Lorser Feitelson

Ort: Savannah

geboren: 1898

Tod: 1978

Biographie:

Lorser Feitelson (1898–1978) war ein Künstler, der als einer der Gründungsväter des südkalifornischen Hard-Edge-Bildes bekannt war. Geboren in Savannah, Georgia, Feitelson wurde in New York City aufgewachsen, wo seine Familie kurz nach seiner Geburt verlagert. Sein Aufstieg zur Prominenz trat auf, nachdem er 1927 nach Kalifornien zog. Feitelson, zusammen mit seinen Kollegen Karl Benjamin, Frederick Hammersley und John McLaughlin, wurde in der Landmarke 1959 Ausstellung Four Abstract Classicists im San Francisco Museum of Modern Art und später im Los Angeles County Museum of Art vorgestellt. Kuratorin Jules Langsner von Los Angeles, präsentierte die Ausstellung die Öffentlichkeit der schillernden visuellen Sprache, die von einer revolutionären Gruppe von Malern geschaffen wurde. Eine überarbeitete Version dieser Ausstellung mit dem Titel West Coast Hard Edge wurde in London am Institut für zeitgenössische Kunst und dann in Belfast, Nordirland am Queens Court präsentiert. Das Gemälde 'Magical Space Forms' aus dem Jahr 1951, im Folgenden wiedergegeben, wurde in dieser Ausstellung enthalten. Feitelson, zusammen mit seiner Frau Helen Lundeberg und den oben genannten Künstlern, hat eine Bewegung, die von der nationalen Tourenausstellung des Orange County Museum of Art Geburt der Cool: California Art, Design und Kultur in Midcentury gefeiert wurde. Zeitgenössischer Kunstschreiber und Gelehrter Dave Hickey, in seiner Ausstellung 2004 am Otis College of Art and Design, getauft Feitelson und die anderen harten Maler als die Los Angeles School. Diese Künstler leisteten tiefe Beiträge zur Entwicklung der amerikanischen abstrakten Malerei. Laut Hickey: "Die Maler der New York School würden ihr Idiom schaffen, indem sie die Abstraktion internieren und sie in der Art von Freud und Jung psychologisieren. Die kalifornischen Maler nehmen die entgegengesetzte Route, indem sie den Surrealismus der Erfahrung im Westen radikal externisieren. Ihre Vermutung, diese Überrealität, visuelle Angst und Prandor haben ihre Wurzeln in der physischen und sozialen Welt anstatt in das autonome Selbst, setzen Kunst an der Westküste frei von der Strenge des Konzepts und dem Regime des Personals, das in diesem Moment amerikanische Kunst dominierte. Im weiteren Sinne gewährte diese externisierte Vision den Künstlern das Privileg ihrer Heiligkeit in einem manischen, narzissistischen kulturellen Moment und schuf damit die Bedingungen, aus denen sich die Sprache der Kunst in Südkalifornien im späten zwanzigsten Jahrhundert entwickeln würde. '