艺术家: Bill Woodrow
日期: 1983
尺寸: 1900 x 1800 cm
博物馆: British Council (London, United Kingdom)
术: 雕塑
比尔·伍德罗(Bill Woodrow)所创作的雕塑设定了将变形的壮举,将日常物品转化为新的和高度创新的创作. Woodrow与其他艺术家一起,他们的作品在 " 新雕塑 " 标题下松散地联系在一起(包括Richard Deacon和Tony Cragg),摆脱了作为1970年代许多概念作品特征的紧缩和倒退抽象。 Lisson美术馆将成为一个集结地, 由此他们可以鼓起一股花招, 用Richard Cork的话说, “在表演、异国情调和令人发指的幽默中振奋起来”, 发现探索各种已发现的物体和材料的代表性品质的自由,他们的工作具有智慧、游戏和想象力,直接影响到社会内部当代弊病的某些方面。 1981年,伍德罗出演了由一对黑伞组成的作品克罗和卡里翁(1981年). 第一种被打碎并被碾碎了,有一部分被其织物以手臂外形切割出来,这样它就出现在了两个维度上,几乎像一个影子. 第二把伞被塑成乌鸦 它正在被暴露的四肢啄食 克罗和卡里翁展现出伍德罗在他的作品中经常建立的受害者和侵略者之间的相互作用. 伞子也凸显出超现实主义的后遗症,和弗洛伊德对熟人无神论和去名化的看法. 然而,伍德罗的雕塑已经牢固地植根于现在,它利用了处于衰退、冗余、愤怒和浪费状态的一个国家所遗留下来的东西 — — 所有与今天相关的主题。 长距离 与Crow和Carrion一样,信息也提出了与最初制作时一样重要的问题。 我们可以看到,一辆汽车被剪去去去制造一对对对讲机,一对长伦相机和一发子弹,引发了恐惧和监视的气氛,可能由于1982年的福克兰群岛战争以及英国媒体的长距离描绘而更形恶化. 从今天看,帽子的黄色增加了一个新的含义:阿富汗和伊拉克的沙漠。 这就像消费主义的家门口的地沟艺术。 尽管如此,这项工作绝不是争吵的 — — 它是富有想象力的,具有异乎寻常的倒行逆施的精神,使老的、疲惫和被抛弃的人复活,并注入了一种新的热情和幽默。 顶帽形成一个临时帆布,其粗糙的切口几乎可能被黑掉的包豪斯住房计划。 Woodrow本人表示,这部作品的灵感来自查克·贝里(Chuck Berry)关于努力沟通的一击:"孟菲斯·田纳西"(1958年): 长途信息,给我孟菲斯田纳西 帮我找到那个想联系我的派对 她不能留下电话号码,但我知道是谁打的电话。 因为我叔叔把信写在墙上 理查德·帕里 20091 理查德·克克(Richard Cork),"新精神","新雕塑","新钱:1980年代的艺术"(伦敦:耶鲁大学出版社,2003年),9.2 艺术会集. . . . . . . . . .
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