尺寸: 255 x 202 cm
博物馆: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)
术: 油画布上的油
Astolfo和艺术家之父Mario de Maria被他的假名Marius Pictor所取名, 评论了维托雷·格鲁比西(1921-22,前作为"托斯卡尼尼集")1922年在威尼斯比恩纳勒所展示的"维托雷·格鲁比西"(1921-22,前作为"托斯卡尼尼集"), “它使人们想起米开朗基罗和阿尔布雷希特·迪雷尔[......]。 除了生命力之外,还存在着,要看到并记住,即使是善恶之感,善良之相,但比任何邪恶之相,就像米开朗基罗的摩西一样,像杜雷尔的使徒们一样,就像乔万尼·贝利尼所著"威尼斯圣多尼·德伊·弗拉里". Astolfo在画布上描绘了动荡的生活, 与马里奥·德·马里亚的愿望相反,阿斯托尔福的相片制作并不容易得到批评家的青睐,只在接下来的十年中吸引了他们从三十年代的注意力并主宰了威尼斯艺术场景. 1926年被送到威尼斯比恩纳勒的Quarrel展览事件确认了与官方艺术界的这种有争议关系,但遭到拒绝,因此在同年10月在威尼斯利多举行的第十七届Esposizione dell-Opera Bevillacqua La Masa中被提出. 该主题的第一个构思是可追溯到一些草图,取自德·玛利亚集(De Maria Collection),其中有部分人物在动画中争吵相追逐,沿桥相向相向,靠近Canale della Giudecca. 这是一个共同生活的时刻,几乎是一个流派的场景,用干燥而精辟的一行画出,让人从生活中想到一个研究,但与此同时,它又回顾了卡洛·高多尼所著"巴鲁克·奇佐特"的腐蚀性讽刺. 抛弃了所有的叙事意图,作品的定本被以"有克有克有克有克"和"有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克克有克有克有克克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克克有克有克克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克有克克有克有克有克有克有克有克有克有克有克克有克有克有克有克有克有克 他的欧洲旅行自青春期起,在他父亲和他母亲Emilie Voigt的德国血统家中的国际频繁活动,必须作出关键的贡献,使画家的艺术选择向那些年在威尼斯所发现的北欧文化倾斜,完全被接受. 数字被愤怒所扭曲,"夸瑞尔"的冷嘲热讽,取笑的面孔也回忆起奥托·迪克斯,乔治·格罗斯和格奥尔格·肖尔茨等人物,甚至连画家用这种令人难忘的现实主义来展现出场景的所有细节. 女性的激动姿态和被愤怒所变形的相貌也可见于博尔多洛·萨克奇和卡尼亚克西奥·迪·圣皮耶特罗20多出道的早期作品中,也非常关注德国文化最有创意的事例和北方绘画的伟大传统. Quarrel从画家与Guido Cadorin和Bortolo Sacchis合作为Colle San Martino教堂(1921年)和Moriago della Battaglia教堂(1925年)所执行的壁画上大量引用,它提出了当时艺术研究的合成,同时,在一个非常激动的场景中,在充满活力的对角节奏的基础上,以平行和相去相去的戏剧形式,在被夕阳之光所燃烧的环礁湖的背景下展开,将通往极端的线索综合起来.
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