艺术家: Edgar Degas
作风: 印象主义
主题: 音乐
日期: 1874
尺寸: 65 x 81 cm
博物馆: Fogg Art Museum (Cambridge, United States)
术: 贴面
对于芭蕾舞排练,德加斯选择了从上方略入一面的视角,以与脚灯相接的舞台为焦点. 芭蕾舞的轻快出众,与左手那些等待表演的轻松姿态形成对比. 薄薄的油漆层,随着时间的流逝而变得更加透明,使得肉眼能够看到画家的再活. 休息时一些舞者的腿被重修. 在女青年中间站着一位芭蕾舞老师,他的背向着观众. 最后,接近坐在座位上的人是另一个倒在椅子上的人。在1874年的第一次印象派展览上,这幅以灰色为阴影的画被立即注意到. 画家朱塞佩·德·尼蒂斯(Giuseppe De Nittis)给一位朋友写道:"我记得一幅绘画,一定是一场舞蹈排练[.],我可以告诉你这幅画是极其美丽的:木斯林的服装是如此的阴暗,而那些运动对生活如此真实,必须看到它被人们相信;它只是无法描述". 和德·尼蒂斯一样,许多批评家认为这部作品是一幅绘画而不是一幅画. 诚然,德加斯通过使用阴影色调捕捉出最微妙的细微差别. 他发明了这种中性,乳臭味的语气,而严酷的舞台照明则带来了给成分以节奏的Tutus的辉煌的白色.在德加的芭蕾剧场景中,这幅单色的画与他后期作品中所喷出的真正"色彩之高"截然不同. 其解释无疑在于芭蕾舞排练的本意是作为雕刻师的典范.
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