艺术家: Cornelis De Vos
日期: 1624
尺寸: 123 x 92 cm
博物馆: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)
术: 面板上的石油
科内利斯·德·沃斯生于霍斯特的一个天主教家庭,靠近荷兰和佛兰德的边境. 这一地区在80年战争(1568–1648)期间引起了激烈的争议,1596年德沃斯家族搬到了安特卫普,证实了他们的佛兰德而非荷兰遗产. 不久后,科内利斯成为了安特卫普艺术家大卫·雷米厄斯(David Remeeus)作坊的助手,确保了年轻人在佛兰德艺术传统中的地位. 随着安东尼·范·戴克于1620年左右离开英国,而随着彼得·保罗·鲁本斯也很少花时间去佛兰德斯,德·沃斯也成为了安特卫普最出名的肖像画家. 这是佛兰德人经济繁荣的时期,对高质量当代艺术,特别是肖像艺术的需求猛增,富人用肖像画装饰了他们的住宅. 接下来的二十年 德·沃斯专门画有创意活泼的肖像,团体肖像和主题画. 母亲和孩子是德·沃斯在他成熟风格早期所作肖像的典型. 此时,艺术家往往被测量出他们对织物和珠宝的描绘质量. 在这里德沃斯出色地描绘了母亲服装的丰富性,他雄辩地抓住了丝绸,沙丁,花纹和花纹等有对比的纹理. 德沃斯通过将非常微妙的绘画与相当重的麻木结合,传达出不同织物和刺绣的有形纹理. 1620年代早期德沃斯对肖像画采取了不太保留的做法,在手势和姿势上给他的静坐者以一定程度的非正式. 这表现在母亲与孩子之间的关系上,这种关系是宽松的、自然的和温和的。 他们的亲密关系在本来相当僵硬和受约束的肖像中提供了极大的魅力. 澳大利亚维多利亚国家美术馆
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