Aleksandra Ekster

Стиль: Cubo-Futurism; Искусство Деко; Супрематизм; Art Nouveau; Конструктивизм;

Место: Białystok

Рождение: 1882

смерть: 1949

Биография:

Алекса́ндра Алекса́ндровна Эксте́р и села Скопцы (руководитель Наталья Давыдова).
В 1916 г. для издательства «Центрифуга» художница готовит так и не изданный альбом гуашей «Разрыв. Движение. Вес». В следующем году для того же издательства выполняет обложку книги И. Аксёнова «Пикассо и окрестности».
Увлекается она и декоративно-прикладным искусством – создаёт рисунки на платьях, платках, скатертях, подушках, декоративных ширмах, абажурах.
После смерти мужа в 1918 г. Экстер в Киеве вместе с И. Рабиновичем открывает мастерскую декоративно-прикладного искусства, в которой занимаются П. Челищев, А. Тышлер, Н. Шифрин, А. Петрович и др.; готовит эскизы костюмов для танцевальных и балетных номеров Брониславы Нижинской, сестры В. Нижинского, открывшей в Киеве танцевальную «Школу движения».
В 1920 г. она переезжает в Москву, где выходит замуж за драматического актёра Георгия Георгиевича Некрасова.
В 1921 г. художница оформляет постановку «Ромео и Джульетты» для Камерного театра, разрабатывает образцы рисунков ситца для промышленного производства, сотрудничает с Мастерской современного костюма, а затем – с ателье мод «Москвошвея», работая и над созданием парадной формы для Красной армии. В 1922 г. в её оформлении выходят «Записки режиссёра» А. Таирова и книга Я. Тугенхольда «Искусство Дега».
Вместе с В. И. Мухиной Экстер оформляет в 1923 г. павильоны «Известий ЦИК и ВЦИК СССР» и «Красной нивы» для 1-й Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке в Москве. В 1924 г. она принимает участие в организации советского павильона на XIV Международной биеннале искусств в Венеции. В 1925–1930 гг. по приглашению Ф. Леже преподаёт в Академии современного искусства в Париже.
Берлинская галерея «Штурм» в 1927 г. организовала первую персональную выставку художницы. На следующий год состоялась её персональная выставка в Лондоне – в «Claridge Gallery» («Галерея Клэридж»). Ещё через год в Париже – в «Галерее у Четырёх дорог» («Galerie des Quatre Chemins») – прошла выставка «Александра Экстер. Театр. Макеты, декорации, костюмы».
С 1930 г. Экстер поселяется в пригороде Парижа Фонтенбло. В Россию художница больше не возвращается. В 1930–1940-е гг. она всё меньше внимания уделяет станковому творчеству, основными направлениями её работы становятся оформление интерьеров, роспись керамической посуды. В эти годы выходит альбом «Александра Экстер. Театр Декорации» (1930) с предисловием А. Таирова.
В 1930-е годы художница создаёт свои знаменитые работы в области книжной графики. Условно они делятся на два направления. Первое – книги, «выполненные от руки», по заказу библиофилов, тиражом от одного до пяти экземпляров; среди них выделяется своим колористическим решением, пластикой, шрифтами и орнаментами «Ода к Вакху» Горация (1937). Второе – детские книги Мари Кольмон для парижского издательства «Фламмарион»: «Мой сад» («Mon jardin», 1936), «Панорама реки» («Panorama du fleuve», 1937), «Панорама берега» («Panorama de la côte», 1937), «Панорама горы» («Panorama de la montagne», 1938). «Мой сад» представляет собой набор листов с картинками для вырезания – деревья, кусты, клумбы, цветы, плоды, детали фонтана и ограды, которые должны быть наклеены в соответствии со специально сочинённой схемой. Цель же остальных трёх книг – показать всё, что связано с морем,горами и реками. Колорит книг Экстер – бесконечные градации ярких, звонких цветов, плавно переходящих из одного в другой и равномерно распределённых на плоскости. В основе конструкции лежит один и тот же принцип – это «книги-раскладушки», составленные из восьми или десяти квадратных листов 25х25 см. Композиция книг чётко рассчитана. С лицевой стороны – сплошное динамичное изображение, полностью покрывающее поверхность листа (спуск с вершины горы к подножью, движение реки от истока к морю, изменение берега от юга к северу); с обратной стороны – текст в графических квадратах, не зависимых друг от друга.

Больше...