramios, judančios realybės išraiškos. Jis atsisakė „kinematografinio“ požiūrio, skaidinant judesį į sekvenčiamas stadijas, ir vietoj to pasirinko vaizduoti patį judėjimo tęstinumą.

Skulptūros srityje Bočnio teorijos buvo dar labiau sukrėto. Jis siekė visiškos nutrūkimo su tradiciniu bronzu ir marmuru, propagavo nekonvencionalių medžiagų, tokių kaip stiklas, medienos, cementas, audinys, o net ir elektros šviesa, naudojimą. Jis norėjo, kad skulptūra formuoja ir užveria aplinkinę erdvę, o ne tiesiog užimtų ją. Tai buvo tiesioginis bandymas sukurti skulptūrinę aplinką, kuri atitiktų modernaus amžiaus dinamiką.

Pagrindiniai darbai ir šedevrai

Žvelgiant iš moderniosios erdos perspektyvos, Umbertas Bočonis savo kūryboje pasižymėjo neustangu į mažąją skubą ir greitį pačią fizinę forma išreikšti. Jo 1909 metų darbas, Riot in the Gallery, išlieka kritiniu perėjimo tašku; jame vis dar juntama pointilizmo technikos įtanga, tačiau dinamiška kompozicija jau skelbia futuristinės energijos atėjimą. Išlaikomas šis pokytis tapo visiškai išsiveržtiniu, kai tapo sukuriamas The City Rises (1910–11) paveikslas. Šis kūrinys plačiai pripažintas kaip pirmasis tikras futuristinis darbas, kuriame naudojama milžiniška mastas, siekiant užfiksuoti chaotišką, suvirpėsią miesto darbo ir šviesos judesį.

Jo gebėjimas dekonstruoti realybę pasiekė aukštumas per įvairių Europos menės įtakų sintezę. The Street Enters the House demonstruoja aiškią skolą tiek ekspresionizmui, tiek kubizmui, taikant geometrinę iškraipymą, kad simuliuoti jus patį pojūtį, kai miesto triukšmas ir energija tiesiog įsienuoja į privatų, domestikinį erdvę. Bočonis taip pat gilino psichologines būsenas per savo tapybos seriją, prasidėjusią nuo States of Mind I: The Farewells, kurioje siekta pertaikyti vidines emocijas į išorinį pasaulį.

Triaumių formų srityje 1913 m. įvyko galutinis perversmas tai, kaip suvokiamas erdvės užėmimas. Unique Forms of Continuity in Space veikia kaip pagrindinis ankstyvosios moderniosios skulptūros pavyzdys, peržengiant statinę reprezentaciją ir vaizduodamas figūrą nuolatos, sklandžiai judančio kūdiko būsenoje. Šis darbas ne tik vaizduoja kūną; jis vaizduoja patį kūno judesį skliaustant erdvę.

• Riot in the Gallery (1909)
• The City Rises (1910–11)
• States of Mind I: The Farewells (1911)
• The Street Enters the House (1911)
• Unique Forms of Continuity in Space (1913)

Vėliavos metai ir ankstyva mirtis

Umberto Bočnio karjeros kelias buvo staigiai nutrauktas prasidžius Pirmajam pasauliniam karui. Jis įstojo į armiją, palikdamas teorines debatas meninės studijos aplinkos ramybę ir pas 进入 fizines modernaus karo realybes. Šis perėjimas iš intelektualios judesio konstrukcijos į tikrąją modernaus karo smurtį pažadėjo paskutinį jo gyvenimo vadovą. 1916 m. rugpjūčio 16 d. jis mirtingai nukrito iš žirgo kavaleryjos pratybų metu Veronos mieste. Jam buvo tik trinta keturi metų.

Šis netikėtas galas įvyko pačiu tuo metu, kai jo skulptūros teorijos pasiekė savo radikaliausią tašką. Fizinis nelaimės atvejis tapo skaudžiu, nepoetiniu baigimu gyvenimui, skirtam amžinai griebti skliaidžią judesio esmę. Jo mirtis praktiškai pažadėjo intensyviausio futuristų judėjimo periodui pabaigą. Energija, kurią jis siekė įtvirtinti bronze ir aliejuje, buvo uždengta vienu vieninteliu, atsitiktiniu smūbio momentu.

Palikimas ir ilgalaikis įtampas

Umberto Bočnio mirtis 1916 metais praktiškai pažadėjo futurizmo judėjimo pavožė, užbaigdamas intensyviausią jo etapą. Jo nebyliugis paliko prarandamą vietą, kurią judėjimas bandė užpildyti, tačiau jo teoriniai ir vizualiniai posmėtiai toliau neigiamai paveikė moderniosios dailės kryptims, skatindami jų evoliuciją. Jis ne tik vaizdavo judesį; jis sukūrė koncepcinį pagrindą tam, kaip menas gali bendrauti su mašinų amžiaus greičiu. Šis perėjimas nuo statinės reprezentacijos prie sklediškos transformacijos ir nuolatinio pokyčio pakeitė esminę daugelių būsimių kūrybos kūrėjų tikslinę paskirtį.

Jo įtampa išsipliavo kurioje nors už pradinę futuristų ratą. Formos fragmentacija ir akcentas dinamikai padėjo pagrindus konstruktyvizmui, o vėliau suteikė impulsą abstraktiniam ekspresionizmui. Dekonstruodamas fizinį objektą, kad atskleistų jo vidinę energiją, jis privertė žiūrovą susidurti su suvoktąja judesio realybe. Šis požiūris meną ištaisiu nuo paprasto aprašymo link gilios, asmeninės patirties ir pojūčio.

Ilgalaikė jo kūrybos vertė paslėpta tame, kaip jis sudarė iššūkį fiksuotos perspektyvos būtinumui. Eksperimentai su netradiciniais medžiagais ir erdvės integracija į triaumiensę formą iš anksto numatė daugybę dvidešto sia XX amžiaus skulptūros evoliucijos tendencijų. Umbertas Bočonis lieka neįgaliojama figūra bet kuriam, besidaukiantiam perėjimo nuo tradicinės reprezentacijos iki radikaliausios moderniosios erdos abstrakcijos tema.