艺术家: Alexander Roslin
日期: 1771
尺寸: 2030 x 1620 cm
博物馆: Nationalmuseum (Stockholm, Sweden)
术: 油画布上的油
1771年2月4日,两位王室兄弟古斯塔夫和弗雷德里克抵达了巴黎. 这时罗斯林已经有时间为他们的中兄卡尔画一幅相像了,卡尔几个月前就离开了法国首都. 接下来是新的会议 — — 在上午,王储和他的弟弟来到了罗斯林的工作室 — — 正如大使克罗伊茨告诉我们的那样。 他制作的以半长相相片为形式的个别相片,在许多其他场合会被重复. 罗斯林本人几乎无法想象对一系列王室委员会的需求会有多快。 随着命运的到来,古斯塔夫三世被困在巴黎歌剧院的埃格蒙特伯爵夫人的箱子中,3月1日,他得知他的父亲已经去世了两周. 毫无疑问,这对罗斯林在法国的生涯很重要,特别是因为他未能获得最有声望的路易十五画作委托. 但是现在他首先进入了这个领域,而新国王与他的委员会是自由的. 现在需要的是相同的基本类型, 此外,还增加了三个王室兄弟的团体肖像. 和所有完全成熟的宫廷画家一样,罗斯林能够改变同样的基本设计,形成一些不同的组成和格式及其相联的复制品. 在他为古斯塔夫三世所画的第一幅单独的肖像中,新国王被描绘出穿有装甲的外衣,上穿有花冠的长袍和"塞拉菲姆骑士团"的大明星. 这是一种过时的代表性形式,但可以用寓意来解释。 国王的英勇服装赋予他瑞典强人的角色, 1772年8月的政变之后,罗斯林用同样的基本模式制作了一个新的版本,现在又以革命性制服“佩上头巾”,这不仅仅是一个表象。 除古斯塔夫三世外,由罗斯林分别出品了两位王子卡尔和弗雷德里克·阿道夫的相片. 其中只有后一款被以平面版本保存. 艺术家也被要求根据这三项研究来作一个团体肖像. 由于他面临的限制,罗斯林现在不得不建立一个全新的配置. 他选择了三角形作为他的基本结构,三位王子坐在圆桌上. 为了掩盖王子们自己没有为这幅大型画作而坐过并因此掩盖他使用马尼金斯或外行人物的事实,罗斯林选择了通过引入叙事来戏剧化肖像. 皇室兄弟在研究竞选计划时被描绘. 虽然这样做是为了提高组成,但与此同时,没有一个主题可以从不利的角度描绘出来。 罗斯林与两个弟弟特别成功,而新国王的相貌被部分遮住. 这种对取悦的渴望对叙述的可信度来说是有些致命的,因为没有一个参与者对摆在桌面上的计划只给予一点注意。 没有必要再求助于任何更沙哑的法国审查者。 访问巴黎的一位善良的瑞典人也提出了同样的看法. Johan Henrik Lidén在瑞典出版物《Allmänna Tidningar》的一篇文章中谈到这个问题:“无论谁都在研究《防御工事计划》,尽管这是他们讨论的主题,谁也不在研究,但每个人都注意到观众 -- -- 但他[艺术家]不应该选择一种行动,因为他这样做基本上冒犯了真理和理智”。 他的最后判决与《塞克雷特备忘录》匿名撰稿人的判决相去不远: " 一个人无权选择一种不违反最重要规则即品味好和真理就无法履行的构成 " 。 两者都遵循了古典的花言巧语形式,指出了所有优点,尤其是罗斯林以与生俱来的方式制造出布料和外表的杰出能力,但随后他们又接近有时是正当的批评,特别是迪德罗特的批评:如果代表缺乏可信度,那么相似性和幻觉并不总是一致的。 然而,通过指出这是一幅王子的肖像画,可以反对对普遍现实主义的要求. 礼仪的要求要求模型表现出尊严。 古斯塔夫三世和他的兄弟们几乎不能被描绘成出汗的竞选者,尽管他们的行为很严重. 与此相反,一个图片会议又一个图片会议。
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