日期: 2015
博物馆: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
术: 雕刻
1979年出任秘鲁的埃琳娜·达米亚尼·伯恩·利马. 她在丹麦哥本哈根居住并工作. Elena Damiani属于秘鲁近代艺术家,因其处理历史问题的能力而获得国际承认。 就达米亚尼而言,尽管她在欧洲受过教育,而且她的作品以易于辨认的全球风格呈现,但对其原籍国的提及似乎不如她这一代的其他艺术家的作品所明显. 在达米亚尼的作品中,秘鲁地貌充满了神话和实际历史,象征和材料. 在殖民化期间,特别是在19世纪的科学探索中,对这些地貌进行了深入的探索,这些地貌被认为是土著人民古代文化的作品,他们产生了一些世界上最著名的建筑地标,包括马丘比丘和纳斯卡线的建筑. 另一方面,秘鲁也是(在某些方面仍然是)殖民残酷的剧院。 然而,除了这些共同协会之外,秘鲁在现代是一个矿产资源勘探的国家。 达米亚尼对所谓"美学地理学"的研究也与史前的论著交相交织。 她最近的作品"鲁德岩"系列,将她对艺术家罗伯特·史密森所说的"地为博物馆"的兴趣与她对地层的雕塑研究结合起来. 当然,岩石形态是地球不确定起源的缩影。 然而,当它们与记录地球历史的数据结合起来时,岩石对各种猜测(无论是科学的还是其他的)都高度敏感。 正如她所解释的那样,达米亚尼的新作品就像豪尔赫·路易斯·博尔热斯所著"沙地之书",这个故事既没有开始也没有结束. 相反,它接受各种干预和改变,尽管它始终不变。 这样一来,Rude Rocks就如同一个"活生生的噩梦":一切都注定会保持原状. 这或许可以解释为什么达米亚尼没有继续给古代地貌创造出针对特定地貌的干预,而是决定介入现代设计和史前读物的杂交. 因此,她的新系列允许理性在自己的被扭曲的镜子中被反映. 罗伯特·斯密森曾提议重读法国画家保罗·塞桑的作品,他建议观众开始从画布到工作室的倒行逆施的旅程,再回到作为艺术家主题的地貌. 同样地,达米亚尼似乎也邀请了现代主义回首并思考其相冲突的思想和地质根源.
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