艺术家: Adriana Varejão
日期: 2000
尺寸: 100 x 100 cm
博物馆: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
术: 油画布上的油
BAROQUE SAMBA“Azulejões”,是巴西艺术家称之为他们的人。 被涂上大片的瓷砖放大成平面 使其主体变成裂缝 瓷砖的巨大尺寸,严格地从它们真正的模型中复印出来,是一个伟大的技术成就,但这并不是关键方面,因为我们的目光并不使我们把绘画看成是画布上的绘画(它们就是),而是巨大的陶瓷表面. 自她早期出品后,阿德里亚娜·瓦雷约(Adriana Varejão)一直在处理巴西和葡萄牙的殖民关系问题,流派绘画表现出了殖民地种植园的耻辱和令人发指的一面. 在这些巨大的板块中,葡萄牙巴罗克的记忆被转换成一个巨大的, 海外的,巴西的规模, 变成了一个巨大的海洋大浪, 像巴西的沙加一样复杂。 因此,它不是关于殖民主义的直观论述。 这是关于巴西和葡萄牙之间的关系,关于巴罗克被桑巴强占的方式,装饰花序如何在史诗和肉质尺度上取出,布上求情如何变成肉质的折叠,她雕塑中的情况就是如此. 然而,这些绘画超越了殖民主义问题,因为它们的裂缝是十九世纪对单色绘画进行精确剪接的意大利艺术家卢西奥·丰塔纳所继承的. 在这些裂缝中Adriana Varejão发现了通向肉体宇宙的护照. 她的画中有时会出现从内而来有肉质的舌头(如此现实而变得怪异). 但恐怖却从装饰下窥出 在他们破旧的裂缝下 德尔菲姆·萨多
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