艺术家: Edoardo Dalbono
博物馆: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)
术: 油画
这项工作可被确定为1872年在米兰举行的 " 国家贝勒·阿尔蒂·德尔布雷拉 " 研讨会上展示的九项研究之一。 它描绘了一次喷发期间的维苏威火山,最有可能是1872年4月26日的喷发. 这一引人注目的自然事件将许多艺术家吸引到火山的山坡上,特别是来自Resina学校的画家们: 马可·德·格雷戈里奥,朱塞佩·德·尼蒂斯和费德里克·罗萨诺. 在想象米兰展出的作品时,达尔博诺 — — 在同一年中他通过尼可拉·帕利齐(Nicola Palizzi)与雷西娜学校接触,他在那里训练的演播室 — — 很可能受到德·尼蒂斯在1871至1872年间执行的一系列成功的60多块小板的启发,描绘了维苏威乌斯在许多不同光线条件下,采用了一种阴森(patchy)的处理方式,并以不同寻常的成分生动地取出色彩(其中一些作品位于米兰的Galleria d'Arte Modena)。 这些年德·尼蒂斯因为法普战争而不得不离开巴黎,在雷西纳(今赫克吕纳姆)他加强了他的友谊和艺术纽带. 达尔博诺属于这个圈子,以至于几年后,他可以依靠德尼蒂斯的帮助进入巴黎市场. 因此,他们两人可能不止一次并肩研究从维苏威乌斯的生平。 这个主题也出现在达尔博诺所绘的克洛瓦尔地貌画的其他例子中,例如"维苏威乌斯之地"(Milan, Galleria d'Arte Moderna)上. 与德·尼蒂斯在板上不同的是,达尔博诺偏好传统视角,其标志是地平线将火山的圆锥与下方地平面相隔开来,而他则在不发火的情况下返回将颜料直接应用到板上. 在画作的上部用快速而精确的刷子来描述喷发后产生的浓烟云,使得支持可以在多个点上被取景取景,而画面以明亮的蓝色天空为主,而下部面板被完全裸出. 然而,这项工作似乎并非未完成,因为这种装置使印象真正令人信服,也暗示了火山周围的荒凉平原.
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