Le ''Surrounding Gallery'' à honselaarsdijk ( détail ) – (Pieter De Grebber) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Pieter De Grebber

Date: 1637

Taille: 209 x 580 cm

Musée: Rijksmuseum (Amsterdam, Netherlands)

Technique: dessin

en août 1577 el greco a été officiellement engagé par diego de castilla ( 1510/15-1584 ) , doyen de la cathédrale de tolède , peindre trois retables pour le couvent cistercien de santo domingo el antiguo . les deux autels latéraux devaient être décorés de l'adoration des bergers ( maintenant en collection privée ) et la résurrection ( toujours in situ ) , tandis que l'autel principal a reçu un énorme , multi-tiered retable avec six toiles qui avait pour objectif l'assomption de la vierge ( signé et daté 1577 , maintenant à l'art institute , Chicago ) et la trinité ( Prado , Madrid ) . le complexe était parmi les plus ambitieux d'el Greco's carrière et a constitué l'une de ses plus belles réalisations . Les toiles manquantes - l'assomption de la vierge , la trinité , et le half-length figures de saint benoît ( Prado , Madrid ) et saint bernard ( collection privée ) - ont été remplacés par des copies , de sorte que le caractère du retable peut encore être apprécié . El Greco's les talents ont sans aucun doute attiré l'attention de don diego à travers son fils illégitime luis , que l'artiste aurait connu à rome dans environ 1571-75 . il est possible qu'el greco ait été approché pour la commission à rome et que son déménagement en espagne ait été motivé par la perspective de cette magnifique opportunité. . Certainement , cette commission a initié el Greco's carrière à tolède de la manière la plus propice envisageable . el greco a été fourni avec les plans de l'église ainsi que les plans des cadres des retables latéraux dessinés par juan de herrera , Philippe II's architecte à l'escorial . el greco avait fourni des dessins pour le projet et il a promis de peindre les scènes spécifiées à l'entière satisfaction de don diego et de rester à tolède jusqu'à la fin des travaux. . Aditionellement , il devait superviser la conception des cadres ainsi que d'un tabernacle et de cinq statues pour orner le retable principal - deux des prophètes et trois des vertus ( Foi , charité et espoir ) . Comme les cadres , ces statues ont été sculptées - avec des modifications importantes - par juan bautista monegro ( c . 1545-1621 ) , qui était également responsable des chérubins tenant un écusson avec le sudarium . cette implication dans les cadres de ses retables ainsi que dans leur ornement sculptural allait devenir typique d'el greco , qui possédait les traités d'architecture de vitruve et serlio et à venise avait appris à modéliser des figures en argile et en cire pour étudier des poses élaborées . Ce fut au moyen de son soigneusement articulé , cadres presque rigoureusement classiques qu'el greco a créé une feuille neutre pour l'agité , monde spirituel ses peintures évoquent . dans la grande assomption de la vierge , l'apôtre le plus proche du cadre photo tourne le dos au spectateur , fermant ainsi la pente raide , espace théorique du tableau : le spectateur est un spectateur éloigné . Par contre , dans le plus petit , retable latéral de l'adoration des bergers , une half-length la figure de saint jérôme semble poser un livre sur le bord du cadre et se tourne pour s'adresser au spectateur , servir de lien entre deux mondes : il est peint dans un style nettement plus réaliste que les figures de l'adoration , positionné plus profondément dans l'espace , et il sert ainsi de médiateur entre le réel et le fictif .