艺术家: Carlo Carrà
尺寸: 110 x 80 cm
博物馆: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)
术: 油画布上的油
该画作于1934年被收录于次年12月在米兰的"Galleria del Milione"的展览中,并配有40多部作品中的大量核心作品,这些作品从"Futulist"起(1912年在Balcony (Conteneral)的"女人"),一直到元体季(1917年在Mannequins),一直到"20世纪"以来(1932年在Swimers)进行的创新研究. 与近代壁画领域进行的更近的实验密切相关的是,这幅宽阔的画布具有一幅由来已久和精细的相图材料,在时代的批评家看来,这幅画作似乎是将油画引向外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观外观 受到批评人士的欢迎,母亲和儿子经常讨论让·科克托在1917年同名作文中定义的内容,即恢复秩序的时期,重新诠释了20年代毕加索所绘新古典主义作画的建议,以校正的成份和坚定不移的形式。 一个在与儿子一起玩耍的时刻被俘虏的母亲,在这里成为了反思数字与空间关系的借口,在从客厅封闭的环境下,通过开阔的窗户,取而代之地通向现代城市,被一团被遮掩的雾霾所包裹的飞机的严格几何并列中被点出. 在这个细心的平衡中,被排列出,被分散在地上,球和静活相伴有壶和碗,除了有彩色的拄杖外,同样在"醉君"(1916-17,私人收藏)中已经表现出来,这在一段微妙的引用和引用中引出艺术家的元物理季. 这名年轻女性在她的远视和不在场的情况下被收录在卡罗尔在20世纪末开始的古典冷静和庄严的纪念性女性人物的作品中(1927年自干自干的妇女,米兰,Galleria d'Arte Moderna),并在接下来的十年中与夏默(1930年,米兰·穆塞奥·德·诺维森托),"海滩上的渔夫的女儿和女人"(1931年,里雅斯特,Museo Rivoltella)相接连相接,与古代模型和从查万内斯到保罗·高更最有创意的当代艺术事例相隔绝。 画家致力于 " 重建历史连续性和肤色与形状之间和谐的关系,他这一代人发现这种关系在上升时已经打破 " (C. Carrà, Autoprestazione,载于《Nazionale II Questiond d-Arte Nazionale》,罗马,1935年,第335页)。 画家是现代主义的诠释者,这种现代主义建立在古董、传统、特别是意大利原始人的基础上,他曾为意大利人献出过著名的著作:Parlata su Giotto和Paolo Uccello Costruttore(1916年),在当代生活中以魔法和神秘为主的当代生活中达到了最高的结局,这种现代主义充满了暂时和永恒的气氛,充满了微妙的诗歌。
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