艺术家: Ana Maria Torres Malta Jotta
日期: 1994
尺寸: 100 x 85 cm
博物馆: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
术: 雕塑
很小的一点重要性 有些艺术家的作品生活在非常狭窄的边缘,他们的个人生活、小(或大)的痴迷、对艺术作品这种根本无法传播的状况的讽刺以及他们所从事事业的罪恶性质。 安娜·乔塔正是这些艺术家之一. 多年来,她作品的多样性贯穿于现代和当代艺术的记忆中,矛盾的是,她沿着她个人口味、特质和咬人讽刺的狭窄道路寻求艺术姿态的可能魔法,这是错误、错误和懒惰的诗作。 Marcel Duchamp在临终时接受采访时指出,“有三种口味:好口味、坏口味和无动于衷的口味。 我对无动于衷的品味表示不满。 Ana Jotta的课程有时似乎对这个(本身具有讽刺意味的)“异味”理论具有讽刺意味。 作品"乔塔斯"堪称典范,以乔塔所定义的意义机制为依托的裂缝为典范,这与她最喜爱的艺术家之一"马塞尔·布罗特哈斯"非常相近. 雕塑(或一组雕塑,或三维绘画)是一组与字母"J"非常相近的异形. 这些要素在空间中都有相当不同的存在:有些是大的,有些是小的,有些显然是手工制作的,有些是发现的物体,只有寻找象徵才能在某个地方出现。 每张上面的签名是倍数的,但一个没有风格的签名,或者像在最简单的身份尝试中寻找它的人那样幼稚地制造出. 风格一直是Ana Jotta最肥沃的田地之一, 应该说:风格是一种寻人寻味的标志,其中预想出一个活泼活泼活泼的" chi"和"布林". 这并不意味着Js从Jotta的重复中并不存在巨大的自负之气。 Js在八十年代采用图形标志, 因此,安娜·乔塔(Ana Jotta)的作品通过她所选择的流浪和亲缘的无数可能性而成为旁观者,在一个画廊中,那些旁观者是杜尚普和贝克特,布罗德塔斯和乔治斯·佩雷克,约瑟夫·康奈尔和勒波雷洛,他们都是唐·乔凡尼的仆人,他们将发明出主人的情人. 然而,乔塔更接近于卡萨诺瓦,因为她是她自己编造的爱的目录,以及她从自己的拨款中完成的跨越:艺术作品,物品,图像,文本,概念,戒律和感情. 所以J的这幅自画像只是一个明显的自画像,意思是它并不比安娜·乔塔(Ana Jotta)自1986年开始课程以来所提出的任何其他作品更渴望如此. 德尔菲姆·萨多
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