艺术家: Edwin Longsden Long
日期: 1878
尺寸: 213 x 170 cm
博物馆: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)
术: 油画布上的油
这幅画与英国著名学术画家埃德温·朗(Edwin Long)于1879年在伦敦皇家学院所展示的以斯帖王后有密切关系. 1878年4月13日,阿尔弗雷德·塔迪·汤姆森(英语:Alfred Taddy Thomson)是一位蹲地先锋,他离开澳大利亚回到伦敦居住,并正在担任维多利亚的顾问的国家美术馆,他访问了朗的工作室. 汤姆森委托墨尔本收藏了第二版的同题作品。 由于Long立即开始这个版本,并因此同时在这两幅画作上工作——共同推进各自独立的进步,颈部和颈部——墨尔本版本不能被认为是纯复制. 正如朗本人于1879年给"泰晤士报"所写,当时曾对这两张以斯帖女王相片发表过评论: 两幅画跟你的记者猜想的不一样 复制品的比例不同,相伴的数字由不同的模型所绘出. 埃丝特本人也是从生而来作画的,作为必要的序列,表现方式也各不相同. 该艺术家从以斯帖的"旧约"一书中引出了他的主题. 作为波斯国王薛西斯的妻子,以斯帖被禁止在未经明确传唤的情况下出现在他面前. 她的亲戚莫德凯是薛西斯宫廷的一位官员,但得知了另一位官员哈曼的阴谋来屠杀王国中所有犹太人. 在莫德凯的坚持下,以斯帖通过拜访国王而将她的生命置于了危险之中,她成功地向国王恳求了自己的人民. 长篇描述王后在薛西斯的观众面前准备的最后时刻. 朗关心的是使埃斯特王后的两个版本在考古学上都正确. 例如,他的墙上铭文取材于出土的出土平板. 正如阿尔弗雷德·塔迪·汤姆森(Alfred Taddy Thomson)在1878年回信墨尔本时写道,“绞刑和人行道的颜色取自"以斯帖活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活克活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活克活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活克活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛活佛 埃斯特一书第一章的第6篇确实描述了薛西斯宫殿里怎样的:白色、绿色和蓝色、绞刑、用细亚麻和紫色的绳子接住到银环和大理石的柱子:床是金银相接的,铺在红、蓝、白和黑色的大理石上。 保护以斯帖皇后的精心框架也由朗亲自精心设计,以补充他所绘画的考古精度,收录了从古波斯城市珀塞波利斯的柱子基座装饰上取来的一些摩托. 特德·高特博士的文字取自19世纪维多利亚国家美术馆国际收藏的绘画和雕塑,维多利亚国家美术馆,墨尔本,2003年,第70页.
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