艺术家: Anthony Van Dyck
日期: 1630
尺寸: 1280 x 1600 cm
博物馆: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
术: 油画布上的油
在意大利度过了几年,在那里他获得了威尼斯画的精密知识后,安东尼·范戴克于1627年回到了安特卫普. 他加入了耶稣会的学士联谊会,1630年被任命为西班牙荷兰摄政伊莎贝拉·克拉拉·欧根尼亚为宫廷画家,因为鲁本斯早在几十年前就已经如此. 在此期间他为兄弟创作了两个祭坛:麦当娜和童子安特隆于1629年与圣罗斯·罗莎莉娅,彼得和保罗(KHM,GG 482)一起创作了这幅稍小的画作. 普雷蒙斯特拉滕斯派道士赫尔曼·约瑟夫(英语:Hermann Joseph (ca. 1200))的传奇很可能被选为祭坛的题材,因为当时的兄弟会会会长与他同名. 该道士对与圣母通婚的憧憬,是他公开崇拜圣母玛利亚的顶峰. 深厚的感情,奉献和情感标志着跪道士的姿势,姿态和相貌,而圣母则显得遥远,优越和酷. 微笑的天使用右臂和肩膀露出,在组成和内容方面承担调解人的角色。 所有的情感似乎都集中在他的长袍上 他手握了道士的手, 相较于鲁本斯22岁时在工作室范·戴克(英语:van Dyck (film))在年轻时曾工作过的相类似的构作,更年轻的画家主要以温柔的动作来强调情感的方方面面,使用柔和而破碎的色彩;因此主角之间的情感互动在重要性上有所提升. 认为画面左边缘的图是范道克自相残照的建议仍未被证实. 无论如何,画被处决时他不再那么年轻. 画家于1632年离开安特卫普,在伦敦担任英国国王的宫廷画师,直到他于1641年去世. Cäcilia Bischoff,画廊大师作. 2010年维也纳昆斯西托里什博物馆简介
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