日期: 1627
尺寸: 38 x 46 cm
术: 铜上油
在他于c. 1627年从意大利返回后,直到他40年后去世后,范·波伦伯克(Van Poelenburch)出产了大量描绘有人物洗澡的古老地貌的内阁作品. 只有极少数人有特定的学科,例如戴安娜和由Actaeon监视的Nymphs,8 或有Callisto怀孕发现的地貌。 虽然目前的照片似乎没有从古典神话中描绘出一个具体的事件,但右前方的弓和 qui毫无疑问地留下了尼子属于戴安娜的乐队,尽管打猎女神本人似乎并不在场. 左侧被偷窥的女仆们吓倒,裸体的女仆们逃到坐在他们右边的衣服旁的老仆那里去。 这个无关紧要的贞操主题与凡·布朗克霍斯特在凡·波伦伯克(英语:Van Poelenburch)之后所刻的被萨提尔(英语:Satyr)惊叹的尼姆克(英语:Nymph (film))主题并不相异. 10个罗马最初几年后,范·波伦伯克画作的色彩变得更加平淡,而数字又更重又膨胀地带有模糊的关节. 从那时起,结构上的发展很少,因此很难在这个庞大的群体中确立一个时间顺序,同样是因为只有1659.11年的地貌。 在Nymphs的Satyrs窥视中的数字是Van Poelenburch在返回乌得勒支后职业生涯所描绘的特征。 然而,精致的色彩和高度界定的地貌仍然可以回忆起他的意大利作品,这也许表明画作是在他于1627年返回之后不久才完成的。伯顿·弗雷德里克森(Burton Fredericksen)将177612年在布隆德尔·德·加格尼发售所出售的"Nymphs Satyrs Ppeating"(Satyrs Ppeating at Nymphs)所拍摄的照片认定为"戴安娜和观众"(Diana and Attendants)与"猎人"(Spoils of the Hunt)的"地貌"相配". 13 正如他所指出,两者也都符合1801年托洛赞发售目录中的详细描述,其中再次出现,这次是连续的批次. 14 尽管其大小和主题相近并共享了18世纪出处,但艺术家不可能将这两幅相片构思为"活生生". 15,它们的构成不易相配,因为两者相配的左有异味相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相Taco Dibbits, 2007 (英语).见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编),荷兰"十七世纪绘画"作于Rijksmuseum Amsterdam, I:艺术家生于1570至1600年间"活猫"作曲会. 阿姆斯特丹 2007, 第241期.
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