艺术家: Balchand
日期: 1635
尺寸: 91 x 70 cm
术: 水颜色
鲍尚德是构思大师,给可能不规则而拥挤的达巴场景以微妙的形式和力量,取而代之地创作紧凑并订购了心理剧. 在低等的手中,这些场景将变成简单的团级形式、机械和常规。 在Balchand的作品中,每个参与者都有个人存在,他们之间的互动动态创造了一种现实主义的气氛,在小画家的darbars没有遇到。 他自己的肖像出现在左下方,臂下有艺术家的相册. 关于活跃在德里、拉合尔、阿拉拉巴德和阿格拉等地莫卧儿法院的艺术家巴尔昌德·欣杜(BalchandHindu),1595年—1650年,Payag An Indian新兵的哥哥,他似乎已经皈依了伊斯兰教。 巴尔昌德在阿克巴尔统治的最后十年进入了皇家食堂,职业生涯漫长,跨越了三位皇帝的统治。 1600年他跟随萨拉姆亲王去阿拉阿巴德的流亡宫廷,1605年随同他回到了阿格拉,他继续在沙阿·贾汉领导下的宫廷服役至1650年代初. 作为宫廷画家内部圈子的下等成员,巴尔尚德于1589年被委托在阿克巴纳马(英语:Akbarnama (Victoria and Albert Museum, London))进行双倍传播,于1595年被委托在豪华的帝国版"巴哈利斯坦"(Baharistan)的边界装饰中绘出人物,为他这个时代的难得特权. 虽然他这段时期的作品并不值得对他抱有信心,但他已经成熟成一位画师,在肖像画上表现优异并被托付给他这个时代最重要的委员会. 波斯语被称作nim qalam(半彩色)的格鲁赛尔(grisaille)所授予的人物, 在1606年Faqir Ali所庆祝的书法上, 系列中另一个folio的边缘描绘了作书法相册的阶段,主要是作纸作活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活 巴尔尚德在沙阿·贾汉下得到了他的主要帝国委员会,包括贾汉吉尔和阿克巴的一幅(回想)双相相图. 我们只能假设这是在Shah Jahan关于“重写历史”的指示下产生的。 他们的关系远非和谐,不耐烦的萨拉姆亲王公开反抗他的父亲. 这段时期的作品和其他作品展现出鲍尚德在心理穿透画像上的天赋,他在沙阿·贾汉越来越需要的复杂的达尔达尔场景中最充分地展现出这一才华. 在历史学家阿卜杜·哈米德·拉霍里指导下为皇帝准备的给帕德沙赫纳马的插图中,这达到了其最高的表达. Balchand的绘画呈现出一种色彩精湛, Balchand在法庭中的某些地位超出了一位受人尊敬的画家的地位,这表现在在帝国主义的达尔达尔场景中加入了一个显要的自画像;否则这样做将是一种危险的假设。 他展出一张图案相片, 这是一位艺术家,他相信自己在法庭秩序中的地位。
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