艺术家: Петар Добровић
日期: 1927
尺寸: 60 x 73 cm
博物馆: The Pavle Beljanski Memorial Collection (Novi Sad, Serbia)
术: 油画布上的油
1927年完成,在他留在法国期间,这幅雕塑肖像属于他最频繁的主题——他妻子的代表作. 他认为奥尔加·多布罗维奇是"他自己的杰作",经常解释他从小就塑造了她的发育. 我们可以把这些作品解释为一种自我代表、一种自恋的钦佩和同时自我披露。 该模型被改造为间接自画像,双相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相 这一点表现在奥尔加·多布罗维奇(Olga Dobrović)的特别解释系列中明显有可能看到较小的单位,其中主体可以被承认为妻子,母亲或情人. 因此,她的身份始终与多布罗维奇本人有关:他的妻子、他的情人、他孩子的母亲。 Dobrović夫人的肖像描绘了艺术史上一个非常常见的动机所塑造的自我幻想:艺术家妻子的肖像. 这确实证实了艺术家通过与过去伟大作品的联系而在该历史中的地位和合法性。 多布罗维兹的话生动地证明了这一点:“我将用火焰所燃起的颜色来歌颂我的小女孩,即使伟大的文艺复兴大师也不可能点燃。 你会被赞美到连海伦娜·富尔曼都会羡慕你。” 在这些作品中,多布罗维奇表明他了解自己的艺术地位,社会地位和所期望的身份.
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