Adriaen Isenbrant(归属)处女和儿童,c. 1530-c. 1540 – (Adriaen Isenbrant) ◄ 上一页 下一页 ►

艺术家: Adriaen Isenbrant

日期: 1540

尺寸: 61 x 43 cm

术: 面板上的石油

圣母坐在一席之地,充满了画面表面,并被文艺复兴的花花纹所装饰;她支持着右臂上几乎赤裸的基督孩子. 他把左臂套在她脖子上,并用右手将她的下巴捏住,同时将他的脸对着她。 圣母和童年的姿势和互动是被所谓的"坎布赖圣母"(Cambrai)所后期所反映出的一种被称作"厄卢萨"(Elousa)的拜占庭式,即"特德内斯圣母"(Virgin of Tenderness),被圣路克本人于15世纪下半叶视为作品. 第11个在获得Isenbrant现在的归属之前,这个面板在"巴灵集"中被取名为"汉斯·梅姆林". 12 瓦根随后把它送给了扬·扬斯克·莫斯塔特,13 他也认为他已经将迪普蒂奇与1521年的"七所悲哀之女"(Our Lady of the Seven Sorrows)一起绘出,14 成为了1902年伊森布兰特所出道的核心作品. 1900年左右,当面板属于诺斯布鲁克伯爵后,被出借到多所老主人会展览会并用不同的名字展出. Weale在1902年布鲁日的弗拉芒普利米蒂夫斯(Frandish Primitives)的重要展览中将其称为"匿名",15 这时胡林·德·卢(Hulin de Loo)首次将diptych和Rijksmuseum面板归于了Isenbrant. 16个Friedländer认为这幅画属于Isenbrant oeuvre的核心, 17 评论说,这位艺术家在最佳状态下, 威尔逊独自质疑对伊森布兰特的归属,连同给他的其余的取景地. 第 18 条 画有独特的柔和而相当无表情的图案类型,其风格趋向于被归于伊森布兰特(Isenbrant)的作品所发现的出自斯富马托. 另一个典型特征是详细而装饰性的文艺复兴装饰.关于古典或文艺复兴形式词汇,既参考了可能的古典渊源,19 也参考了伦巴第文艺复兴建筑中可能的模型. 20 (简体中文). 虽然Rijksmuseum画中的个别装饰花纹 -- -- Candelabra、奖章、公羊头和角 -- -- 与该建筑有关,但意大利印刷品中没有直接的模型。 21国阿姆斯特丹处女和儿童有三个密切相关的变体. 其一稍大,测量高度为77.5×56厘米22,而另外两个则要小得多. 第23条 建筑在这些版本中非常相近,但"处女"属于不同类型,因为她正在给"孩子"取奶. 24个在瑞士和马德里的变体底部被打出点来背叛了被刺的漫画的使用,25 但这些在阿姆斯特丹底部没有出现. 然而,圣母长袍下方的角状轮廓和细线(图a)可以指出一种被追踪的漫画的使用. 然而,这些建筑和装饰似乎都是自由手绘的(图b),与1521 Diptych出道的"七悲之女"在面板上对圣母宝座的类似装饰和公羊的头像不同. 在那里,和画作的其余部分一样,人们看到了用刺卡通画作的被点缀的线条特征. 第26条正如弗里德兰州已经指出的,阿姆斯特丹圣母和孩子在质量上是亚得里亚安·伊森布兰特所画的所有画作中最好的之一. 圣母在1521年的迪普蒂克有她对应的修饰和辉煌品质,并令人信服地被置于文艺复兴建筑中. 上面提到的较小的重复情况则不是这样,在这种重复中,她相当活泼的身材被贴入了现场。 这些是艺术家工作室的黑客工作。画作的日期总是在1520-30年左右被以花式为理由放出,但密度编年法会允许在接下来的十年中有日期. 27个(拉尔斯·亨德里克曼/扬·皮特·费利特·克克克)