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艺术家: Ernesto Do Canto Faria E Maia
日期: 1929
尺寸: 159 x 54 cm
博物馆: National Museum of Contemporary Art - Museu do Chiado (Lisboa, Portugal)
术: 三角科塔岛
自18世纪的马查多·德·卡斯特罗起,雕塑中使用特拉科塔实际上被遗忘了. 与Canto da Maya一起,这种材料的纯度得到修复和开发,让人想起了古老时期的希腊时期。 在当时的雕塑中罕见的多色体强化了这个方面. 身体的造型是统一的,在帘子的发型和花纹上展出是一种典型的艺术装饰方案。 感性的波纹会穿过喜悦的躯体,它们相互对峙,通过揭示剖面或背面来避开取景者. 这一方面赋予了内地在人物所处位置的布局上一个亲密的,几乎触觉的层面,并将注意力集中在由所提供的果实构成的更具有象征意义的怀孕这一要素上,并且更新了原罪的神话,其前提是构成的明显意义。 这暗喻出两个数字之间以火焰为形式的空地. 在这种空地的处理强度及其与雕塑的关系上,有一个深刻的现代装置,它超越了装饰性的建议,很融为一体,但更能体现当时的相声味. 在与现代主义断绝的"国家雕塑全景"中,这篇作品作为最重要的提案出现. 1929年为了整合建筑师保罗·安德里厄的喷泉而制造的,出现在了沙龙d
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