composition non . 1 avec gris et rouge 1938 / composition avec du rouge 1939 – (Piet Mondrian) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Piet Mondrian

Style: néoplasticisme

Sujets: Composition couleur

Date: 1939

Taille: 105 x 102 cm

Musée: Solomon R. Guggenheim Museum (New York, United States)

Technique: huile sur toile

De 1938 à 1940 Piet Mondrian , qui avait fui paris en temps de guerre , a été établi à londres près de son friends Naum Gabo , barbara hepworth , and Ben Nicholson . Pendant cette période, il a continué à travailler dans le très réductiviste Neo-Plastic mode qu'il avait développé en france , dans lequel les lignes noires horizontales et verticales se croisent sur la toile dans des relations asymétriquement équilibrées pour produire des quadrilatères plats blancs ou colorés . La palette est généralement limitée au noir , blanc , et couleurs primaires . Le présent travail est parmi les exemples les plus austères coloristiquement . En séparant complètement la forme de sa signification référentielle , Mondrian espérait fournir un équivalent visuel pour les vérités qui habitent la nature mais sont cachées dans ses aléas , manifestations défectueuses . Il a estimé que s'il pouvait communiquer ces vérités au moyen d'un système d'oppositions résolues , une “ véritable équation de l'universel et de l'individu , ”¹ l'effet spirituel sur le spectateur serait un repos total et une harmonie animiste . Pour effectuer cette transmission, l'artiste doit sublimer sa personnalité afin qu'elle n'interfère pas avec la viewer’s perception de l'équilibre rythmique de la ligne , dimension , et couleur . Ces éléments , toutefois , sont organisés non pas selon les préceptes impersonnels des mathématiques mais plutôt selon l'intuition de l'artiste . Également , bien que le artist’s le geste est minimisé et la référence à l'expérience personnelle est effacée , sa présence peut être détectée dans le coup de pinceau et l'inégalité du bord de la ligne transcendante . La conscience individuelle existe dans une relation dialectique avec “ l'absolu , ” qui est réalisé de manière imagée à travers , dans Mondrian’s mots , le “ interaction mutuelle des éléments constructifs et de leurs relations inhérentes . ”² Tout comme les formes et l'espace de la toile sont abstraits de la vie , de sorte que le plan spirituel est retiré de , bien que lié à , l'oeuvre d'art . Mondrian cherche à unir l'art , matière , et l'esprit pour découvrir dans tous les aspects de l'expérience l'harmonie universelle Neo-Plasticism . lucy flint 1 . Cité in Theories d'art moderne , ed . H . B . Chipp , berkeley et los angeles , 1968 , p . 350 . 2 . Ibid . , p . 351 .