艺术家: Edward Burra
日期: 1934
尺寸: 760 x 555 cm
博物馆: British Council (London, United Kingdom)
术: 水相颜色
Burra沉醉在最辉煌而活泼的感人经历中 用他发烧的想象力来改变它 在这张多彩的画作"Burra"中,他安排了自己的人物来捕捉纽约一个非裔美国人乐队的节奏. 我们分享一个听众的 中央外的有限观点 Burra将身体类型夸大到几乎达到漫画的地步,但是却带有亲切的幽默和没有道德判断. 对服装,面部表情和皮肤语气的一分一秒的注意,营造出一种充满活力的强烈气氛. 相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相 接棒相旋的指挥器被夸大出高而瘦. 穿着粉红色长袍和辣色相接发型的 浓郁的歌舞女使她手放入臀部 穿着老式黑色帽子和外衣、脚踝靴子和白袜子的不协调的人物,似乎在刺激转向她的指挥者。 叙事很迷惑人心,我们是在一个神秘被封住的世界里偷窥的。 Burra没有在现场作草图,而是在酒吧和咖啡馆里呆了好几个小时,观察这个动作,并将它记录在他的视觉记忆中. 回到家后,他用发光的水彩画出平平平平平平平平平平. Burra的手从青春期就患有慢性关节炎, 他把自己的记忆与同名画家和电影配乐的想法结合起来,对高艺术和他所喜爱的通俗文化不加区分. 伯拉于1933年10月前往纽约并降落在哈莱姆的文化场景中心,和他的朋友Olivia Wyndham和她的搭档非裔美国女演员Edna Lloyd Thomas住在一起. 哈莱姆将伯拉吸引为爵士乐之所,他从学生时代起就收集了爵士乐唱片,20世纪20年代期间还享受了约瑟芬·贝克在巴黎和伦敦黑鸟队的演出. 这也代表了当时英国社会令人振奋的出逃. John Banting和Nancy Cunard曾于1932年访问哈莱姆,研究她的"黑人:人类学"一书. Burra在禁止赛中落幕, Burra在气氛中受到好评,在非裔美国人的文化和政治自信心时代享受了黑人纽约人的时髦和放荡的文化,被誉为"哈莱姆文艺复兴". 1月,伯拉与非裔美国人和拉美人社区一起迁入下东城,与朋友弗雷德里克·阿什顿(Frederick Ashton)一起为维吉尔·汤普森(Virgil Thompson)和格特鲁德·斯泰因(Gertrude Stein)的"四圣人""三部曲"三部曲"出演了全黑的一角. Burra的纽约画分为两组,白天的街景和夜间娱乐的场景: 西班牙舞蹈家,古巴乐队,脱衣舞艺人,爵士酒吧歌手,萨伏依舞厅等舞厅以及剧院格利尔的拖球. 对于Burra来说,这次出行标志着回归了现实主义,与他离开前的半抽象实验成分形成对比. Burra此时站在后卫的前沿,1934年4月返回英国后,他在市长美术馆与一号单元一起展出. 亚历山德拉·麦克格利普 2010年
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