艺术家: Anthony Van Dyck
日期: 1635
尺寸: 205 x 136 cm
术: 油画布上的油
在圆盘花纹下方,现相片一栏上被描绘的悬臂外衣今天几乎看不到了,但可以用相片制作出与SK-A-101上相同的相片(虽然肉眼看不见颜色),1903年的博物馆目录中也承认了这一点(坐椅已经分配了同样的,正确的花纹). 它属于佛兰德斯的范德博克特家族: " D ' Gent au chevron d ' azur, Chargé de trois mâcles d ' or " . 在远处,一个三相师,在一面白盐场与一面蓝地相对抗的主上悬挂一面旗帜,正跑在一面被后方操纵了两相师的被木制起的悬崖前的风前.1798年销售目录中的勒布伦已经承认了远景是用另一只手,1960年的博物馆目录也是如此. 除此以外,情况一直被接受为Anthony van Dyck的作品,尽管现任作者表示了保留意见。 画笔工作很难评估, 但是在片面上, 保姆的德行与范·戴克从意大利回国后相关的精细优雅无一可言. 一个比较点是一幅Man10的慕尼黑全长相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌,相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相貌相 在这种情况下,将范代克的追随者归于他看来是合理的。勒布伦将远景归结为博纳文图拉·皮特斯(1614-1652);1960年的博物馆目录建议了安德列斯·范·埃特维尔特(1590-1652). 两者的归属都是不可接受的;责任人似乎没有区别,仍然身份不明。 从1911年起,有人提出,景点可能是多佛城堡,这是离弗拉芒海面最近的岩石海岸港口. 但没有任何证据可以证实这一点,特别是因为没有白色悬崖是可见的.Rijksmuseum的Van der Borcht相片由于几个原因都不同寻常,其中都包含有同一件外衣的手臂. 由于这个家族的家族树没有被追查,因此推测这个作品中保姆的基督教名是没有意义的. 为什么他在1903年的博物馆目录中被称作"弗朗索瓦"(François),后来,有时带有资质条件,是一个谜. Baetens记录了一架François van der Borcht在毕尔巴鄂的商人交易,大约1650年(另见SK-A-101下),11 但他与Adriaan的关系(可能是SK-A-101的保姆)是未知的. Glück,后是Vey,认为现在的肖像画是在SK-A-101之前所画的,并注明为1627年或1628年;12 1934年和1960年的博物馆目录约1628年. 两相相片中的相貌非常相近,可以与1630年代相去甚远. 看来,目前图片中的保姆很可能是两人中的年幼者,在这种情况下,他很可能是Adriaan van der Borcht的儿子。这两幅肖像从不同来源进入了"Rijksmuseum",但Vey推测它们是否因其具有如此多的共同特征而被画为"活生生". 父亲和儿子,即使当时两人都没有结婚,也会被描绘成这样,这是最不寻常的. 但是,由于他认为这两部作品的执行有些年头是分开的,他的结论是,`它们大概是打算被吊在一起'。如果1633年3月2日亚得里亚安贵族的专利日期可以被接受为名词后缀,那么亚得里亚安(SK-A-101)的肖像画似乎更有可能是先被画出:由范德克于1634/35年所画的头像和不久后所画出的其他人物;而现在的肖像画可能后来被作为新贵族家庭的儿子和继承人被处决.Van der Borcht相片的另一个不同寻常的特点是由不同手画出的背景. 在范戴克的"第二"的另外一两张肖像中 安特卫普时期就是这样;Vey表示,当其中之一的背景观点 — — 阿伦贝格亲王和巴班松亲王在诺福克州霍尔克哈姆大厅的全长马术画像 — — 被处决时,范代克可能并不存在. 第13条 Rijksmuseum肖像中的背景观点完全可以指静坐者的航运利益;目前画面中看似出海相撞的画面,可以取而代之的是这种被剑和腰带短剑所暗示的保姆的武术倾向。 然而,被保姆所穿的不是战斗服,而是富人阶层所特有的平民服装. 剑可能更是指他的贵族地位,而短剑在范代克的取景地上似乎前所未有. 同样不寻常的是,将保姆的帽子放在桌子上。 虽然头盔和花冠被放在Van Dyck的地盘上,但帽子只出现在另一个场合,在Glück认为属于他的一幅被拒的相片中。
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