艺术家: Edgar Degas
日期: 1882
尺寸: 46 x 29 cm
博物馆: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)
术: 贴面
至1872年,德加斯开始专攻工作上女性的流派场景,特别是音乐剧表演者和芭蕾舞者. 在他对这些题材的画作中,他常常包括一些背景人物,这些人物从乏味的劳作到伸展或打哈欠,似乎是为了强调他的目标,即捕捉未经编辑的日常生活一瞥。 有人提出,金贝尔画可能起源于研究这些多图画之一中从未实现的细节. Degas在售出或展示作品时才签名(很少签名), 但是他的庄园的执行者在他的工作室留下的所有作品上都用红色的墨水印上模仿签名,而Dancer 伸展也在其中. 除了其签名地位之外,图画还体现了德加斯有影响力风格的许多标志。 仿佛通过监督,他把数字的大小误算到纸板上,结果她的脚和左手手指的构成没有空间. 他也没有选择删除他搜索的第一行,以获取该人物的表格,即使在他完成了他的观察之后。 初步图纸在最后图纸下面的能见度似乎意在说明德加如何需要匆忙抓住这样一个分秒点的问题。 污点和所剩的线条也成为最后数字的 " 背景 " ,他们居住的空间并不是一个可辨认的空间,例如芭蕾舞排练室,而是从画纸上取出由艺术过程所留下的痕迹演变而来。 Degas决定留下这个过程的痕迹, 不仅代表舞蹈家,
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