艺术家: Bernardo Daddi
博物馆: Galleria degli Uffizi (Florence, Italy)
术: 页: 1
了解这种照片的几种版本,都归属于Gerard David,他们的风格和绘画技术。 维尔京群岛在地下的介绍,其中一半人转向观众,使我们得以进入这一国内地段的交界,其窗户打开在当代城市的替罪羊。 躲藏的篮子和一只祈祷书lying在一条十字路上。 在左边,一个排板有一台土木板和一个小型花板。 维尔京群岛是一位有爱心的母亲,非常认真地为她所住的孙子 so。 他穿着一条灯塔,也在坐着木en。 sp食的这种非常现实的表述是,维尔京群岛护理儿童的主题在当时更为普遍。 维尔京群岛资助的儿童是信徒们的神父和基督本人的神父。 现场前线的面包家和护板上的黄麻是他的身体和血液的假象征。 在这里,我们提出了拯救人类的基督创伤的想法。 这一图象是出于私人的奉献,是以中世纪末的典型方式构造的。 油漆工作为当代舞台处理该主题,从而消除了精神界和物质界之间的界限,呼吁信徒直接和单独地生活他的信仰。 正如其他近似版本所证明的那样,“维尔京”和“米尔克苏普”的“儿童可能会被多次涂上。 布鲁塞尔的绘画是用包含全部成分的模式制作的,也应用在热那亚保存的另一版本。 在纽约和圣地亚哥保存的另外两个版本也采用了这种模式。 油漆工似乎有一个基本布局,可根据客户的愿望加以调整。 这一现象说明了佛兰德斯特里蒂夫艺术的发展,他们在15世纪末面临来自其宝库客户日益增长的需求。 来自Gerard David讲习班的各种版本表明,其助理必须从事一部分工作。
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