艺术家: Adriaen Pietersz Van De Venne
日期: 1618
尺寸: 54 x 134 cm
术: 面板上的石油
这幅画的设定被长期认为是里伊斯威克的克米斯克人,而后才被公认为是位于海牙以北的一个小村庄瓦尔肯堡的马会. 10 主题是毛里特斯和弗雷德里克·亨德里克参观博览会,他们在被6个灰色所抽取的露天车厢中明显被认出来. 他们的视网膜由两节闭塞的马车组成,每节马车由四匹褐色马匹所取出,由马人和步行多页相伴. 其中一名骑手正向右前方的一对有名望的夫妇出道,佩林克有说服力地认定他为约翰·德·赫托格赫·范·奥尔斯梅尔(Johan de Hertoghe van Orsmael)和他的妻子约瑟娜·德·贝耶(Josyna de Beye). 1615年,德·赫托格赫·范·奥尔斯梅尔(De Hertoghe van Orsmael)购买了瓦尔肯堡的庄园并和村庄建立了牢固的纽带,甚至接受了付款,以便马展能够继续在那里举行. 第12条 此外,他还为毛里茨服务. 1618年,他在本作中亲自作画时,出任州军军中将. 13 鉴于这一背景,德·赫托格·范·奥尔斯梅尔自然允许范德·文纳将他描绘成一种由毛里特斯和弗雷德里克·亨德里克所组成的宿主.对瓦尔肯堡马展的忠实描绘与夫妇相接相接的肖像表明范德文前往瓦尔肯堡为佣金. 他作为一个画家的名声到1618年已明显地扩展到了米德尔堡以外,这得到同年被出版为印刷品的毛里特斯和弗雷德里克·亨德里克的州画像的证实. 1619年,州政府下令在Satin上刻出25个印记。 页:11614年Van de Venne ' s Fishing for Souls(SK-A-447),尤其是1615年Middelburg(SK-A-1775)的Dignitary的出走。 和后一作一样,富裕的地堡人和要人被乔维尔和简单的村民们用脸颊展示出,他们甚至被带入了前台,因此在组成中扮演了更突出的角色. 风格比之前的两部作品稍有松散,各组人物之间的关系也较为成功. 更多的是传闻细节,如农民在左后方争吵,而女人在右后方跑出一个摊子,被男孩抢劫. 这是范德文后期作品中如此一出漫画和道德语气的例子. 韦斯特曼提出了一种不令人信服的论点,认为这些动机似乎证明共和国领导人强加集中秩序是正当的,使得"瓦尔肯堡马展"在本质上是爱国的. 15个贝壳在正前方的静活性,是原本自然主义的场景中不现实的元素. 这种外壳仍然活下来的变体见于"为灵魂而捕鱼"(Fishing for Souls and The Departure of a Dignitary from Middelburg)中,可以视为艺术家的个人印记. 在他后来的画作中,这些经过精心精心研磨的静态活被三只贻贝所取而代之. 16个在不伦瑞克,有一种图画一般被认为是对左边前地(图a)中小群马人的初步研究。 17 然而,有人提出画作后作的图画,而不是相反。 在画中,有一幅由最上等马的前腿所取出而成的笔形图,画中没有痕迹,精确地沿着所绘的表面. 第 18 条 画作中也缺少了领跑者在画作中所看到的小狗,结果他向下看画会失去分. 最后,画作中光线的倒下正是在画作中紧随其后. 绘画的目的似乎更多的是在其他作品中重新利用被挂载的团体的动机,例如1626年的专辑 "tLants Sterckte " (土地的要塞和力量)中的骑手。 虽然没有从字面上遵循,毛里茨和弗雷德里克·亨德里克被画上纸上的肖像研究(SK-A-1776)本来可以在"瓦尔肯堡马展"中作为他们的肖像模特.凯斯正确地指出,范德文的马展是莫里特斯亲王和弗雷德里克·亨德里克(Frederik Hendrik)在里日斯威克马展上的模范,埃萨亚斯·范德·维尔德(Esaias van de Velde)很可能在德赫托格·范·奥尔斯梅尔的收藏中看到. 20 (简体中文).Yvette Bruijnen, 2007 (英语).见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编),荷兰"十七世纪"作画于Rijksmuseum 阿姆斯特丹一世:生于1570至1600年间的艺术家"相会". 阿姆斯特丹,2007年,第294期。
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